3月29日，由中國作協網絡文學委員會、上海市新聞出版局、上海市作家協會、閱文集團聯合推選的“中國網絡文學20年20部優秀作品”公布結果，《第一次的親密接觸》、《鬼失敗》、《明朝那些事兒》、《誅仙》、《繁花》等作品位列其中。
可以說《繁花》的入選最讓人意外，有網絡作家直言並不了解這部作品。
然而在純文學獎項中，《繁花》早已獲獎無數，包括茅盾文學獎等等。
“我也覺得意外，其實我對網絡文學不了解。”3月29日，《繁花》作者、上海作家金宇澄就《繁花》獲得“中國網絡文學20年20部優秀作品”推選接受澎湃新聞記者專訪，“不過當年的《繁花》，確實先是在網上發表的。”
“弄堂網”裡的《獨上閣樓，最好是夜裡》
嚴格說來，《繁花》只是紙書的名字，2011年5月，金宇澄署名“獨上閣樓”，在弄堂網開帖《獨上閣樓，最好是夜裡》，基本每天創作一段貼出，直到那年11月進入尾聲階段，才依依不捨地截止。
如今，“弄堂網”主站已撤銷，同名微信公眾號上，卻仍然掛著這部小說的鏈接，當年這裡聚集了來自世界各地的新老上海人，這片講滬語的小天地，曾給了金宇澄特別的親切感和歸屬感。
“我看了新聞報導，這20部推選作品都有紙質書封，這些作品的紙質版和網絡版，是不是一樣？是否也經過了作者的編輯修改？如果是，那《繁花》也是這樣的過程，可以說都是網絡文學。”
金宇澄稱：“從嚴格意義上說，網絡文學的‘網’和我的‘網’，肯定是兩回事，這些大文，一般是不會在‘弄堂’這類市民小網站來做，我猜想的這次評選，只要是網上發表，不管專業小說網站還是市民網站，都屬於網絡文學，都在網上寫嘛，可能他們一天更新一萬字，我每天更新三千，後期我是興起了，我這老頭一天有更新六千字的記錄。他們每天有多少萬讀者，每天我大概一百到幾百讀者。”
2012年，《獨上閣樓，最好是夜裡》更名《繁花》，在《收獲》雜誌“長篇小說專號”（配備兩篇萬字的專業評論）同時發表。這部小說保持了網絡原版的結構和章節，但對語言，人物名字做了大量的修訂。
“直到現在，弄堂網不少的上海網友，還是覺得初稿的語感最好，滬語味道更濃。但我在《上海文學》做了三十年文學編輯，要給隔壁鄰居、最權威的長篇小說雜誌《收獲》投稿，就得接受專業要求，包括以後在上海文藝出版社出單行本。在我眼裡，我在網上搞的是文字遊戲，現在我要回家，家有家規，有我最熟悉的各種習慣，首先它是一個國語或北方方言的世界，大量非滬語的讀者，因此我做的最大修改是語言的修改。現在大家提起《繁花》都說是‘滬語’小說，其實它是“改良滬語”做的一本小說。比如，這小說裡沒有儂——滬語的'你'，常用字，假如我小說裡用了這個方言字，就滿篇都是，讀者不是不懂，肯定是不喜歡的，我因此去掉，要改良，要拿捏轉換，一部三十五萬字的小說沒有第二人稱，讀者沒發覺，這就是我的改良。”
同時，《繁花》也最大程度保持滬語的特殊句式——這也是方言的魅力所在，“歷史人物毛澤東、蔣介石在電影裡都說方言，因為方言最生動，最有辨識度，有最鮮活的文學魅力，國語不是自然生發的語言，是以‘北京方言為基礎’人為製造的語言，缺乏文學性格。”金宇澄說，“所謂的文學語言，也是世界意義的小說作者追求，不了解網絡小說是否注重這個概念，在文學作品中，語言從來就是第一位的，讀一部小說，讀者第一接觸到的不是內容，而是語言的魅力。”
寫連載小說，像一個“懷孕女人”
在金宇澄看來，網絡文學就是傳統意味的連載小說，每天發表，每天有讀者等待，只是載體變了。
“我們現在可以讓幾百幾千萬讀者同時線上看小說，過去可沒有這麽迅速的手段，但方式仍然差不多，狄更斯，陀斯妥耶夫斯基，都是寫一節發一節的連載。清末民初上海小報的連載小說，一位作者每天更新三個小說也不稀奇。什麽是連載？如今我們的網文不也這樣？寫了就發。而一般的創作，寫一本小說，悶頭幾年，先隻給出版社一個編輯看，再是少量幾個人員的校對、出版，完全不一樣。”
