傳媒內參導讀：不少待播劇中有多部劇或將觸及“雷區”，如已經放出風聲卻多次推遲播出的《慶餘年》《大潑猴》《天下長安》等，在這些待播古裝劇中，以新麗、歡瑞、唐人、唐德為首的多家傳統影視公司，以及中小型影視公司留白影視、靈龍文化，都至少人手一部古裝項目。
來源：一點劇讀文/胡洋
（ID：YIDIANJD）
屬於古裝劇市場中的“風暴”還遠未平息........
近期，有網友爆料於2月14日獨家上線優酷視頻的古言劇《東宮》突遭“下架”——52集的視頻內容在網頁中全部“消失”，僅剩下幾集片花和相關短視頻。網友們一邊哀悼著“小破宮”的突然失蹤，一邊又對其下架原因抱有種種猜測。隨即，平台方優酷回應，《東宮》以“內容正在優化調整”的緣由暫定下架，至於後續何時上線，並未做出回應。
上一次發生類似的事件，還是在《鎮魂》時期。當時，該劇在播出期間就以“高舉社會主義”大旗的障眼法遮蓋了劇中的“BL”走向，不僅順利播完，其作品和劇中兩位主演也都順勢走紅，成為當時紅極一時的“現象級”。但好景不長，該劇最終還是於完結後期，經歷了“下架又上線”的風波，重新歸來時，劇情已被刪減整改多處。
《東宮》的“下架”，網友們也對其報以同等態度。“並不指望重新上線完整版”、“下一個《鎮魂》，春季下線，大概要到夏季才能重新上線了吧”.......只是，相比起《鎮魂》下架，《東宮》的下架原因顯然是與風頭正勁的“限古令”政策有關。只是，在繼《獨孤皇后》下架之後，這次的“政策紅線”又將觸角伸至哪個領域？暴風雨下，還存有古裝劇項目的影視公司，又將何去何從？
“宮鬥權謀”再成眾矢之的
政策下的“紅線”警告
有關古裝劇的“限令”，其實由來已久。從2011年開始，每年一限古、或者每年多限古的政策風聲，便如同家常便飯，觀眾早已習以為常。
在最新一次（3月22日）的“限古令”風聲中，“3-6月不得上新古裝項目”的傳言，雖在多部古裝題材的接連播出下，不攻自破。但業內人士對其持有的“不看好”態度，依舊可以從言語中得出。
劇評人李星文表示，“限古令雖不會一刀切，但對其敏感題材只會更加嚴格”；知名編劇汪海林則直言，“2018年元月之後投資宮鬥、奇幻、架空古裝劇的人，都是腦子有問題”。由此可見，市場對於古裝題材的“不友好”和施於重壓的潛在刁難。
在最新公開的電視劇備案資料中，筆者發現除去古裝劇備案數量逐步降低之外，不少古裝劇也迎來“改名”風波，如湯唯、朱亞文主演的《大明皇妃》已經改名為《大明風華》，張雪迎、李治廷主演的《白發王妃》改名為《白發》。坊間傳言，其改名原因皆與政策對“宮鬥權謀”題材的打壓脫不了乾系，而名稱中帶有“宮”、“皇妃”、“天下”等明顯字眼的古裝項目，也難以平安。
聯想至近期下架的《東宮》，有眼尖的網友表示，《東宮》中的“宮”，也是近期政策警告下的“紅線區”。而該劇劇情走向，實際上在播出期間，就已經有多處“被剪”痕跡，當時就已經有網友對其存有諸多抱怨，認為平台方的肆意剪輯嚴重影響了劇情的流暢性。但好在該劇本質上還是一部古裝言情題材，劇中涉及權謀、宮鬥元素的劇情，並不多見，故而影響不大。
真正深受其害的其實是今年2月在各大視頻網站播出的《獨孤皇后》，該劇在播出接近尾聲時，其製片人@北西先生便在微博上“劇透”該劇的命運走向，稱“將於25日完結後徹底下架”。隨後，該劇在播出完結後便真的“消失”於視頻網站。有業內人士告訴筆者，“《獨孤皇后》因涉及到的歷史題材、宮鬥權謀等元素實在太多，沒辦法整改，只能永遠下線了。”
