一部、兩部、三部，看看最近三個月的古代題材劇備案數量，深深感覺到了目前古裝題材市場期望的低迷。
數據來源：國家廣播電視總局官網
這個古裝劇放量的暑期檔，《長安十二時辰》《陳情令》《九州縹緲錄》《宸汐緣》等熱劇也無法讓人對古裝劇的前景太過樂觀。
這與2019年及其後幾年國內影視市場的主旋律訴求有關，更與開年以來主管部門和網絡上屢次流出的古裝劇限令息息相關。
這是進入2010年代以來，第一次出現暑期檔古裝劇月備案數連續3個月在個位數。
而在剛發布不久的《2019年第二季度全國重點網絡影視劇上線登記備案情況》中，通過規劃備案並取得上線備案號的古裝劇只有一部《四大才子之真假唐伯虎》，而這部劇2月份曾在東方衛視播出過。
數據來源：重點網絡影視劇信息備案系統
可以說，就備案情況而言，今年古裝題材可謂冷到了骨子裡。
2019年，是不一樣的冷
今年的冷，與往年不太一樣。
一直以來，古裝劇因其自身所帶的神秘感、傳奇性、戲劇性、衝突感等等，深受觀眾喜愛，幾乎每一年都有古裝題材劇成為爆款，尤其是IP小說改編劇風靡的這幾年，比如《宮鎖心玉》《甄嬛傳》《武媚娘傳奇》《花千骨》《琅琊榜》《三生三世十裡桃花》《延禧攻略》《知否知否應是綠肥紅瘦》等等。
高熱度伴隨而來的是同質化、跟風，偏離歷史的胡編亂造，以及過度強調宮鬥、權謀等負能量因素，更直接造成天價片酬和天價劇集版權等問題，因此，伴隨著近些年古裝劇發展的，是不間斷的限制和調整引導政策。
不過，強烈的市場需求還是讓古裝劇頑強地活出了自己的精彩，並且爆款頻出。
到了2017年，《人民的名義》《白鹿原》《白夜追凶》《那年花開月正圓》《我的前半生》等現實主義作品大盛，古裝劇才第一次在市場上遭遇挑戰。
2018上半年由於《如懿傳》《天下長安》等古裝大劇延播、難定檔，古裝劇持續冷遇，直接導致去年上半年的劇集市場整體不溫不火。不過，兩部暑期檔爆款——《延禧攻略》和《香蜜沉沉燼如霜》，還是讓市場對古裝劇的前景保持非常樂觀的態度。
而今年的古裝劇備案數反映出來的，則是市場對此類題材的暫時冷卻。
2015年起，IP改編潮興起，大女主古裝劇幾乎成了當紅女星的標配，古裝劇也因此成為平台和製片方的吸粉利器。
自當時起，古代題材劇每個月的備案數量一般都維持在15部及以上的水準，最多的時候每個月備案將近30部（2016年5月古代題材備案29部，共1240集）。
現實主義大年——2017年，古裝劇每個月的備案數量也幾乎都在20部左右。當然，電視劇總備案數也在發生變化，但古裝劇備案的佔比還是很能說明問題的。
數據來源：國家廣播電視總局官網
2018年，國內影視市場迎來寒冬，整體行業環境低迷，古裝劇面臨的情況也非常不樂觀，反映到每個月的電視劇備案數上，能明顯看出來數量的減少，但是平均數也在15部左右。
而實際上，今年上半年雖然稍顯低迷，諸多劇集出現裸播、宣傳後置的情況，但是跨年劇《知否知否應是綠肥紅瘦》、《小女花不棄》、《東宮》、《獨孤皇后》等古裝劇依舊取得了不錯的成績。
尤其是暑期檔以來，幾部古裝熱劇更是激活了國內劇集市場的熱度。
那麽，為什麽反而讓古裝題材劇在備案上出現了冷卻現象呢？
古裝劇“冷卻”誘因四重奏
究其原因，主要有以下幾點：
首先，今年以來，網傳和官方對古裝劇的限制和調整消息前所未有的多，幾乎是每隔兩個月就有一次。
《延禧攻略》和《如懿傳》的熱播，讓各大一線衛視去年後三個月的白天檔幾乎成了各類宮鬥劇的戰場，且有愈演愈烈的態勢。
到了今年1月份，北京日報列舉了宮鬥劇的5大罪狀，與此同時，宮鬥劇也消失在衛視白天檔。這被視為短期內純宮鬥劇與一線衛視徹底絕緣的信號。
而到了3月份，則是傳說中的最嚴限古令——“從3月底到6月底，包括武俠、玄幻、歷史、神話、穿越、傳記、宮鬥等在內的所有古裝題材網劇、電視劇、網絡大電影都不允許播出”。
儘管後來的事實證明，這則所謂的“最嚴限古令”並不是絕對準確，但是，在影視劇這個一部作品決定一個公司命運的行業，寧可信其有的心態，還是讓很多從業者受到了不小的影響。
這之後，網傳的有關古裝劇的播出規定一直層出不窮，要麽是配額限制，要麽是備案相關規定收緊，要麽是題材限制，人心惶惶。
到了6月底，隨著《長安十二時辰》和《陳情令》的低調上線，古裝劇的市場期待有所回暖，而7月16日《九州縹緲錄》的開播，讓不少從業者放下心來，古裝劇也迎來放量時刻。
