傳 播 藝 術，播 種 幸 福 。

青綠山水，山水畫的一種。用礦物質石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強；後者是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。

元代湯垕說：“李思訓著色山水，用金碧輝映，自為一家法。”南宋有二趙（伯駒、伯驌），以擅作青綠山水著稱。明代有仇英、張巨集以實景青綠山水聞名畫壇，開創了青綠山水畫的新格局。青綠山水至明代形成了一個發展高峰，湧現出了很多優秀的山水畫家，畫法不斷推陳出新，使青綠山水這一傳統題材得到長足發展。中國的山水畫，先有設色，後有水墨。設色畫中先有重色，後來才有淡彩。清代張庚說：“畫，繪事也，古來無不設色，且多青綠。”

▲ 隋·展子虔·《遊春圖》

東風一樣翠紅新，綠水青山又可人，

料得春山更深處，仙源初不限紅塵。

——（元）張圭題展子虔《遊春圖》

▲ 李思訓 江帆樓閣圖 台北故宮博物院藏

▲ 唐·李昭道·《明皇幸蜀圖》（局部）（台北故宮博物院藏）

▲ 北宋 王希孟 《千里江山圖》（局部）（故宮博物院藏）

▲ 北宋·趙伯駒·《江山秋色圖》(局部） （故宮博物院藏）

▲ 宋 趙伯駒 仙山樓閣圖 遼寧省博物館藏

▲ 元·趙孟頫·《鵲華秋色圖》（局部）（台北故宮博物院藏）

▲ 元 錢選《山居圖》局部（故宮博物院藏）

▲ 明-沈周-青綠山水軸（局部）

▲ 明代 仇英 蓮溪漁隱圖軸

▲ 明代 仇英 仿明皇幸蜀圖軸

▲ 明代 仇英 楓溪垂釣圖

春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿船風雨看潮生。

——（唐）蘇禹欽《淮中晚泊犢頭》

▲ 明代 仇英 南華秋水 （局部）

醉翁酣墨如酣酒，白雲亂負青山走。

臨泉氣岸傾王侯，子久胸襟叔明手。

——（明）李日華

▲ 桃源圖卷 （局部）仇英 明代

▲ 桃源仙境圖（局部） 仇英 明代

▲ 潯陽琵琶 （局部）仇英 明代

山色空蒙翠欲流，長江清澈一天秋。

茅茨落日寒煙外，久立行人待漁舟。

——（宋）錢選

▲ 潯陽送別圖（局部） 仇英

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

——（唐）杜甫《登高》

▲ 捉柳花圖（局部） 仇英 明代

暮從碧山下，山月隨人歸。

卻顧所來徑，蒼蒼橫翠薇。

相攜及田家，童稚開荊扉。

▲ 陸儼少 青綠山水

▲ 張大千 1931年作 山水人物

空山新雨後，氣象晚來秋。

明月松間照，清泉石上流 。

竹渲歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

——（唐）王維《山居秋溟》

▲ 張大千 1934年作 巫山

曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

——（唐）元縝

▲ 張大千 1934年作 巫峽清秋

▲ 張大千 山水畫

▲ 張大千 山水畫

▲ 張大千 山水畫

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

——（唐）李商隱《夜雨寄北》

▲ 張大千 山水畫

▲ 張大千 金璧雙輝—巫峽清秋

▲ 張大千李檢法定林蕭散圖

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