一線導讀：隨著多部電視劇的開播，新年劇集的爭鋒才算拉開了序幕。新的一年中，各大衛視將會有哪些新作與觀眾見面？而這些作品，又透露出了電視劇發展的哪些趨勢？
文丨於帥
隨著《幕後之王》《天衣無縫》等作品的播出，2019年的電視劇爭鋒算是拉開了序幕。在去年電視劇整體低迷的情況下，年末《大江大河》的熱播不但為現實題材的“全民化”提供了借鑒，更賦予了衛視創造爆款的信心。
新的一年中，五大衛視的黃金檔與周播劇場也將繼續為觀眾帶來更多電視劇作品。類型上，在獻禮劇紛紛湧現的同時，現實題材依舊“當家作主”；古裝題材雖然數量沒有提升，但越發向頭部發展，不但在製作上提升明顯，電影咖的加盟，也為電視劇市場帶回了一些流量。
那麽2019年，五大衛視的幾大劇場會有哪些變化？其中的劇目類型相比過往，又是否有全新的發展方向？
湖南衛視：
加強青春元素，古裝排播不變
過去的一年對於湖南衛視而言有些尷尬。作為唯一堅持獨播與先播戰略的衛視，全年主打現代劇的戰略卻因為“懸浮”等原因收視始終未達預期，暑期檔重點項目《甜蜜暴擊》的收視率更是跌至0.33%左右，被稱為真實“暴擊”。
同時，芒果台在古裝頭部劇上的布局也未能達到預期，《天盛長歌》叫好不叫座、周播劇場的《鬥破蒼穹》與《火王》，也因為品質原因距離預期沒有掀起太大水花。
而在2019年，從湖南衛視的招商片單看，雖然不乏獻禮劇，但青春要素依舊是主流。除去當代緝毒劇《破冰行動》、由馬麗潘粵明等演技派主演的都市劇《逆流而上的你》，全年的現實題材作品均以年輕演員為主。
這一風格甚至延續到了湖南衛視新增的抗戰題材作品中，“新亮劍”三部曲的《亮劍之雷霆戰將》由張雲龍、高偉光主演；近代革命劇《烈火軍校》的卡司也以白鹿、徐凱等90後演員當家。
此外，家庭劇，尤其是關於青少年教育作品的增多也是湖南衛視今年的一大趨勢，從待播劇目看，無論是張嘉譯帶趙今麥的《少年派》還是孫紅雷帶曾舜晞的《帶著爸爸去留學》，都是飽受懸浮病影響的湖南衛視在現實題材的“複古”嘗試。
而在古裝題材方面，與今年的排播類似，黃金檔將有一部電影咖的作品播出，另外兩部古裝劇則會被安排在周播劇場，值得關注的是，在翻拍劇回歸衛視的趨勢下，湖南衛視的周播劇場也將播出胡一天、陳哲遠版本的《絕代雙驕》。
北京衛視：
現實題材堅挺，都市劇增多
作為去年平均收視最高的衛視，北京台去年始終貫徹現實題材當家的戰略。雖然重點劇目《歸去來》《脫身》等沒有達到預期的成績，但高口碑的《正陽門下小女人》與年底《大江大河》的熱播，均是對北京衛視現實題材方針的肯定。
而在“逆襲”之後，北京衛視將在今年繼續貫徹現實題材戰略。但相比於去年《娘道》等近代作品，今年北京台將加強在都市劇上的布局，由鄭爽主演的《青春鬥》、靳東蔣欣主演的《如果歲月可回頭》、黃軒佟麗婭主演的《完美關係》以及楊爍古力娜扎主演的《歸還世界給你》等都市愛情劇，或將繼續擴大北京衛視在現實題材作品中的地位。
同時在古裝題材方面，北京衛視也在去年初《琅琊榜之風起長林》收視未達預期之後，改變跟播影片網站1.5輪劇的戰略。劉濤周渝民主演的大女主戲《大宋宮詞》由19年前高口碑劇《大明宮詞》的導演李少紅親自執導，也體現了北京衛視在古裝劇的野心。
東方衛視：
整體戰略不變，古裝題材再現黃金檔
東方衛視去年的成績也未能達到預期。雖然年初的《戀愛先生》力奪平均收視第一的寶座，但年中無論是與北京衛視合作的《脫身》《歸去來》還是之後由流量明星主演的現實題材作品《橙紅年代》《創業時代》，都同樣因為劇情原因達不到收視成績要求。
同時，周播劇場跟播的兩部大IP大卡司作品《武動乾坤》《天坑鷹獵》雖然在影片網站播放量成績不錯，但因為後播與閱聽人群體等原因，也未能掀起太大水花。
