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這一場為面子和利益堆砌起的龐大“造假工程”，終於遙望到終點。
作者 / 董雨晴
編輯 / 嚴冬雪
來源 / AI財經社（ID：aicjnews）
原標題：東方流量謀殺案
2015年，在中國電視屆盤踞多年統治地位的光線傳媒陷入危機。當年財報中，光線多年以來的支柱產業——電視欄目製作業務，出現嚴重虧損。
當時，光線仍有近300人掙扎在電視內容製作上，花費著每年1.2億元的製作預算。
看著經營狀況每況愈下，總裁王長田一狠心將這300人“遣散”，並宣布：光線傳媒將徹底告別電視節目製作。
至此，曾出品《音樂風雲榜》《中國娛樂報導》等多檔王牌節目的光線電視部成為歷史，毛利率從巔峰時期的55%到最終的-48.99%作結。
2005年便加盟光線、時任電視部總裁的丁丁張調任青春光線總裁，負責電影業務。面對外界對發家業務解散的質疑，他在個人账號裡黯然寫下：“惟有青春永不散場”。
儘管當時中國電視產業整體日薄西山，收視率造假依舊成了壓倒光線電視業務的最後一根稻草。
在一次公開活動上，王長田憤然表示：中國電視行業的收視率造假已經到達了一個臨界點——超過九成的收視率是假的。
三年時間過去了，電視行業人才幾乎流失殆盡，收視率造假問題卻愈演愈烈，成為行業痼疾。
與此同時，在中國影片網站，5到10元不等的低廉成本就能換取上萬次點擊量，獲得回報是：演員片酬的哄抬和高額的劇集分成。
行業內司空見慣的還有刷榜、刷點擊量、刷微博轉、評、讚……
在互聯網流量至上的思維佔據上風的日子裡，一條完備的造假產業鏈在暗日裡長成，幾百台手機、幾個特殊操控軟體、幾個人工，就能打起一本萬利的如意算盤。
最終，禮崩樂壞。
1
假數據體系的勝利
成立於1946年的NBA聯盟已經非常老了，從上世紀至今幾經曲折。在美國四大職業聯盟中，NBA曾排名墊底，而後又到達全球觀眾數近7.5億的籃球帝國巔峰。
2019年1月，NBA首次邀請了中國藝人參與新春賀歲宣傳片的拍攝：蔡徐坤，一位從網絡綜藝節目中走出的“天之驕子”，成為NBA七十餘年歷史上首位華人新春賀歲形象大使。
很快，這則消息在虎撲社區步行街激起千層浪。常年蝸居於此的直男們紛紛留言，“我們開始懷念吳亦凡了”。
“這是NBA聯盟的慣用套路，討好那些圈外人士。”一位體育行銷人員告訴AI財經社。
近幾年來，NBA在華的擴張速度明顯放緩，自恃清高的NBA大中華區只看重兩種合作方，一種是擁有更多預算的金主，另一種則是流量大戶。
很顯然，蔡徐坤擊中了後一種。
幾乎所有的公開數據都在證明蔡徐坤的帶量能力。
去年夏天，蔡徐坤發布新專輯，其中一支歌曲的微博轉發量達到1個億；平時，蔡徐坤個人微博的平均轉發量也保持在1000萬左右。
過去一年間，他是將吳亦凡、鹿晗等上一代流量之王從熱度榜首頂下的男人。在2018年騰訊娛樂白皮書中，蔡徐坤的全網熱度幾乎是易烊千璽和王俊凱的總和。
即便如此，蔡徐坤和NBA的結合仍舊受到了大量質疑。人們反問，NBA這樣做對得起之前的科比和姚明嗎？反對的聲量此起彼伏，官方影片放出後一周仍有非議。
讓NBA請蔡徐坤做代言，又是誰造成的？在業內人士看來，這是假數據體系勝利的結果，劣幣驅逐良幣的典型。
這並非孤例。2016年，憑借《琅琊榜》《偽裝者》兩部作品，胡歌拿到了第十一屆金鷹節最受觀眾喜愛男演員獎和最具人氣演員獎。
再往前幾年，獲得這一獎項的是張嘉譯、孫紅雷、王寶強等人。
2018年，演員張譯在舞台上接過了最受觀眾喜愛男演員獎獎杯，“我今年四十歲了，我終於拿到了金鷹獎”。
這一天與他同台領獎的人，是憑借《漂亮的李麗珍》獲得最具人氣演員獎和觀眾喜愛女演員獎的迪麗熱巴。與蔡徐坤的遭遇相似，金鷹獎也因此遭到了大眾的集體嘲諷。
影視創作界亦如是，一位老牌編劇告訴AI財經社，當流量開始大行其道時，有堅守的導演和編劇會被雙雙洗牌。
“留下來的人是向流量和資本妥協的，他們不會對創作負責，拍不出高收視率，乾脆就買”。
