剛剛完結的《獨孤皇后》又遭遇全網下架，古裝劇或將迎來全流程監管的時代。經歷一系列調控，古裝劇的問題到底出在哪裡？未來古裝劇創作又將走向何方？
文 | 代晴
近日，有網友發現，自4月5日以來，古裝劇《獨孤皇后》已經全網下架。“看電視”對此進行了求證，雖然愛奇藝、騰訊、優酷三平台上都能搜索到相關信息，還有部分視頻片段和相關新聞可以觀看，但視頻全集的確已經消失。芒果TV則顯示的是因版權問題暫無法播出。平台和劇方目前尚未對此說明詳細原因。
經歷了一系列衛視平台禁播、全面取消備案號、視頻平台撤銷版面、未播出劇集全部擇日再排的傳言轟擊，古裝劇市場已經步履維艱。前些天傳出限令鬆綁，久違的好消息剛讓製作方吃下一顆定心丸，這次的下架事件又要掀起新一陣風波。古裝劇究竟何去何從？
《獨孤皇后》下架
製片人曾預告“徹底消失”
《獨孤皇后》2017年7月便已殺青，2018年4月傳出將登陸浙江衛視黃金檔，後來又取消上星，播出時間一拖再拖，2019年招商季曾亮相安徽衛視劇目單中，而後卻也失約，最終於今年2月11日登陸視頻網站。
畢竟，即便同期的頭部古裝大劇《如懿傳》多番掙扎，最終也未能如願上星。如今，古裝劇轉戰視頻平台，已成常態。
雖然頂著巨大的政策風險，《獨孤皇后》依然是在夾縫中播出了，但是播出的過程卻並不順利。今年三月，在經歷了多輪政策調控之後，網傳即日起至六月，所有宮鬥、權謀題材劇集未上線的不能上線，正籌拍的叫停，正在上線播出的推出首頁首屏顯著位置推薦。
當時正在播出的《獨孤皇后》雖然可以繼續播出，但不能大肆宣傳和推薦，也隨即從網絡視頻平台推薦版面中移除。另一出熱播劇《東宮》面臨同樣命運，即時從平台推薦中消失。
不過，陳喬恩和陳曉“雙陳組合”以及在古裝劇政策收緊之時上線，還是讓這部劇集收獲了一些話題和流量。截至收官，《獨孤皇后》在愛奇藝指數峰值超過7103，騰訊顯示的播放量數據為23億，優酷熱度則達到9246。
然而，好不容易播出結束的《獨孤皇后》卻突然慘遭下架，本以為逃過一劫，最終仍是未能“壽終正寢”。事實上，《獨孤皇后》的下架早有風聲傳出，也不完全是毫無征兆。
《獨孤皇后》原製片人“北西先生”3月18日便發布微博表示，《獨孤皇后》大結局後將從網絡消失，並稱是永久下線。結果，一語成箴。
備案升級、審核嚴格、下架風險
古裝劇迎來全流程最強監管時代
雖然歷經波折，但《獨孤皇后》還好趕在政策前播出了，比起還沒上映和正在籌拍的古裝劇，已經算是不幸中的萬幸。事實上，自今年開年以來，古裝劇已經歷了多次禁播傳言，多次被黨報黨媒點名批評內容負能量，備案數量一路下滑，禁止上星、取消備案號等消息不絕於耳。
然而，雖政策日益趨緊，但市場上的古裝劇依舊火熱。就第一季度來看，不僅衛視熱播《知否知否應是綠肥紅瘦》獲得全民關注，《小女花不棄》《招搖》等古裝劇也在周播劇場播出，網絡劇方面，《東宮》成為黑馬，斬獲大把流量。
上個月傳的沸沸揚揚的消息中，提及監管再度收緊的原因是“第一季度宮鬥的調控執行力度不夠，因此第二季要嚴格執行”。對於現在及以後的古裝劇，它們面臨的將是怎樣的政策環境呢？
首先，備案審核方面，今年2月份開始，網劇已全面進入兩次備案和兩次公示的嚴審時代，線上線下面臨同樣的政策標準，重點網劇在製作前，便需由製作機構登錄備案系統提交節目名稱、題材類型、內容概要、製作預算等規劃信息，需經由國家和省級廣電行政部門審核後獲得規劃備案號並將備案號公示，才可以進行拍攝。拍攝製作完成後，還需報送成片，經過廣電行政部門審批獲得上線備案號並公示後，才可以進行播放、推廣以及招商等活動。
這意味著，備案審核的範圍更廣，所有的劇集無論在何渠道播出，都必須經過嚴格的內容審核才可以開始籌拍。