而在今年，東方衛視在選劇上的整體風格沒有太大變化，尤其是現實題材方面，由年輕演員主演的作品依舊在電視劇中佔據較大比重。但在題材更為嚴肅的《風暴舞》以及更為考驗演技的人物變遷史《芝麻胡同》中，以老帶新的演員陣容也成為了東方衛視的新發力方向。
縱觀全年，由吳秀波唐嫣主演的《無名偵探》、張國立鄭愷主演的《也平凡》以及秦昊萬茜主演的《蔚官正年輕》，均是“老帶新”的代表作。
同時，大IP古裝劇《慶餘年》也將打破去年東方衛視黃金檔沒有古裝題材作品出現的情況，畢竟從去年《延禧攻略》《如懿傳》的火爆中，不難看出目前頭部古裝劇仍是“熱度收割機”。
另外值得關注的是即將到來的春節檔期，從目前各衛視的排播消息看，只有北京與東方衛視宣布了在1月31日同播《豔勢番之新青年》，這部由黃子韜、易烊千璽主演的青春勵志劇，能否借春節檔的熱度一舉再創熒屏爆款，也是接下來的一大看點。
浙江衛視：
發力古裝題材，“戲骨”雲集
去年浙江衛視除去開年口碑上佳的諜戰劇《和平飯店》、年底討論熱度還好的《創業時代》外，幾乎全年陪跑。即使在周播劇場排播了大女主戲《扶搖》與“劇二代”《蜀山戰紀之踏火行歌》兩部古裝劇，但遠低於預期的收視也沒能帶動整體成績。
面對這樣的被動局面，此番浙江衛視號稱要在2019年開啟“大片時代”。從發布的作品看，三大古裝頭部劇自然成為浙江衛視今年發力的重點，並且從數量上看，今年“中國藍”的黃金檔劇場勢必也將有古裝劇回歸。
雖然在IP與卡司逐漸失效的時代，三部作品最終的收視成績還猶未可知，但在錯過了諸多熱門劇之後，浙江衛視在新的一年起碼有了確定的發力方向。
而在衛視整體發力的現實題材方面，浙江衛視也更關注於演員的演技，姚晨、倪大紅、郭京飛、劉燁、馬伊琍、閆妮、張國立等“戲骨”均會在浙江衛視的現實題材作品中與觀眾見面。
江蘇衛視：
咬定現實主義，古裝選劇或成優勢
在衛視的整體低迷中，過去的一年江蘇衛視也沒有討得太大便宜。在開年與東方衛視同播《戀愛先生》取得佳績後，接下來布局的作品雖有《娘道》與在影片網站險些成為爆款的《香蜜沉沉燼如霜》，但對於江蘇台本身而言卻似乎並沒有太大影響。
而在新的一年中，目前公布劇目最少的江蘇衛視，充分表明了持續主打現實題材的決心，共九部待播劇目，全部為現實題材作品。
但在招商會上高舉“新現實主義題材大旗”的江蘇衛視，在題材上相比去年的作品進行了一定創新：人物傳記類的作品《鄧麗君之我只在乎你》；由李易峰江疏影主演的異國奮鬥劇《我在北京等你》以及首部聚焦傘兵的當代軍旅題材作品《傘兵魂》均是江蘇衛視在現實題材作品中的嘗試。
不過目前暫時還未公布古裝作品的江蘇衛視，今年播出古裝劇的題材和類型還猶未可知，但在去年“賭”對了《香蜜》之後，今年“荔枝台”或許也將在古裝題材上再次讓觀眾眼前一亮。
選好內容，才是可持續發展之路
雖然從目前的消息看，五大衛視的劇場在編排上並無太大變化，但在網劇全面壓製電視劇的環境下，各家還是在選劇上積極尋求變化，以期出現爆款，甚至繼續與影片網站進行博弈和拉鋸。
好消息是《大江大河》與《知否》的熱播，無疑在為衛視帶去更多關注的同時，增強了衛視的信心；網絡視聽新管理方式靴子落地，也讓影片網站在題材上的優勢逐漸消失。但觀眾看劇方式的轉移已經成為既定的事實，在頭部劇爭奪上的劣勢，短期內也幾乎是不可逆轉的。
不過這些外部元素其實都不該是目前衛視應當考慮的，在演技與故事本身越發成為觀眾追劇原因的市場下，只要堅持在選劇時以內容為主，將品質放在首位，那麽即使短期內收視沒有顯著提升，但長此以往，注定會迎來質變。
畢竟“內容為王”，在任何時代都是一句真理。
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