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6月全國電視劇備案公示和變更通報公布後，今年上半年的備案劇就已全部公布，從中能看到哪些趨勢和現象？
作者|小熊
來源| 看電視
近日，國家廣電總局公布6月全國電視劇備案公示和變更通報。
通報中顯示，2019年6月，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共58部，是今年首次備案數量降到60部以下，創備案數新低。其中當代題材佔47部、佔公示總數的81.03%；古裝題材則有3部，較5月增加2部。
6月備案劇公布後，2019上半年登記備案的劇集就已全部公布出來。在這個劇集播出風雲變化的季節中，備案劇片單或許能為業內人士提供一些政策面的信息和指引，也或許能成為某種趨勢的反映。
筆者盤點分析上半年備案劇片單，探尋數據代表的那些風向標。
長度縮減、平均集數減少
注水劇注定成為嚴打對象
從數據中可以看到，今年一月以來，國產劇備案數量總體呈現下降趨勢，無論是部數還是集數，這一趨勢都不容忽視。僅剛發布的6月備案劇數量，就在今年首次降到60部以下，這一數據在近兩年也是首次出現。
2018-2019年電視劇備案數量統計表
如果從下降率的指標進行分析，集數的下降率普遍大於部數的下降率，這樣的趨勢引發的現象就在於，單部電視劇的平均集數正在縮減。
根據筆者計算的數據，去年單部電視劇平均集數均保持在38、39部上下，個別月份的平均集數超過40集。
而這樣的數量在今年已經變得罕見。開年以來，單部劇目平均集數達到39集以上的月份寥寥，在剛剛過去的6月，這一數據僅有34集。可以看到，整部電視劇的長度正在縮短，這意味著，曾經飽受觀眾詬病的劇集“水分”大的問題，正在得到緩解。劇集脫水，已經成了必然趨勢。
值得注意的是，7月3日，國家廣播電視總局黨組書記、局長聶辰席到廣電總局電視劇司開展“不忘初心、牢記使命”主題調研時就曾強調，“針對注水劇、宮鬥劇、翻拍劇、演員高片酬等問題，深入挖掘瓶頸症結，始終保持高壓。”
如此觀之，趨勢和政策兩個方面同時指向了一個方向：注水劇注定沒有生存空間。
以往，部分電視劇在前期創作時向劇本中“摻水”，在剪輯時不斷閃回的方式對播出過的素材二次回放，讓劇集變得冗長，故事發展緩慢，單集信息點零散。這些問題經常受到觀眾吐槽，但在資本的誘惑下，仍有部分製作方“兌水嚴重”，影響觀眾的劇集收看體驗。
此番政策出手，即以強有力的“宏觀調控”對影視行業進行調整，在引導和規範電視劇脫水的過程中，也倒逼影視行業內的資本變得理性，不能對藝術創作產生過大影響。這也是近期主管部門從各個角度對影視行業“去泡沫化”的又一例證。
劇集備案數量減少，代表著劇集開拍的數量減少，對於亟待“去庫存”的國產影視劇行業而言，這未嘗不是一件好事。電視劇一直都有語言生動、貼近生活等優勢，如果能以這樣的方式，在部門時間內向觀眾提供更多信息，則勢必引起觀眾的熱烈追捧。
以宏觀視角來看，劇集脫水對整個行業的前景是利好的。觀眾對國產影視內容充滿信心，中國影視領域消費將迎來新的增長點。
古裝劇仍難回春
選好題材成立項關鍵
近期，古裝劇經常受到業內人士的重點關注。近期古裝劇難播，如《大宋少年志》《長安十二時辰》《陳情令》等重點古裝劇均為零宣發裸播，更有《九州縹緲錄》臨開播前20分鐘突遭撤檔，古裝劇近期的“迷”，讓從業者摸不清頭緒。
事實上，近期以來有關古裝劇的政策，一直都鮮見利好。從今年開年的古裝限令，到劇集定檔難，再到上文中聶辰席部長強調的“對宮鬥劇保持高壓”，古裝劇難獲得政策支持。
這一情勢也從近一年的備案電視劇名單中顯現出來。
六月，總局同意備案電視劇中僅有3部古裝劇，而這一數量還比五月增長2部。從統計表中可以看出，古裝電視劇備案數量正呈現出下降趨勢。
2018-2019年古裝劇備案數統計表
今年上半年，成功備案的古裝劇僅有34部，僅有去年同期的三分之一。去年下半年共備案公示82部古代題材電視劇，去年上半年成功備案的古裝劇更是達到95部。