其實，從當下正在播出的古裝題材不難窺探出政策風向，古裝劇雖身處多重“考驗”，但其本質上還是在禁止以網感為追求的篡改、渲染宮鬥等歷史題材的古裝劇，正如李星文所言，“政策不會對古裝題材進行一刀切，但會對個別敏感題材特殊關照”，如當下正在風口上的宮鬥權謀題材。
可以預見的是，未來還將會有一大波“同類”題材，或將受其牽連。
“政策”下的古裝劇2019
多家影視公司或受其波折
眾所周知，2019年是古裝劇的調整期，以“宋”、“明”兩朝為歷史背景的大女主劇和架空權謀題材，將會是接下來古裝劇市場中的主旋律。
只是，不巧的是，這些待播劇中有多部劇或將觸及“雷區”。如已經放出風聲卻多次推遲播出的《慶餘年》《大潑猴》《長安十二時辰》《孤城閉》《天下長安》，以及《大明風華》《江山故人》《大宋宮詞》《夢回大清》等多部明顯帶有“女性向”的古裝題材。
值得注意的是，在這些待播古裝劇中，以新麗、歡瑞、唐人、唐德為首的多家傳統影視公司，以及中小型影視公司留白影視、靈龍文化，都至少人手一部古裝項目。
以新麗傳媒為例，該公司於去年被閱文集團收購後，曾一次性簽下三年對賭協議，即2018-2020年分別要完成不低於5億、7億和9億元的業績承諾。但在2018年的閱文財報顯示中，新麗全年的淨利潤僅達到3.24億元，並未完成其業績對賭。
到了今年，公開資料顯示，新麗接下來的待播的項目主要有《慶餘年》《狼殿下》《渴望生活》和《情聖2》四個項目。後兩個項目因受到藝人“吳秀波”的負面新聞影響，能否順利播出還是問題。而前兩個項目，則同為主打權謀題材的大男主古裝劇，《慶餘年》已經放出多次將要播出的消息，卻最終都無疾而終。可見“限古令”對古裝劇市場以及背後出品公司所帶來的巨大影響。
同樣情況的還有歡瑞世紀的《錦衣之下》《天下長安》、唐人影視的《夢回大清》以及深受“范冰冰”事件影響的唐德影視，也有著《巴清傳》《大波猴》兩部古裝題材將要播出。這些或將影響影視公司業績的古裝項目，要麽就是自家公司出現“危機公關”，要麽是題材遊走在“政策紅線”附近，能否順利播出都成問題。
一位從事多年的網大工作者告訴筆者，不僅僅是影視劇製作公司受其牽連，在網大、分账劇領域，古裝題材的作品也面臨著政策趨嚴的風險，甚至在前段時間傳出的“未來3-6月古裝劇不能上線”的風波中，有個別涉及到西遊等傳統神話改編的古裝網大，延緩了上線時間，視頻網站對古裝網大的接容度也越來越嚴格。
有著多年製作經驗，曾打造出《老九門》《花千骨》等多部爆款作品的慈文傳媒副總裁馬中駿曾在接受“每經影視”採訪時提出了解決辦法。在他看來，古裝劇市場存在“政策”危機並不是今年才有的問題，早在2017年下半年古裝劇市場就已經面臨著產能過剩的問題。對此，慈文傳媒也及時做出了政策調整，將公司擅長的古裝玄幻題材暫時放緩，反而投身製作於一部當代題材劇《風暴舞》。
不僅僅是慈文傳媒，曾以5億資產入股嘉行傳媒，去年相繼打造出《香蜜》《烈火如歌》等多部爆款影視劇的完美影視，在發布的2019年片單中，也極少涉及到古裝題材。如旗下Q1季度的重點項目《青春鬥》，是一部由趙寶剛導演執導的青春題材，待播的《山月不知心底事》《冰糖燉雪梨》等多部影視劇，也全部屬於當代題材。
2018-2019年是國家政策高舉高打的“獻禮”之年，螢幕電視上自然少不了以現實主義為創作核心的主旋律作品。而對於古裝市場而言，過往擅長打造古裝宮鬥、古裝權謀、古裝玄幻的影視製作公司，或許只要轉換一下製作思路，就會柳暗花明又一村。畢竟在市場喜好面前，政策很難“一刀切”，正午陽光打造的《知否知否應是綠肥紅瘦》就是最好的案例。期待古裝劇市場的逆風翻盤。
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