內容方面，根據網絡爆料內容，這次說的古裝劇主要是指武俠、玄幻、歷史、神話、穿越、傳記、宮鬥等題材。如果網傳消息屬實，這幾乎涵蓋了古裝劇的絕大部分類型，甚至歷史、武俠和傳記類也赫然在列，未來各類型古裝劇創作的約束勢必會更多。
其次，播出方面，古裝劇全面逃離衛視已成定局，此前，總局對衛視播出的規定為：衛視播出古裝劇不得超過當年黃金時段所有播出劇目總集數的15%。去年還曾傳出管理升級，衛視綜合頻道黃金時段不得接檔、連續排播兩部古裝劇。
就今年開年《如懿傳》、《延禧攻略》在白天檔和深夜檔上星仍被緊急叫停來看，短期內古裝劇在衛視各個時段播出基本將嚴格管控。不過，禁令之後，浙江衛視和湖南衛視以周播劇的形式分別播出了古裝劇《小女花不棄》和《招搖》，播出過程較為順利。
網絡劇方面，目前主要是撤銷首頁宣傳版面，並且播出審核的標準將逐步對標衛視。而這對《慶餘年》《陳情令》《鶴唳華亭》《天下長安》《江山紀》等計劃2019年在網絡平台播出的權謀題材劇集來說，或許意味著未來播出和定檔過程的更加跌宕。
最後，對於已經完結的古裝劇，如果存在內容上涉及違規的問題，仍面臨全網下架的風險，這次《獨孤皇后》的下架就是前兆。這也彰顯了相關部門監加強的目標和決心，那就是無論是衛視還是網絡，無論是籌拍劇集還是已播劇集，只要有不符合主流價值觀的內容，都將無處遁形。
不難看出，現在對於古裝劇的調控是從整個備案、製作、播出整個流程的監管，這也是主管部門從渠道、從流程全方位提高管控執行力的重要舉措。
古裝非原罪
最嚴監管下的生存法則
經歷了這麽多年的發展歷程，長期以來古裝劇的確是國產電視劇市場的重要組成部分，不僅國內觀眾市場巨大，在電視劇出海方面古裝劇同樣表現不俗。這也是為什麽古裝劇這麽多年爭議頻出卻仍然屹立潮頭。
其實作為一種劇集類型，古裝劇本身是沒有問題的。真正的問題但是很多古裝劇借古裝的外殼，講述的是宮鬥、權謀、玄幻等存在與主流價值觀不符的導向風險的內容，這才是相關部門要監管的部分。
就《北京日報》、《半月談》等報刊的批評來說，也並沒有針對古裝題材本身，而是更多針對帝王權謀、爭權奪利等糟粕內容對歷史事實的歪曲、對當下社交生態的惡化、對主流價值觀的背離。
這種帝王將相和宮闈之爭內容被推到通俗文化中心位置，反映的是整個社會意識的變化和觀眾的文化極度不自信，但部分製作方卻仍在一味地迎合觀眾的心理需求，失去了作為電視劇應有的引導價值。
這導致古裝劇不僅數量明顯增加，而且取得超高播放量，甚至頻頻創造爆款，部分宮鬥劇還賣出天價版權，成為拉高片酬的重要推手。不論是從觀眾還是從市場的角度，對這樣的不良內容進行監管確實是迫在眉睫。
然而，所謂“內容”往往是最難監管的。編劇汪海林在接受採訪時就表示：“其實這些劇在面世過程中多多少少都受到過一定限制，都管控了，我看管理者一直在想方設法盡量讓它們能夠播出，我們的調控是動態的，沒有原則性問題，都允許你播，隨時看社會反應，輿情反應大了，就限制你一下。”
一放就亂，一抓就死，這是現在古裝劇監管的現狀，也反映了新形勢下的管理難度。平衡穩定、積極向上的電視劇行業生態，需要監管部門、市場、觀眾等多方共同努力尋求和維護。
在古裝劇市場仍在探索健康生態環境的過程中，對於後續創作者來說，在古裝劇的創作上要更加小心謹慎，符合政策導向的基礎上展開內容創新成為一門重要課題。
首先要盡量遵從歷史事實，對於古裝劇來說，製作精良的歷史正劇可能在短期內是操作性較強的領域。
其次，創作者應該放開視角，除了帝王將相，也可以從小切口切入，古代人民的日常生活、智慧結晶、艱苦奮鬥等都可以成為入手的素材，展現中華民族的氣質性格和精神面貌。
再就是古裝劇也要積極向上傳播正能量，要多挖掘和展現古代優秀傳統文化，真正發揮好電視劇的引導作用。
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