孟繁華 現實主義：方法與氣度

個人簡介

孟繁華，沈陽師范大學特聘教授，中國文化與文學研究所所長，中國人民大學、吉林大學博士生導師。中國當代文學研究會副會長，遼寧作協副主席。曾任中國社會科學院文學研究所研究員、教授、當代文學研究室主任、《文學評論》編委等。著有《眾神狂歡》《1978：激情歲月》《中國20世紀文藝學學術史》《文學革命終結之後——新世紀文學論稿》等20余部。主編文學書籍80余種，在《中國社會科學》《文學評論》《文藝研究》等國內外重要刊物發表論文400余篇，部分著作譯為英文、日文、韓國文等。2014年獲第六屆魯迅文學獎文學理論評論獎、2012年獲華語文學傳媒大獎年度批評家獎、多次獲中國社會科學院優秀理論成果獎、中國文聯優秀理論批評獎等。

現實主義：方法與氣度

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現實主義在不同歷史時期的提出，隱含著不盡相同的內容和意義。現實主義在中國的發生發展證實了這一點，特別是歷次關於現實主義的大討論，對這一觀念和方法的不同理解，表明現實主義一直是一個有多重闡釋太空和可能的概念。在這一概念中，集中反映了不同的文學觀、價值觀以及文學功能的訴求。因此，現實主義一直是一個不斷變化也不斷豐富的文學概念。今天重提現實主義，顯然有明確的新的時代色彩。但是，在我看來，無論我們怎樣重新闡釋現實主義，回到恩格斯最初的論述，重新理解恩格斯論述中尚未被發現的思想是非常必要的。恩格斯《致瑪·哈克奈斯》的信，是關於現實主義的論述的重要文獻。在這封信中，恩格斯一方面肯定了哈克奈斯《城市姑娘》的“現實主義的真實性”和“真正藝術家的勇氣”，一方面批評了作品“還不夠現實主義”。那麽恩格斯通過對《城市姑娘》的批評，表達了對現實主義怎樣的理解呢？我想核心的內容起碼有這樣兩個：一是對文學“典型人物”的要求，一是對時代核心知識的提供。

信中言之鑿鑿地提出：“現實主義的意思是，除了細節的真實外，還要再現典型環境中的典型人物”。這個觀念我們耳熟能詳。但是，近期的小說創作究竟有多少人物能夠稱得上“典型人物”，是大可討論的。我曾在不同的場合多次談到當下小說沒有人物的缺憾。在我們的閱讀經驗裡，與其說我們記住了多少小說，毋寧說我們記住了多少文學人物。現在我們每年出版、發表海量的小說作品，但是能夠被我們記住的文學人物有多少呢？因此，不注重典型人物的塑造，是當下現實主義小說創作的一個大問題。在當代文學史中，我們講述現實主義小說成就的時候，《創業史》《白鹿原》是最具典型意義的作品。而這兩部小說不只提供了不同歷史階段的社會圖景，或展示了社會主義無可限量的未來，或描述了前現代鄉紳制度對鄉土中國秩序、價值觀、道德等社會維系功能，更重要的是小說創造了諸如梁生寶、梁三老漢；白嘉軒、鹿子霖、白孝文、鹿兆鵬、田小娥等人物形象。儘管批評界對梁生寶的形象有爭議，但梁生寶是社會主義新農村的新人物是沒有問題的；梁三老漢作為傳統中國農民在轉型時代的典型性，也是極其成功的。而白嘉軒、鹿子霖及其後代們的鮮明性格，也是小說取得的重要成就。因此，現實主義文學除了堅持細節的真實之外，努力塑造典型人物，這一理論的正確不僅為歷史證明，同時對當下的小說創作仍然具有指導意義。

對時代“核心知識”的提供，是現實主義小說未被言說的另一要義。恩格斯同哈克奈斯說，巴爾扎克的“人間喜劇”，“匯集了法國社會的全部歷史，我從這裡，甚至在經濟細節方面所學到的東西，也要比從當時所有職業的歷史學家、經濟學家和統計學家那裡學到的全部東西還要多。”我們知道，貴族衰亡、資產者發跡、金錢罪惡是巴爾扎克小說的三大主題。但這三大主題裡，有充沛的“經濟細節”做支撐。經濟細節，就是巴爾扎克時代的“核心知識”。 地產、房產、金錢甚至票據以及資本的獲得與經營，是恩格斯比從當時所有職業的歷史學家、經濟學家和統計學家那裡學到的全部東西還要多的具體內容。因此，沒有一個時代的核心知識，小說的時代性和標誌性就難以凸顯。在當代中國，尤其是都市文學，之所以還沒有成功的作品，沒有足以表達這個時代本質特徵的作品，與作家對這個時代“核心知識”的稀缺，有密切關係。諸如金融知識，人工智能、資訊知識等的不甚了了，嚴重阻礙了作家對這個時代都市生活的表達。“核心知識”不僅科幻作家應該了解，傳統小說作家也應該了解。另一方面，高科技給現代生活帶來了極大的便捷，但潛在的危機幾乎無時無處不在。沒有危機意識是當下小說創作最大的危機。因此，像巴爾扎克學習將時代的“核心知識”合理地植入小說中，我們的現實主義文學將有極大的改觀。

現實主義創作方法是重要的，新文學誕生以來，文學成就最大的就是現實主義文學。它是我們巨大的文學遺產，也是我們有無限可能的文學未來。但是，當我們強調這一文學方法重要的同時，也要警惕現實主義的一家獨大，警惕可能發生的排他性。事實上，當代文學，特別是改革開放四十年文學之所以取得了偉大的成就，除了現實主義的不斷豐富和發展外，兼容並包應該是更重要的文學觀念。我們擁有強大的現實主義文學，也有諸多不那麽現實主義的文學，而不應該是現實主義文學的一花獨放孤芳自賞。無論任何時候，只有堅持兼容並包，文學才會百花齊放春意盎然。因此現實主義不僅是一種方法，同時也應該是一種氣度。

【作者系沈陽師范大學特聘教授】

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