《山本》，賈平凹著：作家出版社，2018年4月
賈平凹是心中真正裝著一座大山的人。他的長篇小說《山本》，就是他向那座大山的一次文學致敬。2018年，關於這座大山，在中國關注的人很多，因為數十年的人為破壞，對其局部造成了不小的生態災難。就是在這場空前的整飭之中，我再次閱讀這部寫秦嶺的作品。賈平凹是用生命的初聲，來讀“山本”二字，也是用生命的初聲，為這座大山立言。這部小說給我的現實啟示是，如果他能早十年寫出它，秦嶺的這場生態災難或許不會發生。按照賈平凹的話說，《山本》裡雖然到處是槍聲和死人，但它並不是寫戰爭的書，只是作家關注一根木頭一塊石頭，並把自己寫入這木頭和石頭中去。因此我想，這種充滿在小說裡的生命意識，可能讓每個讀了的人，面對天氣蒼茫的秦嶺，都會生出無限的敬畏。
《考工記》，王安憶著，花城出版社，2018年10月
王安憶不同於張愛玲，她一直是用熱眼看上海的。我在《花城》雜誌上，驚喜地讀到了有如《長恨歌》姊妹篇的《考工記》，繼而讀到了單行本。直到從這部不長的文字世界裡走出來，閉目細想陳書玉這個人物，幾十年的人生中經歷著怎樣的命運蛻變，突然拍手：這書名借用得太令人叫絕了！陳書玉由一個世家子弟，最終被改造成一個普通勞動者，這個時代，對於活在其中的每一個人，不就是一場痛徹心肺的考工麽？誰又不是一件器物，被他的時代反覆改造呢？同時，《考工記》是一部有節製的長篇小說，只有十五六萬字，但並不影響她一貫舒緩從容的敘述。這對長篇小說寫作來說，也是一次考工。這讓我想起諸如《朗讀者》等外國名著，大都是這樣的篇幅。中國的長篇小說，需要的是對文字的節製。
《夢遊之地》，米亞·科托著，中信出版社，2018年9月
我是在飛往墨爾本的班機上，讀完這部出自非洲作家之手的長篇小說的。在這樣的空間高度，隨著氣流的顛簸，閱讀這樣的作品，也讓我的旅途變得驚心動魄起來。“在那個地方，戰爭殺死了路線。”這是這部小說的開頭。是的，他要告訴世界，上世紀六十年代發生在莫三鼻克的那場內戰，殺死了這裡的一切，包括所有人做夢的能力。這樣殘酷的戰爭，製造出來的每一個場景，本身就是一種魔幻現實主義。閱讀中，我的情緒一直在木丁賈和呼圖阿伊住下來的那輛車上糾纏，那是一輛被炸毀在公路上的車，那是一輛堆滿了屍體的車，那是一輛藏有一部日記的車。作家痛心疾首的，是戰爭讓人們失去了與祖先的連接，再也聽不懂他們的語言，再也無法返回自己的根。這樣的問題在今天，也是困擾世界的問題。
《主角》，陳彥著，作家出版社，2018年1月
讀陳彥先生的小說，我會想起世界上很多大師級的作家，都是戲劇與小說的雙棲寫作者。陳彥是具有這樣寫作潛質和品質的作家，且兩般武藝各自出彩。在小說《西京故事》問世之前，我們都在談陳彥的戲劇。而此後的這幾年，隨著《裝台》折枝文學大獎，陳彥的小說，自然成了文壇的一個話題。今年歲首，陳彥又帶著他的《主角》上場，這注定會成為本年度文壇的主角之一。陳彥說，在自己的土地上講自己的故事，這部小說之所以打動了我，是因為他的寫作狀態始終是貼著熟悉的地皮，把留在上面的東西皮毛黏連、血水兩摻地和盤托出。陳彥所言的土地，就是他最熟悉的舞台。到目前為止，《主角》是他在這座富礦上挖到的最好的一塊金子，他也把自己，真的挖成了這塊富礦上的主角。
《候鳥的勇敢》，遲子建著，人民文學出版社，2018年4月
《候鳥的勇敢》是一部寫得很淒美的小說，它會讓很多情緒化的人，讀出一臉的淚水來。我讀它的時候，正是春寒料峭的二月，沉浸在自然的候鳥和人的候鳥的悲欣交集之中，我看遲子建寫下的每一個句子，都像她的那雙美麗的冷眼，這個世界上最美好和最齷齪的東西，都逃不過她的撲捉，然後被鎖定在她淒美的文字裡，供我們在精神上享用。那對棲居在奶奶廟上的東方白鶴，也向人間傳遞著存在於自然界裡的淒美之愛：廝守在一起，雙雙凍死。直至在遲子建的後記裡，了解到這對東方白鶴的真實來歷，我才敢斷定，這對死去的候鳥，不僅對跋涉在苦難的愛情荒野中的德修司機和張黑臉，有一種靈魂上的啟示和救贖，就是對每一個讀過這部小說的人，亦複如此。
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