縱觀2019年古裝劇市場，劇集數量縮減，IP持續盛行，網播成為主流選擇；武俠、男頻、架空歷史類作品成為古裝類型突破口；而朝代創作風口則發生逆轉，宋明故事成為熱門故事背景。
文 |喵七
在2018年的影視寒冬中，古裝劇也受到強烈打擊，政策上管控力度持續加強。“限古令”繼續加碼，嚴禁戲說胡編亂改歷史的古裝宮鬥劇在一線衛視播出，這讓不少大IP大製作大卡司的作品突然被撤檔。
2019年剛開年，古裝劇再次遭受重創，幾部正在衛視白天檔和後晚間檔播出的宮鬥劇被緊急叫停，主流媒體列出宮鬥劇的“多宗罪”持續在社交平台上發酵，曾經炙手可熱的宮鬥劇一時黯淡無光。
屋漏偏逢連夜雨，歷史粉這個群體的隨時出手，打得不少古裝劇措手不及，如秦粉舉報《巴清傳》事件，漢粉對抗《霍去病》事件，宋粉不滿《孤城閉》事件，都為這些劇集的播出設下重重障礙。
那麽，2019年的古裝劇，該何去何從呢？
數量陡降、IP盛行
網播成無奈選擇
古裝題材一直都是影視劇創作熱門，又因大女主戲的興起，讓不少與之相關的古裝劇一時風光無限，包攬各大衛視的跨年、開年大戲，如2015年的《武媚娘傳奇》，2016年的《羋月傳》，2017年的《三生三世十裡桃花》。
然而如今卻遭遇古裝遇冷、宮鬥失勢、大劇遭封，讓古裝劇的創作只能“帶著枷鎖跳舞”。
2018年古裝劇的喜遠不及憂。喜的是在年度豆瓣評分前十的作品中，古裝劇首次佔到了四席，分別是《天盛長歌》《香蜜沉沉燼如霜》《夜天子》和《如懿傳》。
2018年豆瓣評分前十的電視劇
在古裝劇大熱的2016年，年度豆瓣評分前十未見古裝劇的身影；2017年也只有兩部作品《大秦帝國之崛起》和《大軍師司馬懿之軍師聯盟》上榜。由此可窺見，古裝劇的品質其實是在上升的。
並且在2018年播出的古裝劇中，有不少電影咖“下嫁”助力，資本強勢注入，為劇集提供了保障。儘管如此，2018年的古裝劇卻還是不可避免地水逆了。
諸多作品在政策強壓下，無緣上星被迫台轉網，其中不乏大製作的《如懿傳》《烈火如歌》《獨孤天下》《三國機密》；
還有不少延檔的作品，如今《如懿傳》《皓鑭傳》已順利播出，而《巴清傳》與《東宮》的播出日期卻還是未知；
更有一些即使播出了取得的成績也大不如預期的作品，如《天盛長歌》《武動乾坤》《將夜》等。
這些“水逆”的古裝劇向我們透露出一個訊號：近些年來，古裝劇繁華景象背後隱藏著危機，古裝熱或許只是一個泡沫。影視行業雖然創作出不少古裝劇，卻只是重數量而不重品質，超額的製作經費只是在批量生產眾多乏善可陳的作品。如今的政策收緊看似是限制古裝劇的發展，實則也是在激烈古裝劇走精品化路線。
從2019年公布的古裝劇片單中，可看出還是在走大IP劇的路線。今晚收官的《知否知否應是綠肥紅瘦》、章子怡、湯唯“下凡”的《江山故人》《大明皇妃·孫若微傳》、易烊千璽和雷佳音主演的《長安十二時辰》、王源和歐陽娜娜搭檔的《大主宰》、迪麗熱巴和高偉光再續前緣的《三生三世枕上書》、李少紅執導的《大宋宮詞》、“九州系列”《九州縹緲錄》和《九州·斛珠夫人》等都是IP改編作品。
翻拍作品仍在持續發力，如《絕代雙驕》《新神雕俠侶》《天龍八部》《倚天屠龍記》《新白娘子傳奇》等。
從2019各大衛視的招商片單來看，數量繼續大幅縮減，僅有八部古裝劇上榜。分別是《知否知否應是綠肥紅瘦》《江山故人》《大明皇妃·孫若微傳》《絕代雙驕》《慶餘年》《大宋少年志》《九州縹緲錄》和《大宋宮詞》。
《知否知否應是綠肥紅瘦》劇照
這意味著，大多數古裝劇還是走向了網播的路線，上星無望，影片網站自然成為消化古裝劇的主陣地，如由陳喬恩和陳曉主演的《獨孤皇后》就剛定網播。
武俠、男頻、架空歷史類作品
成古裝類型突破口
在過去的2018年，古裝劇在題材類型上進一步拓展深化，在權謀劇、神話劇、玄幻劇等領域進行了有力的探索，到了2019年，古裝劇在重重限制之下，又將從哪些類型實現突破？
