這是一方秦代半通官印。由於秦王朝統治時間很短，只有十五年，便被陳勝、吳廣領導的歷史上的第一次農民起義所推翻，所以秦印並不成熟，在官印制度上，是屬於從早期的古璽向成熟時期的漢印過渡的形態。所以我們可以在這方印上找到漢印的形態。由於這兩個字的筆畫少，並沒有佔滿空間，作者故意在“弓”字的左邊和下邊留紅，“舍”字的右上角留紅，而且“弓”字重心偏右，“舍”字重心偏左，使得這兩個字既有呼應，又不呆板。
這枚漢代官印中有“田”字界格，中間的十字格較粗，且並不是完全平均分配，右邊兩字較大，線條圓潤婉轉。“字”中“子”上部為圓筆，與上下的方折向對比。“丞”與“印”中的斜線化解了平直線的過度平整。“之”字筆畫加粗，以達到與其余三字的協調，同時通過方與圓的對比，使得印面更為靈動。
皇后之璽(漢)
這是一方非常有代表性的漢代玉印。整個印面布局疏朗，筆畫線條內含勁力。這方印雖然沒有界格，但字與字之間、字與印邊之間的留白十分均勻。印文中的筆畫以略帶弧度的橫線為主，這與完全平直的線條相比，不僅更加自然而且更加富有力度。“皇”字中 “白”、“後”字中的“口”、“璽”字中的轉折部分都被處理成方中帶圓、圓中帶方，使得筆畫在飽含勁力的同時又不失流暢。“之”字中的兩個豎折部分分別被處理成圓轉和方折兩種形式。正是由於這些細微之處的變化，使得這方玉印在工穩端莊之中不失變化。
假司馬印(漢)
這個內容的印在漢代較為多見，這方印具備漢印鑄刻的特徵。印文方正規矩，四字平分印面，筆畫渾厚內含勁力，使得印面具有筆畫渾厚、結構緊湊的特點。這方印中“司”字的筆畫較少，為了與其它三字相協調，筆畫有意加粗，使得印面更加飽滿，“口”的豎畫有一定的彎曲弧度，使印面富有了生動地神采。
邦侯(漢)
陳請士(漢)
這方漢代玉印的最大特點就是以方為主。筆畫的起收處大都為方筆，轉折處也都多為方折，只有“陳”字中有兩條弧線。印文三字字距較近，與印邊留有加大空白。印中“陳”字“阝”部筆畫上提，使此印上半部分結構緊密，下半部筆畫疏朗，章法於平中寓險。“請”字呈長方形，結體較為緊湊。“士”字由於筆畫較少，留出了較大的空間，使得整個印面生動了許多。
焦得(秦)
這方秦系半通印章法布局很有特色。“得”字右下“寸”部的回環之勢比較明顯，造成了“得”字的重心移向右下，但並沒有因為“得”字的重心右移而讓整方印顯得不穩，關鍵是在“焦”字上。“焦”字本來是上下結構的字，但由於“得”字佔的空間比較大，“焦”字就不宜做上下結構來處理。右邊的“隹”字平正，左邊長豎與中間的界格相連，四個橫寫的很短，“隹”字顯得瘦長，左邊的“火”則寫得松散寬綽，“火”字上看是三條線，下看是四條垂腳。“火”字上端三條豎線從左到右逐漸縮短，下端四條垂腳從左到右逐漸延長，構成一個不太規則的平行四邊形，其勢直接向左拉回，和下邊的“得”字右邊的“寸”相呼應，使得章法在險峻中得到了平衡。
桓駕(漢)
此方漢代玉印極為精致秀麗,線條均勻和諧,為"玉箸"和"鐵線"的典型作品。"桓駕"兩個字的位置左右均分,所佔比例對等,不偏不倚。印面中多以漢印繆篆典型的平直均勻線條為主,使整個印面顯得十分協調。但平直中更具變化的是"駕"字的左上部"力"字的斜勢和曲筆,更增加了此方印的情趣和生動感。作者將"桓"字右邊的"日"字有意拉長,使字形變瘦,整體便十分勻稱而協調。
武意(漢)
此為漢代鳥蟲印,此印邊沿較為殘破，印文與印邊多處相合，“武”字略窄於“意”字。“武”字的上半部分像一隻翹首上望的鳳鳥，鳳鳥栩栩如生，鳥頭、翅膀、腳爪都惟妙惟肖；下部分的“止”則好似一隻向上張望的小鳥與一條小蟲。“意”字的第一橫為魚形，其下為屈曲纏繞的蟲形。整方印布局合理，筆畫排布疏朗中見茂密，筆畫根據需要有粗細變化，使得此印更加富有活力，生氣盎然。
巨蔡千萬(漢)
此印為陽文（朱文），無邊框。印文均取橫勢，筆畫圓轉流暢，有行雲流水之感。印中橫畫間距勻整，弱化了字的大小對比。“蔡”中的“示”緊密地穿插在上部所留的空隙中，使得印文渾然一體。“千”與“萬”豎畫相連，更增強了整體感。這方印沒有邊框，上下邊框是分別借用首字的第一筆和末字的最後一筆，從中我們可以體會出作者的巧妙構思，正是創作者的有意為之使得這方印具有了獨特之美。
李嘉(漢)
為漢代玉印。印中的筆畫大都方起方收，筆畫線條粗細一致，筆畫間距十分均勻，有勻淨典雅的美感。“李”字的中部為兩條弧線，與上下的方折筆畫形成了對比。“嘉”字中“力”由圓曲線和斜線組成，與“李”中的弧線形成了很好的呼應，使得印章的整體風格在統一中又有了一些變化。
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