國產漫改影視作品能崛起嗎？

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這個夏天，隨著《快把我哥帶走》影版劇版的火熱，國產漫改作品被大眾廣泛關注。

其實，國產漫畫被改編為真人電影和電視劇，已經不是稀奇事，此前已有《畫江湖》系列、《秦時明月》、《端腦》、《鎮魂街》等。

這一次的不同，在於國產漫改作品第一次做到口碑和市場雙認可。

《快把我哥帶走》影版

查看已立項或正在籌備中的項目可知，將有一大批根據國漫改編的影視作品要跟觀眾見面，比如《南煙齋筆錄》《豔勢番之新青年》《火王》《19天》《虎x鶴妖師錄》等等。國產漫改潮近在眉睫。

國漫能否代替IP小說，成為國產影視作品新的素材來源？漫改有何優劣勢？如何才能盡量避免失利？以下且一一道來。

國產漫改影視作品的崛起？

漫改形式，在全世界範圍內，都是常見的一種影視作品類型。最有名當然是好萊塢的漫威和DC，復仇者聯盟、正義聯盟不用多說；日本也有相當多的此類作品，比如《熱血高校》《鋼之煉金術》《銀魂》等等；韓國的漫改作品也不少，今夏就有兩部風靡中國，分別是《金秘書為何那樣》和《我的ID是江南美人》。各有各特色。

台灣偶像劇也曾是漫改類型的沃土，在內地風靡數年，基本上一聽名字就能想起故事情節，比如《流星花園》《惡作劇之吻》《公主小妹》《惡魔在身邊》等等。

2009年，有妖氣成立，這被視為近些年國漫興起的開端。此後，接連誕生了《鎮魂街》《屍兄》《中國驚奇先生》《畫江湖之不良人》《秦時明月》等作品，它們通過動畫形式被廣泛傳播，且品質都很好，給真人化奠定了基礎。

2016年，導演五百和王偉執導真人版《畫江湖之不良人》。高度還原的場景、道具及妝容、人物形象，自成體系又不過於誇張的武俠動作，讓這部真人劇收獲頗高評價。要知道，當時出了真人版的國產真人漫改劇，幾乎都被吐槽過，尤其是《秦時明月》真人版。

《畫江湖之不良人》真人版還有一點值得一提，那就是與動漫原作使用了相同的配音演員，讓粉絲們一直有親切的感覺，自然有所共鳴。

唯一美中不足的是，雖然當時這部劇在動漫粉中獲得了諸多好評，但大眾影響力有限。這也是為何今年《快把我哥帶走》影版劇版口碑、熱度雙豐收後，被大肆表揚的原因所在。

《快把我哥帶走》的另一個貢獻，是它講述的故事，與現實生活貼合得相對較近。雖然也帶著漫畫的中二、誇張氣質，但與要麽古代架空背景、要麽奇幻背景的其他作品相比，它有種接地氣的感覺，兄妹倆的日常有著滿滿的生活感。

劇版《快把我哥帶走》

同樣地，這也是國漫基於國外漫畫所具備的優勢，比如中國版《深夜食堂》改編自日本漫畫家安倍夜郎的同名漫畫，但與中國實際相差甚遠的故事地點、老闆人設，讓它雖然講述的都是普普通通、溫暖人心的故事，但整部劇卻始終有種不真實感，尤其是泡麵三姐妹，這也是該劇收獲惡評的重要原因。

如何讓漫改劇成功的幾率更大？

《畫江湖之不良人》真人版收獲好評後，催生了一批國產漫改真人劇，集中爆發在2017年和2018年，已經播出的包括《鎮魂街》《端腦》《單戀大作戰》《開封奇談》等，未播出的上文已述。

在已播出的這些劇中，優酷的《鎮魂街》播放量最高（34.6億），搜狐的《端腦》口碑最好——豆瓣上11383人打出7.5分（雖然《單戀大作戰》也是7.5，但打分人數不是一個量級）。

《鎮魂街》的宣傳聲勢浩大，但評價爭議聲較大。不論是汪東城、安悅溪、侯明昊的扮相，還是配音，抑或是特效、場景、服裝等，幾乎都沒有一致的好評或一水的差評，最後豆瓣評分停留在6.1分，好在及格了。

