7月9日，國家廣播電視總局電視劇司召開調研座談會，會議要求各省級管理部門重點加強對宮鬥劇、抗戰劇、諜戰劇的備案公示審核和內容審查，治理“老劇翻拍”不良創作傾向。這已是本月總局第二次“點名”宮鬥劇、翻拍劇。早在7月3日，中宣部副部長、國家廣播電視總局局長、黨組書記聶辰席便強調，“針對注水劇、宮鬥劇、翻拍劇、演員高片酬等問題，深入挖掘瓶頸症結，始終保持高壓”。
從網傳“限古令”到“限宮鬥”成實錘，從多部翻拍作品“蓄勢待拍”到流產，新京報記者根據廣電總局電視劇備案平台公示，盤點了已備案的翻拍劇以及劇情中或涉及宮廷鬥爭的古裝劇，並採訪業內人士，了解總局多次“強調”背後釋放的行業信號。
嚴肅歷史題材本就不該娛樂化
近兩年，“古裝”已淪為懸在製作公司頭上的達摩克利斯之劍。自2018年，業內便盛傳相關部門將對古裝劇嚴格管控，隨後《如懿傳》《三國機密》等劇選擇了網播。2019年年初，網絡再次傳出武俠、玄幻、宮鬥等古裝題材劇不允許播出，《九州縹緲錄》等相繼撤檔。直到如今，總局對“宮鬥劇”的限制成為實錘。
武俠、玄幻、傳記、歷史等古裝劇中，為何“宮鬥劇”被兩次明確點名，在編劇汪海林看來，主要在於其價值觀的錯誤性。“例如《武媚娘傳奇》等劇都是后宮女性用極其凶殘的方式，把阻擋自己權力道路上的人謀害了。從文化角度上講，這類后宮文化其實並沒有所謂的文化價值。”
但究竟如何為“宮鬥劇”定性，目前業內也尚未有明確口徑。在劇評人李星文看來，涉及后宮女性輔佐前朝君王的故事，或不應屬正宗的“宮鬥”。例如《大明風華》中湯唯飾演的孫太后便在歷史上擁有極高政治作為；而《羋月傳》中的秦宣太后也曾執掌朝政，她們作為歷史人物的作為遠超后宮範疇，“她們都不再僅是《延禧攻略》這類用稀奇古怪的手段在后宮爭寵，或乾掉在后宮欺壓自己的對手，而是有很多政治作為，所以我認為需要被限制的宮鬥劇，應當是以求得君王寵愛為終極目的，使絆子互相陷害的后宮女性鬥爭劇。”
而汪海林則認為，若是嚴肅歷史題材，且故事是現實主義而非泛娛樂化的，也不應在限制範疇內，例如《雍正王朝》等，“當然，如果是玄武門之變這類為了權力不顧一切、殘殺兄弟的，顯然也是不行的。”
明確限定“老劇翻拍”屬“利好”
而對於翻拍劇，雖然過去也曾網傳總局將對該類作品加以限制，但從未有政策明確“翻拍”的定義。此次總局強調治理“老劇翻拍”，無疑為受限的翻拍劇首次劃出明確範疇——即翻拍依托的原始版本應是一部老劇，而非小說、漫畫等其他載體。例如《王子變青蛙》《綠光森林》等屬受限範疇。
在李星文看來，總局此次對“翻拍劇”的明確界定，對製作方而言其實是好事，“雖然典型的‘老劇翻拍’肯定暫時無法播出，醞釀的項目也需要停下來，但大量不屬於此範疇的、原先可能界定不清的翻拍劇，例如根據小說、傳說等改編的作品，相應的也能得到解放。”
但汪海林對“翻拍”的定義仍存疑惑。在他看來，翻拍劇受限更多是由於部分作品翻拍得過於頻繁，且相隔年份較短，“例如有些劇五六年前已經翻拍過一版了，不到十年再翻拍，基本上成功的可能性會比較小。但對於已經播出超過十年或者十五年的老作品，是不是有翻拍的價值？是否也在受限範圍？目前好像也還沒有定論。”
規避風險堅持現實主義原創
電視台明天能播什麽劇，在近兩年已成為了“玄局”；而總局本月的“兩次強調”從某種程度上指明了未來創作、製作劇集的方向。
在製片人C看來，對於在以上被治理題材中已投入重金的公司，無論是作品停拍或被積壓，都會造成極大的資金回籠壓力。但這對於行業長久發展而言卻是良性警示，“我們能明顯看到近兩年宮鬥劇快速減少，翻拍作品也不再大量冒出，這不僅是政策的引導，也是由於觀眾對同質化的宮鬥劇產生審美疲勞，對翻拍更是大為不滿。觀眾如今更期待《都挺好》這樣的現實題材，也期待更多原創作品。這是市場的選擇。”
而在政策的變化之下，把控創作源頭，則是製作公司應對風險的最佳手段。在汪海林看來，項目的播出或受限，必然存在偶然性和特殊性，但政策的趨勢無疑是鼓勵原創和現實主義作品，“哪怕是古裝劇，也可以突出現實主義風格。只要創作時把握好這幾點，並不會對未來劇集的播出造成影響。”
采寫/新京報記者 張赫
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