最近幾天，一起抄襲事件的發生，徹底攪動了整個文藝圈，也引發了社會的極大熱議。抄襲者為我國當代著名藝術家葉永青。可以說葉是我國當代藝術圈的一名老將了，為人師表幾十年，不僅是四川美術學院的教授，還有著廣泛的社會知名度、影響力，為我國“西南藝術群體”乃至整個當代藝術界的代表性人物。但此次卻遭到了比利時畫家克里斯蒂安·西爾萬(Chiristian Silvain)的明確指控，稱其畫作為抄襲。也就是講，此次已不是一起小範圍，或者僅僅發生在國內的普通抄襲事件，它甚至關係到中國當代藝術在國際上的名譽度是否受損問題。這絕非誇大其詞、危言聳聽，據悉，此事件已登上比利時各大媒體，並引起了當地的廣泛爭議，均認為這樣的抄襲行為難以置信。再加上葉本人的作品也經常會在歐美、中國香港等地的多家知名拍賣行上拍，所以此事件一經曝光，也迅速波及到了歐美、中國香港等地。
此事件到目前為止，仍在持續發酵中，仍在源源不斷地產生著不良的社會影響。但儘管如此，至今一方面依然有部分理論家、評論家在試圖為其“洗白”、辯護，將此確切無疑的抄襲行為極力混淆是所謂的挪用、臨摹、演繹、創造性發揮等創作手法。另一方面，葉本人也仍沒有給公眾一個相對及時、真誠、合理的態度和解釋。到目前大眾所知道的，依舊是他對《南方都市報》記者那麽簡單的兩句回應：“我們正在爭取與這位藝術家聯繫。這是對我影響至深的一位藝術家。”僅此而已。如此輕率、敷衍的回應，公眾顯然是不買账的，也無法接受和原諒。我想這也是近幾天來此事件不斷發酵的一個重要原因。
另外，做為葉的“東家”，其工作部門——四川美術學院，在此事件發生已經過了幾天的時間裡，又掀起了如此大的社會影響，卻也依然沒有對外表達自己的立場和態度，沒有給公眾一個滿意的說法。所以這也成了讓大家無法接受和諒解的另一重要原因。同時也難免進一步增加和激化公眾對當代藝術圈，以及相關部門與部門是否真的存在某種利益上的關聯或庇護等問題的更大質疑和責問。
藝術創作上的抄襲，理應要以“零容忍”的姿態對其進行嚴厲的批評和懲處，絕不能姑息縱容、任其發展，否則只會導致原創力越來越萎縮，抄襲行為越來越猖獗，最終受害的不僅是原創者本人，還會殃及整個社會，甚至整個國家。
的確，一些時候，公眾對諸多不良事件、不端行為表現出所謂“窮追不捨”“頻頻發問”的原因，也許很簡單，可能就是想看到當事人一個真誠認錯、悔改的態度。當事人有沒有最起碼的做人原則、最基本的從業底線，有沒有丟失掉應有的職業道德、藝術操守，具不具備一定的羞恥感和社會責任感。更不能因為你的職位高、名氣大，在犯錯誤的時候就可以任性，甚至自認為應該網開一面、寬大處理，而這無異於是對公眾反應的漠視，對社會規則的挑釁，也完全可以理解為是一種傲慢、無理、狂妄、自大的行為。
難怪有人開玩笑說，指不定抄襲者還會為自己的名字上了熱搜，成了“流量擔當”，讓更多人熟知而私下裡偷著樂呢。大家不要不以為然，或者認為不可能，現實生活中，尤其在傳播領域、當代藝術圈，的確存在如此的想法和行為，他們一心想出名、出大名、大出名，而往往不擇手段，不考慮對社會的負面影響，甚至為了名利竟會呈現出幾近瘋狂的舉動。當然希望此想法和行為不會發生在葉永青教授身上。但當被抄襲者已經進行明確指控的時候，當眾多專家對抄襲行為已經確認無疑的時候，當自己對外回應也已經閃爍其辭的時候，道歉真就那麽難嗎?我想，當前大眾最期待看到的，也是很關鍵性的一步，也許就是葉本人的一句遲到但仍真誠的道歉，以及葉的“東家”——四川美術學院的一份遲到但仍認真嚴肅的聲明。
王進玉(中國文藝評論家協會會員)
新京報編輯 吳龍珍 校對 危卓
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