數量驟減背後，兼有生產和監管兩方面原因。
從監管角度，不符合主流價值觀的劇集備案根本無法過審，也就是生產前的審查就已經注定劇集不能成功開拍。限制和禁令這類硬性規定，總有“殺一儆百”的意味，因而古裝劇數量減少，並不一定全是政策不核準開拍的鍋。
市場的觀望態度也是古裝劇備案數量減少的原因之一。可以看到，就在今年二月，仍然有11部古代題材電視劇通過初審，成功備案。但三月以後，這一數量驟減，到五六月份僅有三部以下古裝劇通過備案。
三月，正是傳說中古裝限令發布的時間。對於前途不明的市場，古裝題材劇集拍攝部門也不敢輕舉妄動，即便備案成功，如果拍攝完成後不能播出則面臨更大損失，與其承受難以預料的風險，不如靜觀其變，待市場和政策都趨於穩定。
未能順利播出的《九州縹緲錄》
多重因素的影響之下，古裝劇備案數量越來越少，個中題材種類也相應減少了許多。
最引人注目的仍然是“古代宮廷題材”的缺位。去年，宮廷題材一直是古裝劇的備案主流，一直到去年12月，都仍有宮廷題材劇集過審開拍。然而到了今年，宮鬥劇多次被中央媒體點名批評，聶辰席部長也直接點名宮鬥劇對其“保持高壓”，宮廷題材直接從備案片單中銷聲匿跡。
古裝題材的相對敏感，讓行業“談古色變”，但事實上，把握好古裝題材的創作尺度，古裝劇仍然是可以可拍且市場空間廣闊的題材類型。
近年來，中華優秀傳統文化一直被高層重視，“優秀”一詞值得注意。相比而言，體現古代勞動人民智慧結晶、體現中華民族傳統美德、講述中國歷史英雄人物故事的歷史正劇風險較小。
在這樣的範圍內，只要把握好創作立意、以正確價值觀加以引導，古裝題材劇集仍然是觀眾喜聞樂見的電視劇類型。
農村題材受重視
都市題材佔主流
一直以來，當代題材都是在備案劇名單中所佔份額最大的題材，筆者發現，在其中的二級分類中，當代農村題材越來越受到出品方的重視。
事實上，農村題材電視劇一直也受到觀眾喜愛。近期熱播的《哥哥姐姐的花樣年華》稱得上近期農村題材劇集的代表，CSM59城收視率持續破1也是當前劇集市場的不錯成績。以《鄉村愛情》為代表的喜劇類農村劇更是深深抓住了觀眾的心，至今已播出11部。
《哥哥姐姐的花樣年華》
市場上的需求自然不會被出品方忽視，這在農村劇備案數量上已有所反應。
今年上半年，雖然備案的農村題材絕對數量並沒有明顯增加，但受到整體備案劇數量減少的影響，農村題材劇集備案佔比有所提高。
以六個月為周期，2019年上半年共備案38部農村題材劇集，佔全部備案劇集的8.82%；2018年下半年共備案49部農村題材劇集，佔全部備案劇數量的7.83%；2018年上半年共備案35部農村劇，佔全部備案劇的5.79%。
可以看到，無論是同比還是環比，今年上半年的農村題材佔比都有所上漲。農村題材劇集越來越受重視，這與總局一直提倡的“小正大”的創作方向是相一致的。
另外，農村題材電視劇通常講述“街坊的家長裡短”和“老鄉的田間趣聞”，這樣的劇情更容易展現人物關係之間濃濃的人情味，拉近觀眾與故事之間的距離。畢竟，如費孝通言，“從基層上看去，中國社會是鄉土性的。”
除了頗具增長姿態的鄉土劇外，都市劇一直都是當代題材的“頂梁柱”。一直以來，當代題材在備案劇中佔比最高，當代都市題材又在當代題材備案劇中佔比最高。
2018-2019年當代都市題材電視劇數量統計表
在越來越倡導現實題材創作的當今劇集市場，都市劇無疑是更容易與現實題材靠攏的題材類型，也是最容易讓當代觀眾產生共鳴的劇集類型。
對於都市劇而言，冠之以“現實題材”的帽子當然恰當，但都市劇普遍存在的懸浮現象卻值得創作者警惕。已播的多部都市劇都被主流媒體點名批評，劇情懸浮、不貼近生活、更難說是否真實，是這些劇集存在的問題。
因而當代都市題材雖然離現實生活最近，但創作者在創作過程中仍然需要大量的采風、調研工作，用真實劇情打動觀眾。此外，還需要結合當前熱點問題，直擊社會痛點，如此用心創作，才能迎來電視劇的真正出圈。
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