每經記者：溫夢華 每經編輯：杜毅
前有《快把我哥帶走》，後有徐靜蕾和騰訊影業合作翻拍《一人之下》真人版並擔任監製，以及劉亦菲主演的《南煙齋筆錄》。隨著頭部網文IP相繼被開發，熱門漫畫IP成為影視劇改編的下一個“香餑餑”。
公開數據顯示，早在2016年各大影視公司公布的漫改真人劇項目數量已達51部；2018年，各大影視公司二次元內容IP比例約佔IP總儲備量的10%以上。
隨著2019年《一人之下》《南煙齋筆錄》的到來，雖然漫改劇似乎被帶到了一個新的熱度，但多位業內人士告訴《每日經濟新聞》記者：“國內漫改市場其實並沒有想象中那麽成熟，這仍是一個非常年輕的領域，還需要艱難的探索”。
尷尬的閱聽人、口碑播放量均不及預期
IP熱潮下，“漫改”是遲早的事情。
2016年電視劇版《秦時明月》讓漫改市場進入了加速發展的階段，2017年《鎮魂街》《端腦》等劇的出現再次推動了漫改市場的發展，到了2018年，《快把我哥帶走》和《火王》系列又掀起一波漫改熱潮。據記者不完全統計發現，在過去兩年中，根據知名頭部漫畫改編的真人劇多達近10部。
不過，漫改劇看似火爆，實則困難重重，經常被原著粉吐槽“毀經典”。相比網文IP的影視化，漫畫影視化的難度更高。
“我們之前在網絡電影這塊兒嘗試的漫改效果一般，原因可能是因為網絡電影的閱聽人和漫畫的閱聽人還是有一定的差異性。”奇樹有魚CEO董冠傑向記者表示。
記者梳理近年來9部知名漫改作品情況發現，漫改劇無論在口碑還是播放量上均不盡如人意。
2015年以來，漫改劇豆瓣評分最高的要數知名漫畫IP改編的《畫江湖之不良人》，8.3分。而2018年播出的《甜蜜暴擊》《國民老公》《火王》等均不及格。播放量方面，除了2016年《秦時明月》累計播放量超60億，其余漫改劇的播放量均不及40億，表現較為一般。
從影視類型上來說，雖然漫改電影、漫改劇集等均有所嘗試，但記者注意到，漫改劇目前仍主要集中傾向於網劇。一方面，網劇閱聽人更增加年輕，另一方面，網劇的成本、體量可以滿足漫改劇的試水。
在董冠傑看來，漫改成功與否關鍵看如何定義漫改作品的閱聽人，而目前的漫改作品在閱聽人上存在“兩頭不靠”的情況。
“漫畫閱聽人是偏二次元向，而影視劇又是破次元壁，兩者在閱聽人上存在比較大差異。一方面是原來的漫畫核心用戶群比較挑剔，影視化很難讓他們滿意；另一方面影視劇的原有閱聽人受漫畫的影響不大，更注重劇情、人設等，所以漫改作品在用戶上其實兩邊都不靠。”
此外，漫改劇還有一個非常容易被詬病的地方是演員的選擇。漫畫粉絲會對改編劇與原著的符合度、匹配度要求比較高，但這又沒有辦法完全達到的。畢竟漫畫是畫出來的，人物角色有很多想象空間，但要真人演出來，很多情節就會比較尷尬。
吸引影視公司、視頻網站紛紛試水
雖然漫改市場困難重重，但漫畫IP因版權費用低、用戶粘性高，依舊成為被挖掘的新目標，引得影視公司、視頻網站紛紛試水。
“目前國內漫改市場正處於一個質量同升的階段。”快看漫畫相關負責人在接受記者採訪時表示。數據顯示，2018年暑期，《快把我哥帶走》漫改電影上線，收獲近4億票房；同期改編自日本漫畫《賭博默示錄》的《動物世界》也收獲了超過5億票房。
此前，騰訊影業宣布重啟日漫《網球王子》的拍攝，並邀請李娜、薑山擔任技術指導；徐靜蕾也宣布與騰訊影業合作，推出漫改劇《一人之下》，並擔任監製；華策影視宣布重啟劇版《長歌行》；厚海文化宣布與擅長青春校園題材的小糖人影業聯合開發日本漫畫《棋魂》；還有快看漫畫正在開發的包括《零分偶像》等在內的5部漫改網劇和漫改網大……無論影視公司還是視頻網站，均開始嘗試與漫畫公司合作，開發真人影視劇。
事實上，漫畫改編和網文小說改編有一定相似度，在漫畫IP的選擇上，除了考慮影響力之外，還要注意是漫畫作品是否容易影視化。那麽，什麽樣的漫畫作品會受到影視公司的青睞呢？
快看漫畫相關負責人告訴記者：“對於目前的製作公司或者視頻平台的選材而言，反映時代或者年輕閱聽人新一代世界觀和價值觀的作品比較受關注，比如《貧窮父女》《DOLO命運膠囊》等，或者古裝題材中有比較新穎立意的作品也會得到認可。”
一位業內人士也提醒道：“在製作上，對於有想象力、有特效的漫畫作品的影視化要慎重，畢竟國內影視工業化的成熟還是需要一些時間。”
影視行業經過多年的發展，無論是在內容還是在題材上，都或多或少產生同質化和僵化感，急切需要全新的東西去需要適應年輕人，漫改市場也許會一定程度上為影視題材提供新鮮的創意，而對於影視公司來說，漫改劇IP的開發和商業化運營，一切才剛剛開始。
每日經濟新聞
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