一、異國他鄉與莫言的“偶遇”
我在日本留學的時候，是一個羅馬尼亞的留學生第一次跟我聊起莫言，我卻只能慚愧的告訴她，其實我還沒有看過莫言的書。當然，莫言作為第一位捧回諾貝爾文學獎的中國作家，他的作品哪一個學習文學或者對文學有興趣的中國人不想一讀呢？
我對莫言的作品當然還是有點印象的，不過都來自影視改編作品，比如《紅高粱》。所以當羅馬尼亞的朋友跟我分享了她認為很有趣的那個故事，內容其實有點出乎我的預期，後來我才明白她看的是英文版的《生死疲勞》，那個關於轉世輪回，關於佛教的故事。
原來莫言的故事有這麽超現實、這麽有趣的一面。
回國後，朋友給我推薦了新出版的《神嫖》，我基本上是一天就看完了。這是一系列創作於1991年左右的短篇故事，繼承了魯迅先生所說的“志怪小說”和“志人小說”的兩種類型的傳統。不僅有講述鬼怪玄狐的志怪故事，也有對奇人異事的書寫。
所以這本短篇小說集的題材和內容，讓人很容易想起莫言的一個著名的同鄉——蒲松齡。這些故事雖然篇幅不大，但是在情節的曲折、氣氛的渲染上都獨具匠心，很有蒲松齡敘述的特點。
二、當我們讀《神嫖》時，我們在讀什麽
莫言的這些的短篇故事並沒有一個固定的主題，莫言也並沒有刻意地在其中安插某些聯繫。它們大都是信手拈來，以回憶的方式動人地書寫出了童年的苦難和快樂，詼諧地描畫出鄉土的風情和傳說，創造了一種可供疲憊的靈魂棲息的溫暖而又充滿人性的氛圍。
1. 小男孩眼中的奇幻冒險
值得一提的是，在《神嫖》裡有好幾篇以兒童的視角敘述的故事，包括開篇的《初戀》，講述奇遇的《金鯉》《夜漁》，對殘酷現實的記憶的《飛鳥》《鐵孩》。莫言故事裡的小男孩們都精靈古怪，孤獨、孤苦，有著共同的桀驁不馴的性格，以及旺盛的生命力。
其中，《夜漁》一直是在讀者中評價最高的一篇，不僅是因為小說的語言古色古香，把一段夏夜奇遇寫得如夢似幻，故事裡小男孩面對荷仙的大膽舉止，自然又令人莞爾。兒童沒有抽象概念，只有具體的體驗。莫言用巧妙的語言還原了這種真實的、直覺性的感悟，通過他們的視角，讓成年人會感受到一種接觸到隱秘世界的神秘感。不得不說，是一種非常奇妙的閱讀體驗。
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阿城曾說他自小以來聽到的最好的一個鬼故事是莫言講的，好像將童年的恐怖洗淨，重為天真。《夜漁》就是這樣一篇小說。誤入奇境的孩童，突然出現的年輕女人，二十五年後再相遇的預言，故事藍本像極了祖母夏夜閑聊的鬼怪傳說，卻又在莫言的講述中籠上了升騰的霧氣、月亮的光輝與荷花的幽香，少了些鬼氣，多了些甜蜜憂傷。寫完這組小說，莫言說自己又有了講故事的興趣和能力，除卻技巧試驗，他開始有意識地在寫作中尋找“講故事”的原初樂趣，尋找“講故事的人”的自己。
——讀者@橘子
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2. 無欲無求、仙風道骨的“神嫖”
《神嫖》裡的同名短篇《神嫖》更是一個妙趣橫生的傳奇故事。小說借由“我”爺爺的記憶，講述了一個行事難以捉摸、富有神秘色彩的鄉紳“季范先生”的灑脫的行為。范季先生家財萬貫、樂善好施，甚至有求必應。每次都是穿著衣服出門，光著身子回家——身上的錦服都賞給了叫花子。這樣一個無欲無求、神仙風骨的人物，忽然有一天讓“我”爺爺去替他招妓，於是在小小的縣城掀起了軒然大波。“神嫖”究竟是怎麽一回事呢？
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莫言的《神嫖》寫的是奇人，換現今的視野看，更像是個行為藝術家。他有浪蕩的一面，又嫖又賭、妻妾成群，但又有慈悲的一面，樂善好施、不斤斤計較。很有意思的是，他浪蕩的怪行為，輕易就能將整個城鎮活泛起來，而且形成獨特的風氣，這些風氣，又是利於底層人的。
莫言寫出了這樣一個既浪蕩又有慈悲心的神人。他的作品過去常被一些評論家認為是“色情”，“神嫖”季范這個人物從某種角度上講，也是莫言寫作人格的投射，有的人只看到了“嫖”，所以說他寫作“色情”，有的人看到了“神”，就能理解他體恤世情人間那一面。
