東風一樣翠紅新，
綠水青山又可人，
料得春山更深處，
仙源初不限紅塵。
▲ 隋·展子虔·《遊春圖》
東風一樣翠紅新，綠水青山又可人，
料得春山更深處，仙源初不限紅塵。
——（元）張圭題展子虔《遊春圖》
《遊春圖》，是中國山水畫開宗立派之作，地位舉足輕重。圖繪山水春景，遠山有勾無皴，施以青綠，白雲升騰，江樹吐綠，遊人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。
▲ 李思訓 江帆樓閣圖 台北故宮博物院藏
《江帆樓閣圖》，傳為大李將軍之作，圖繪江邊一角，陂陀密林，遠舟揚帆。松樹、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。
▲ 唐·李昭道·《明皇幸蜀圖》（局部）（台北故宮博物院藏）
《明皇幸蜀圖》，繪唐明皇一行人馬正行走於崇山峻嶺之間，山崖有勾無皴，青綠設色，雲氣繚繞，人物生動。
▲ 北宋 王希孟 《千里江山圖》（局部）（故宮博物院藏）
《千里江山圖》，近12米的長卷上，繪盡山川之壯麗，江河之秀美，青綠重色，歷盡滄桑至今仍燦爛奪目，意境之高，無法揣測，實為大青綠山水最傑出的作品。每當故宮博物院展出這幅國寶時，玻璃窗前擠滿了來自世界各地的人們，一睹天才少年畫家王希孟的唯一傳世之作。
▲ 北宋·趙伯駒·《江山秋色圖》(局部） （故宮博物院藏）
《江山秋色圖》，又一幅大青綠山水巨製，氣勢恢巨集。全卷群山巍峨，碧水縈迴，綴以村舍樓閣，人物活動。青綠賦色，較之《千里江山圖》，顏色稍淡雅，可以從中體味趙伯駒之“士氣”。
▲ 宋 趙伯駒 仙山樓閣圖 遼寧省博物館藏
▲ 元·趙孟頫·《鵲華秋色圖》（局部）（台北故宮博物院藏）
《鵲華秋色圖》，是元代全能大家趙孟頫的代表作，圖繪華不注山和鵲山，山形奇特，呈青藍色，其余平沙洲渚，紅樹蘆荻，暖色調運用與山的冷色調相得益彰，整個畫面呈現出一種清麗脫俗，令人難忘的韻味。
▲ 元 錢選《山居圖》局部（故宮博物院藏）
《山居圖》，元代錢選小青綠代表之作，碧峰江渚，林木雜間，青色、綠色染得明淨古樸。徐邦達先生過眼這件作品時留下按語，道：“生平所見錢玉潭所作山水，都大青綠設色，惟此卷以墨青渲染，特覺清幽，允推絕品。”
▲ 明-沈周-青綠山水軸（局部）
▲ 明代 仇英 蓮溪漁隱圖軸
▲ 明代 仇英 仿明皇幸蜀圖軸
▲ 明代 仇英 楓溪垂釣圖
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿船風雨看潮生。
——（唐）蘇禹欽《淮中晚泊犢頭》
▲ 明代 仇英 南華秋水 （局部）
醉翁酣墨如酣酒，白雲亂負青山走。
臨泉氣岸傾王侯，子久胸襟叔明手。
——（明）李日華
▲ 桃源圖卷 （局部）仇英 明代
▲ 桃源仙境圖（局部） 仇英 明代
▲ 潯陽琵琶 （局部）仇英 明代
山色空蒙翠欲流，長江清澈一天秋。
茅茨落日寒煙外，久立行人待漁舟。
——（宋）錢選
▲ 潯陽送別圖（局部） 仇英
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
——（唐）杜甫《登高》
▲ 捉柳花圖（局部） 仇英 明代
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠薇。
相攜及田家，童稚開荊扉。
▲ 陸儼少 青綠山水
▲ 張大千 1931年作 山水人物
空山新雨後，氣象晚來秋。
明月松間照，清泉石上流 。
竹渲歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
——（唐）王維《山居秋溟》
▲ 張大千 1934年作 巫山
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
——（唐）元縝
▲ 張大千 1934年作 巫峽清秋
▲ 張大千 山水畫
▲ 張大千 山水畫
▲ 張大千 山水畫
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
——（唐）李商隱《夜雨寄北》
▲ 張大千 山水畫
▲ 張大千 金璧雙輝—巫峽清秋
▲ 張大千李檢法定林蕭散圖
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