他坦言：“網絡文學的情況，我並不了解，親歷其中的感受，是體驗到了文學前輩的連載寫法，確實會刺激作者的超常發揮。前幾年聽說有網絡作者寫死在電腦前，我知道這樣的作者不是為名為利，是寫到了一個沒日沒夜程度，真是可以為作品而死的，是會激情萬丈，會24小時沉溺於自己虛構的環境中，每時每刻會在小說的氛圍裡，那麽多讀者在等待，那種興奮和幸福，巨大的熱情和責任壓力，都是閉門寫作者根本體驗不到的氛圍。這方面的壓力，一旦變成了動力，作者會極度投入。我記得寫《繁花》到中期，我天天只為這部小說而活，沒有一點其他興趣，像一個懷孕的女人，什麽事情都無感，隻注意內心的這個新的生命。這和一般的寫作不一樣。”
他也認為，連載小說這種“即興創作”的好處，已被人遺忘。
“比如我們現在很時髦的朗讀活動。一到讀書日、讀書節、文化周，我們就要朗讀。但朗讀真正的出發點，並不在這裡，它本應是對創作產生改變的。”金宇澄說，“比如西方過去的沙龍文化、客廳文化，今天寫了一段小說，一首詩，在聚會上就念，朋友們會提意見。朗讀、是這麽形成的，它會直接影響到寫作。”
“網絡文學、連載小說也如此。古今的讀者，都是通過不同的方式提意見，作者聽或者不聽，條件上都幫助到了創作。而我們現在所謂的朗讀，結果上是一個字也不會改的，不是剛寫出來的稿子，已經印在紙上了。報紙副刊連載小說，應該說是長篇出版後的節選，沒任何的臨場感。”
在哪裡出發不要緊，關鍵是留下來的東西能有多少？
儘管自己沒看過多少網絡文學，金宇澄坦言充滿好奇，樂觀其成，抱著一種學習的心態。
2014年他去杭州參加了一次網絡文學研討會，一些與會網絡作家的發言，讓他很有感觸。“比如有一位作者專寫宮廷小說，他那種調查宮廷衣食住行的面面俱到勁頭，我覺得是文學作者該學習的”
“另一方面，我感覺到了純文學圈對網絡寫作的鄙視。”曾經他和一位年輕作者感慨說，如果自己還是小青年，肯定要研究網絡寫作的內容，尋找“他們怎麽會有那麽多讀者”的密碼。
但當時這位80後作者馬上說：“我幹嘛要學他們？”
“一個年輕人，已經把傳統的純文學和網絡文學看得對立，實際沒必要。”金宇澄說，“網絡文學的內容，專業文學的角度，這些都另說。不是說要降低水準，而是在技術方面、在作者和讀者的溝通方面，我們有所學習，起碼有所好奇。我認為目前的網絡文學，只是剛剛開始，相信會冒出很好的作家，它會分流。”
“說網絡文學有大量的垃圾，純文學圈也有垃圾。”金宇澄告訴澎湃新聞記者，“我們是文學大國，文學雜誌、包括大量副刊、各種內刊，發表園地多，稿件需求多，最後是作者就多。作者寫稿投給《收獲》、《人民文學》，不行就轉投影響力小一點的刊物，再這樣一級一級下去，投給一個內部雜誌，很小閱讀量的企業雜誌，總有地方能發。”
“這種差別極大的讀本多了以後，最大問題——會拉低讀者的閱讀水準，培養根本算不上純文學讀者的讀者，培養低端的出版環境。”金宇澄說，“讀者想想，這樣的都能發，我不做讀者了，我也可以寫啊。所以大量的人在寫，寫了投，實際是拉低了整個閱讀的水準。因此很差的書都在出版，很差的文章都在發表。”
“我覺得說來說去，網絡文學和純文學是殊途同歸的，哪條路都通羅馬。”金宇澄說，“網絡文學也只是個開始，路很長，在哪裡出發不要緊，關鍵是能留下多少？我們活在現在這個時代，比如再過500年，能留下更多的好文章，好小說。”（文/羅昕）
本文轉自澎湃新聞 http://www.thepaper.cn/
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