不過，這期間，7月3日，國家廣播電視總局局長聶辰席在講話中提到“針對注水劇、宮鬥劇、翻拍劇、演員高片酬等問題，深入挖掘瓶頸症結，始終保持高壓”，“宮鬥劇”和“翻拍劇”的特別提出，讓人又不禁對部分古裝劇的命運捏一把汗。
7月31日，國家廣播電視總局電視劇司下發通知，部署慶祝新中國成立70周年的百日電視劇展播工作，展播期間不得播出娛樂性較強的古裝劇、偶像劇。
可以說，今年古裝劇一直處在不樂觀的狀態中，這直觀表現在此類題材的備案數量上。
其次，今年古裝題材劇的不樂觀，是全品類的，不只是電視劇，還有網劇和網絡電影。
隨著網生內容逐漸進入主流視野，被納入與電視劇統一的審查體系，保持統一標準是必然的。
今年2月份，重點網絡影視劇信息備案系統上線，重點網生內容需要接受規劃備案和上線備案兩道流程，且由平台自查、主管部門抽查變為片方自主申報，這對於沒有相關經驗的網生內容製作方來說，心理上容易接受，但是技術上需要時間來學習。
而統一了線上線下審查標準後，網劇和網絡電影不可控制地也受到了古裝題材受限的影響，在網絡電影的新盈利模式探索的論壇上，不少從業者都提到古裝題材受限的情況下，需要生產優質的現實題材作品。
再者，目前待播的古裝大劇還是比較多的，短期內不會出現古裝劇供不應求的情況。
《大明風華》《天下長安》《孤城閉》《大宋宮詞》《慶餘年》《三生三世枕上書》《月上重火》……每一部都備受期待。
最後，也是最重要的原因，今年是新中國成立70周年，2020年全面建成小康社會，2021年中國共產黨成立100周年，這幾年國產劇的主旋律、現實感、正能量的訴求勢必是很大的。
在很多從業者看來，與其在前路不明且競爭白熱化、創作同質化的古裝劇上蹣跚前行，還不如生產優質的現實主義作品，此前的經驗證明，現實主義作品在引發全民追劇熱情，一點也不比古裝劇差。
種種原因，讓今年的古裝題材劇在備案情況上，呈現出罕見的冷，但我們也需要看到的是，古裝劇在經歷過前幾年的瘋狂吸金後，在創作、表演、製作、播出等方面確實出現了很多問題，甚至導致了價值觀傾向的扭曲，在這樣的情況下，古裝劇被調整引導也是必然的結果，只有清除糟粕，才能給真正的好劇留下市場空間，比如在熒屏上消失許久的歷史正劇，也只有這樣，古裝劇才能更加健康、開放地發展。
古裝劇會否就此消沉？
那麽，古裝劇會否就此消沉呢？
答案是不太可能。
從穿越到宮鬥，再到玄幻仙俠、傳奇偶像，再到冒險史詩，這幾年國產古裝劇的創作傾向不斷變化，既是為了適應監管環境，又是市場追求新鮮審美的要求。
同時，大女主、大男主、男女雙強、雙男主、雙女主，甜寵、虐心，古裝劇的內容也在不斷適應當下觀眾的口味。
在國產劇中，恐怕沒有哪個品類能像古裝題材的生命力這樣頑強且欣欣向上。
這一切都源於市場對古裝劇的強烈需求，以及古裝劇自帶的百變風格和深厚的挖掘潛力。
在古偶劇引領古裝劇創作之前，歷史正劇才是國產古裝劇的正確打開方式——《大明王朝1566》《雍正王朝》《大秦帝國》系列和《大明宮詞》等等，讓歷史正劇成為國產劇的創作巔峰。
氣質古樸厚重，台詞鞭辟入裡，內涵豐富意蘊深沉，歷史正劇無疑代表了國產古裝劇的重量。
而在進入互聯網時代後，幾乎所有的一切都被輕量級化，這其中當然包括影視劇創作。
年輕人逐漸成為主流發聲群體，基於閱歷、生活經驗和本能的娛樂訴求，很多人不願意將目光放在沉重的話題上，輕古裝劇自然而然佔據了主流視野，聲勢漸浩大。
這其中巨大的流量衝擊、演員成名紅利以及利潤空間，讓輕量級古裝劇的創作成了製作公司的主要方向。
一輕一重之間，國產古裝劇可以探索的廣度和力度非常大，創作空間自然也比其他類型劇更大。
故此，有了時間雖短但流行風格、類型多變，創作越來越靈活的古裝劇創作現狀。
雖然今年古裝劇面臨的考驗比往年更大，但已經有不少創作和應變經驗的從業者，找到合適的切入點，掌握市場與監管間的平衡可能性還是很大的。
就短期內待播的古裝劇而言，有不少作品的成色都很不錯，而正在籌備、製作、拍攝等的古裝劇，數量減少了，或許反而可以靜下心來想想觀眾究竟需要什麽樣的內容，量從來不是一個類型引領創作方向的關鍵因素，有全民影響力、播一部影響全年的高質量作品才決定著此類型能否走遠。
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