楊穎的演技曾被大加讚賞，電視劇《孤芳不自賞》開播前期宣傳中，導演鞠覺亮對媒體說，“我覺得baby演技很好，她的眼睛可以告訴你很多事情，她空洞是因為這個戲裡面她不能讓你看到什麽東西，這是她的設定。”
據知情人士透露，《孤芳不自賞》的版權費用高達4.5億元，但內容完成度低，製作品質不過關，實際的真實播出效果遠不及預期。
最終，平台方為了面子、製作方為了利益、工作室為了藝人的咖位紛紛或主動、或被動地集體加入數據造假陣營。當時，據媒體觀察，《孤芳不自賞》曾出現日增14億點擊的現象。
在這個過程中，假數據體系成為最大獲利者。
流量藝人的片酬攀升至動輒大幾千萬元，最終的窟窿只能由平台填補，內容成本水漲船高，影片網站盈利遙遙無期，各方叫苦不迭，除了極少數獲益者，所有人都在承重。
曾創作《勇敢的心》《鐵梨花》等多部作品的導演郭靖宇，因新片《娘道》拒絕參與收視率造假，一度面臨脅迫被停播的命運。
2018年9月，在一次高校路演宣傳中，他經過再三思慮，冒著可能斷送職業生涯的危險，發表了一番言論曝光業內造假醜聞，“與操縱收視率的黑勢力決一死戰。”
這場破釜沉舟的宣戰引發了一眾從業者的聲援，編劇白一驄、導演陳思誠、導演陸川、王長田等人紛紛站出來，作為數據造假受害者發聲。
假數據堆砌出一顆又一顆閃耀的流量巨星，“假流量與假表演獎、假編劇、假導演、假製片人都是一個體系的。”編劇汪海林這樣評價當下的造假亂象。
在移動互聯網時代，最看重流量思維的互聯網平台更為造假體系推波助瀾，逐漸佔據主流市場。
2
面子工程崩塌
看到微博的最新數據顯示規則後，朱思怡松了一口氣。這意味著，她終於不用每天如機器一般去完成數據任務了。
朱思怡是在去年《偶像練習生》播出時粉上蔡徐坤的，“那時候覺得他很賣力，舞台表現力又很好，就很喜歡這個小哥哥”，慢慢的，劉思怡加入了ikun（蔡徐坤的粉絲名稱）的大部隊。
1月8日，微博宣布將試運行新的數據體系，從1月底開始調整微博轉發、評論的計數顯示，最高上限均為100萬，既往的幾千萬乃至上億數據記錄即將成為歷史。
該消息發出僅兩個半小時，當天深夜10點半，微博“蔡徐坤數據站”即發出應對公告，詳述了應對辦法，提議粉絲將數據重心轉移，“在不丟落輪博數據的同時，將評論、點讚數據提升至相應比例”。
粉絲在這條微博底下相互打氣，彼此鼓勵“還是要努力做數據哦”“數據是我們和蔡徐坤的底氣”。
“在狂熱的粉絲眼裡，不刷數據的就不是真愛粉，不是合格的粉絲。”朱思怡向AI財經社講道。
實際上，在從事數據研究業務的劉峻看來，長期觀察下來，這些熱衷於刷數據的粉絲最終都換了愛豆，“娛樂圈出新人的速度換，脫粉也快，熱衷於刷數據的那些人，也正是脫粉快的人”。
朱思怡不久前也決定對昔日愛豆蔡徐坤“粉轉路人”了，巧合的是，沒幾日，蔡徐坤出任NBA新春賀歲大使的消息就刷了屏。
看著網友們的強烈抵製，朱思怡竟然有一點慶幸，“其實我之前也看過蔡徐坤打籃球的影片，真的有點尷尬”。
據2018-2019金數據盛典發布的數據顯示，蔡徐坤2018年無效聲量達到了73%，是所有明星中無效聲量最高的。
這部分無效聲量由11%的用戶刷出。在剩餘27%的有效聲量中，鐵杆粉絲的佔比也僅有4%。
對此，數據發布人白一驄解釋，“數據顯示，蔡徐坤是很火的，只是沒有想象中那麽火而已”。
而且，由於缺乏影視作品，蔡徐坤的商業價值僅排名第20，與他遙遙領先的熱度完全不匹配。
所謂無效聲量，多指批量生產的無頭像製式化的微博账號，以及同一账號的多次轉發。
如今，無效聲量已經是全行業的通病。據艾漫數據統計，由刷量造成的“無效聲量”佔比逐年上升，2018年創下新高，為64%。
愛奇藝創始人兼CEO龔宇也公開宣布，“2017年到2018年上半年，行業的數據造假達到了空前嚴重的程度”。
迫於壓力，2018年9月，愛奇藝宣布關閉前台顯示量，同時參考用戶觀看、互動和分享行為。
早在一年多以前，作為目前國內三大主流播放平台之一，愛奇藝就展開了和刷量團隊的鬥爭，曾搭建百人規模的反作弊團隊，並對有確切刷量行為的商家提起訴訟。