武俠劇在現公布的片單中佔據了較大的份額，不僅有經典IP《絕代雙驕》《新神雕俠侶》《天龍八部》《倚天屠龍記》，還有一些新作品《陳情令》《天醒之路》《聽雪樓》。
武俠作品能夠在古裝類型劇中脫穎而出，不僅在於武俠世界擁有龐大粉絲群體，還基於近兩年影片平台對武俠內容的發力和大力布局。
在2018年騰訊新文創生態大會上，騰訊影業就宣布已經拿下了古龍全系列全版權的開發權。隨後“若水·共生”的騰訊影業年度發布會上，又宣布探索“古龍宇宙”，將於2019年開啟“古龍新影像計劃”，其中包括《歡樂英雄》《楚留香新傳》《蕭十一郎》等十部作品。
在武俠IP再造的布局中，往往選取人氣演員擔當大梁，為經典IP注入新的活力，如《絕代雙驕》就由流量小生胡一天和陳哲遠主演。
男頻作品的上升趨勢在古裝劇中也很明顯，2018年大女主勢微，不少大男主作品又卷土重來，如《鬥破蒼穹》《將夜》《夜天子》《回到明朝當王爺之楊凌傳》等作品。
在2019年的古裝劇片單中可窺見，男頻作品繼續發展，並在權謀類型大放光彩。《慶餘年》《陳情令》《鶴唳華亭》《天下長安》這些權謀題材的劇集均屬於男頻作品。
還有一些其他類型的劇集也在走男頻路線，如《霍去病》的歷史題材，《九州縹緲錄》的冒險題材以及《大主宰》的玄幻題材。
此外，架空歷史背景的玄幻、仙俠、神話類作品，仍是創作的一大熱門，這些作品採用完全虛構的歷史背景，躲過了眾多“歷史粉”的拷打。
此類作品不但有大量優秀IP的儲備，還有《三生三世十裡桃花》《香蜜沉沉燼如霜》等爆款先例，為該類劇集的傳播奠定基礎。
在2019年的古裝劇片單上就出現了《九州·斛珠夫人》《平妖傳》《朝歌》《大主宰》等劇，為該類作品添磚加瓦。
宋明故事成為熱門背景
朝代創作風口逆轉
有不少古裝劇都是依托某一朝代的歷史背景進行創作，從歷史資源中就地取材，不僅方便創作，還有利於弘揚我國的優秀歷史文化。
在朝代背景的選取中，因道具、史料等的限制，存在很明顯的不平衡現象。有些朝代的故事多番創作，而一些朝代卻門可羅雀。這樣的狀況也是十分尷尬的，便於創作的朝代的背景被多次取材，甚至讓觀眾有了串戲之感，如《延禧攻略》和《如懿傳》；而那些門可羅雀的朝代，觀眾卻是知曉甚少。
清朝故事是古裝劇中是最為常見的，正劇、戲說、個人傳奇、宮鬥劇、穿越劇等都有大量相關的作品，如今不僅造成了創作素材的枯竭，還給觀眾帶來審美疲勞。
唐朝故事多是選取初唐、中唐的背景進行創作，如《貞觀之治》《楊貴妃秘史》《一代女皇武則天》等作品；漢朝的故事則比較偏愛漢武帝，創作了《漢武大帝》《大漢天子》等作品；商朝故事多以《封神演義》為母本，進行多個版本的創作。
武則天多個角色扮相
而宋明故事，現創作的作品多是以武俠、傳奇、個人傳記為主，如《天龍八部》《射雕英雄傳》《包青天》《楊門虎將》以及《碧血劍》《新龍門客棧》《萬歷首輔張居正》《鄭和下西洋》《朱元璋》等作品，而對宮廷、貴族的生活挖掘較少，存在較大的創作空白。
《包青天》劇照
在此契機下，2019年古裝劇歷史背景出現了“宋明熱”的趨勢，如《知否知否應是綠肥紅瘦》《孤城閉》《大宋宮詞》《大宋少年志》以及《大明皇妃·孫若微傳》《錦衣之下》等作品。
這樣的創作風向也體現了製作方有意地去深度挖掘開發較為不足的朝代故事，合理利用歷史資源，也讓宋明的朝代粉能夠大飽眼福。
政策的限制讓古裝劇在數量上有所減少，同時也讓古裝劇朝著精品化的路線前進。雖飽受詬病，但大IP大製作大卡司的法則或仍將在2019的古裝劇中繼續助力。
武俠、男頻以及架空歷史類的作品成為古裝劇的新發力點，從經典再造以及發展新風向中尋找古裝劇的突破口。宋明故事成為新一代的創作熱門，為古裝劇增添別樣的新色彩。
2019年古裝劇道阻且難，但創作者依然在持續發力。
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