——讀者@黃厚斌
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3. 絕境中走向荒誕的女性
書中還有兩個講述了女性悲慘處境的故事，《糧食》和《翱翔》。一個講述了在糧食短缺到吃觀音土的時代，母親如何想法設法偷咽下糧食，像鳥類一樣帶回家反哺家人；另一個講述了被迫換婚的新嫁娘，居然生出了翅膀，在迎親途中試圖逃走的故事。這兩個故事都發生在非常真實、壓抑的背景中，但現實與非現實的界限在莫言的筆下漸漸模糊，無法消解的困局讓非現實的荒誕成了唯一的出路。
三、葵花田中孕育的故事 · 去海的另一邊
莫言創作這一系列短篇小說背後的故事，包括它們對莫言寫作生涯的特殊意義，也是很有值得一說的。1990年的暑假，莫言處於一段短暫的寫作低潮期，就回到高密縣城家裡種了一院子的葵花，沒事就在葵花地裡轉來轉去。莫言寫過“成片的葵花溫柔、親密、互相扶持著，像一個愛情蕩漾的溫暖的海洋。”
不過轉機來的也很快，在1990年訪問香港中文大學之後，第二年，莫言去了新加坡，遇到了台灣作家張大春、朱天心。大家聚在飯店裡一起講故事，後來張大春向莫言約稿，希望把他說的這些故事都整理成小說。1991年暑假，莫言一邊照顧生病的母親一邊開始著手於短篇故事的寫作。這個暑假，他一口氣寫了十六個短篇，全部收錄在《神嫖》這本小說集中。
站在莫言的故事王國的大門口
故事，永遠是人類生活中不可缺少的一部分。我們需要故事來互相交流，也需要故事來理解自我。在我們的成長過程中，是故事教給我們各種各樣的道理，不論它發生在過去還是現在或是未來、是現實還是幻想。在混沌而龐雜的生活裡，它將最生動的一面展示給我們，幸福的、痛苦的、令人感動的或是令人戰栗的。如果沒有故事，世界也許不會終結，但肯定會失去色彩。莫言，就是這樣一個“講故事的人”。
但是在這個時代，我們又有多少時間來傾聽這些故事呢？“碎片時間”，是這個時代最好的注腳。一張沙發、一盞落地燈、一杯咖啡和一本書的悠閑生活似乎已經成為一種奢侈。但是我們依然會好奇，依然需要故事。短篇小說是和現代生活中的“碎片時間”最為契合的文學形式，是最易於進入莫言文學王國的入口。
四、從短篇開始，走進莫言的文學王國
而我有幸在這個入口遇到了“莫言短篇小說精品”系列，並在這裡把它推薦給其他讀者，也許其中還有一些閱讀經歷和我相似的讀者。這套精裝本可以說是浙江文藝出版社為現代讀者量身定做的，設計裝幀非常現代、色彩搭配簡潔大方，最重要的是開本小，拿在手上非常舒適，單手閱讀也毫無壓力。
我知道你們都想讀莫言
自從2012年獲得諾貝爾文學獎之後，說莫言是當代中國最廣為人知的作家也毫不為過。人們對他的作品充滿好奇，對他本身的經歷也同樣如此。短篇小說的寫作始終貫穿在莫言前期的寫作生涯中，它們填補了留白和空隙，串聯起莫言思想地圖的脈絡，也是他已經發表的中長篇作品的注腳和參照。在這些短篇小說裡，莫言貫通了歷史事件、現實場景和當代社會，融入神話傳說、民間故事和奇幻想象，記錄了中國社會，也書寫著隱微的人性和深刻的心靈史。
無論是從題材、敘事形式、結構等各個角度來說，這些作品的豐富性都絲毫不亞於其長篇小說。它們展現了高密東北瑣碎而生動的日常，也記錄了戰爭中的苦難；有對地方民俗的莫式演繹，也有對童年的苦難和歡樂栩栩如生的記憶。
所以，對莫言的作品有興趣，卻還沒有開始看的人，也許《神嫖》會是一個很好的入門之選。也許讀完之後，在某個夏夜，你和三五個朋友小聚。點一盞燈、溫一壺酒，你也能給他們說一說那條閃閃發光的金鯉、夜裡下河捉螃蟹偶然遇見的荷仙或者那個飛上了天的新嫁娘。
「新書介紹」
《神嫖》收錄了諾貝爾文學獎得主莫言創作的16篇短篇小說，是“莫言短篇小說精品系列”的第四本。這些作品包括《初戀》《奇遇》《辮子》《金鯉》《夜漁》《魚市》《地道》《地震》《天才》《良醫》《神嫖》《飛鳥》《糧食》《靈藥》《鐵孩》《翱翔》。這些故事中融入了神話傳說、民間故事和 奇幻想象，以寓言的方式記錄了中國社會，書寫著隱微的人性和深刻的心靈史。
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