相對來說，《端腦》就幸運多了，雖然特效感人、演技平平、場景也稍顯粗糙，但只要看劇，你能感覺到主創們是在盡最大努力還原原著，效果如何是能力問題，但態度是用心的。劇情和故事情節上，也在努力將原作漫畫中的精髓展現出來，最明顯的應是將各類燒腦的推理題反覆驗證後，才搬上熒屏。

這也催使人思考，究竟什麽樣的漫改影視作品，才能收獲好評？

其實，這多少有點類似IP小說影視化面臨的問題：同樣是天馬行空的想象，影視化勢必要刪節、改編，有時候可能還需要填充一些情節。但不同之處在於，漫改劇的人物形象、造型、場景、作品風格等外在效果基本已經確定，尤其是已有動漫的情況下。因此，漫改劇的第一要義絕對是還原度。

有了確定的風格和造型，影視化團隊要做的是盡最大努力還原原作氣質，保證了這一點，故事只要做到及格，基本都會受到粉絲的熱捧。

《畫江湖之不良人》高度還原的造型和服飾深受好評

其二，選角要麽契合到極致，要麽好看到極致。對於漫改劇來說，演員的顏值確實不容忽略，與其他類型的劇有著本質的不同。

二次元裡，“顏值即正義”，粉絲長期浸淫在畫出來的人兒的容貌裡，享受的就是那種單純的美好和浪漫，“人物很美型，而且有很多萌物”是很多人喜歡漫畫的原因。因而，免不了對真人劇中演員的顏值給予大量關注。

其三，故事既要讓原著粉有親切感，又要能獨立成章，吸引普通觀眾觀看。這一點與IP小說改編要求一致，但也是其多年無法克服的頑症，要找到治愈之法，著實不容易。

另外，落實原作中未能展開描寫的部分，最好與整體風格統一，比如《畫江湖之不良人》真人版對武俠動作的編排，就獲得了頗多好評，也是這部劇被觀眾認可的重要原因。

漫畫能代替IP小說

成為國產劇新的“素材庫”嗎？

從2016年下半年開始，IP改編劇聲勢開始有所下降；去年，IP劇徹底被現實主義蓋住風頭，《白鹿原》《雞毛飛上天》《人民的名義》《我的前半生》《風箏》等幾乎覆蓋了全年的關注度，IP遭遇了前所未有的冷遇。

今年以來，上半年電視劇市場整體沉寂，爆款難尋。暑期檔開始後，《鎮魂》《延禧攻略》《香蜜沉沉燼如霜》輪番收割熱度。這其中，有兩部都改編自IP小說，一時間，創作者們對IP小說的定位又模糊起來。

其實，新一輪的新劇中，除了北京衛視和江蘇衛視聯播的《娘道》及搜狐影片自製的《唐詩三百案》之外，幾大一線衛視和影片網站播出的劇目，多少都與IP有一定的關係，比如《如懿傳》《涼生，我們可不可以不憂傷》《鬥破蒼穹》《天坑鷹獵》等。

前天下午，在朋友圈看到一則電視劇《掌中之物》招募演員的消息，著實讓人一驚。這部劇改編自貝昕（網文大神鮮橙的另一個筆名）的同名小說，原著風格黑暗暴力，也多有大尺度描寫，主要以大學講師何妍與涉及黑勢力的傅式集團的總裁傅慎行之間的故事為主線。

正如其引言中所寫“看前面，別幻想男主心慈手軟；看後面，也別指望女主善罷甘休”一樣，這個故事塑造了一個聰明、堅韌、鐵石心腸的女主人公，也塑造了渣得死了也不讓人同情的男主人公。不過，目測這部劇在影視化過程中會進行大幅度的刪改。有一點想說，原著的結局其實很熨貼且符合每個人物的設定，卻不是國產劇通常的大團圓結局，但願能保留著吧。

說這麽多，其實只想表明：很長一段時間內，IP小說都不會退出國產劇創作，同時，它估計會一直是網劇的主要素材來源。漫改劇數量有所增加，但漫畫要真正取代IP小說成為國產劇對IP需求的新來源，短期內還不會實現。而國產漫改影視劇能否真正崛起，還要看接下來這幾部作品的成色如何。

【文/jin】

The End

出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司

監 製 | 李星文

主 編|楊文山