就在關閉前台播放量之前的一個月，愛奇藝剛剛贏得了一場官司，起訴“刷量”公司杭州飛益資訊科技有限公司不正當競爭。
據法院公開資訊顯示，被告方杭州飛益專門提供針對愛奇藝、優酷、騰訊影片等平台的刷量服務。
而在2017年2月至6月期間，該刷量公司在愛奇藝平台上製造了不少於9.5億次的虛假訪問，非法獲益上百萬元，單價為每1萬次15元。一審結果顯示，愛奇藝勝訴，獲賠50萬元及登報導歉。這也是國內首例網站“刷量”不正當競爭案件。
2019年1月，優酷官方宣布加入這一陣營，選擇關閉前台播放量，改為熱度指數顯示。熱度指數主要參考多維度用戶行為，包括連看、拖拽、收藏、棄劇等。
與此同時，優酷也將利用大數據和人工智能修正非正常觀看行為可能造成的誤差，“為了營造更加良性的產業環境，破除流量喧囂，回歸內容本心”，優酷在官方聲明中表示，關閉前台播放量只是第一步，但不是最終的解決方案。
某電商平台有商家提供刷量，名為“推廣服務”，按照各家網站刷量難度不同，曾經的價碼是騰訊影片5元刷1萬點擊，優酷8元，愛奇藝20元。
優酷和愛奇藝改為熱度顯示後，該商家表示，目前還不能刷熱度，而騰訊影片刷點擊量業務還可以接。
一位從事製片工作的業內人士告訴AI財經社，目前每家平台的熱度標準不同，還不具有參考意義。
“用戶看到的是前台播放量關了，實際上，無論是片方還是合作方都是可以看到後台數據的”，另一位業內人士則表示，“改為熱度顯示，無非是刷的難度更大了一些”。
“影片網站的假數據和電視台收視率造假是兩回事”，劉峻告訴AI財經社，“收視率造假是因為索福瑞（國內唯一負責收視率研究的機構）一家獨大，知道樣本在哪裡，可以直接汙染樣本。
”影片平台則是從技術層面上實現，“一家造假公司可能只有十幾人，瘋狂地買IP段（網段），去刷VV（影片播放次數），依靠機器實現”。
近些年，劇集市場已然轉向，網絡平台從早年的輔助地位躍升為主要發行管道，電視台作為依附。
影片平台出高價購片，同時握有更高的話語權，“所以影片平台的刷量越來越嚴重。”劉峻補充道。
目前，騰訊影片還未關閉前台顯示數據，但業內人士認為“關不關意義不大”。
知情人士透露，騰訊在2018年9月就已經更改考核標準，直接影響到每部劇的分成收益，“主要包括會員拉新分成和CPM（每千人成本）貼片廣告的分成，我們和它合作的劇集就依靠這種模式收益達到了千萬元級別”。
2018年成為一道分水嶺。這一年，劇集從業者的心情是複雜的，大IP版權、演員高片酬等因素之下，成本越來越高，收效卻愈發式微，不少企業呈嚴重虧損狀態，且這樣的企業數量還在遞增。
有些企業已然賣身，沒有巨頭輸血的要麽改變，要麽死亡。主動發聲固然是一種勇氣，背後更有關乎存亡的迫不得已。
2018年12月26日，國家廣電總局宣布節目收視綜合評價大數據系統基本建成並開通試運行。
這一場為面子和利益堆砌起的龐大“造假工程”，終於遙望到終點。
3
誰才是凶手
英國作家阿加莎·克里斯蒂創作過一篇著名的偵探小說，後來被改編為經典影視作品：身材魁梧的意大利人、瘦小端莊的英國人、一板一眼的俄羅斯老婦人還有來自匈牙利的夫婦共同登上了一輛開往土耳其的豪華列車，旅途中命案發生了，大偵探波洛要在12個嫌疑人中鎖定真正的凶手，這便是著名的《東方列車謀殺案》。
每個人都有殺人動機，每個人又都有不在場證明，這樣的情形與當下中國影視業造假謎團也頗為相似。
“每個人都會怨恨黑產上的水軍公司，認為是他們破壞了行業生態的健康，那麽又是誰去雇傭的這些人呢？”
劉峻認為，在造假多米諾效應裡，每一個參與、默許、不製止造假的參與方都有責任，“刷量公司就像一把刀，買凶殺人的人是誰？”。
新藝人被批量生產，源源不斷地推到台前，短時間內沒有作品，就要在社交媒體上做流量擔當。
“粉絲們清楚自家的愛豆缺少作品，但還是要撐一線地位，就必須靠刷流量。”朱思怡告訴AI財經社。
動輒幾千萬上億的轉發量，不過是每一個默默的補上一刀罷了，“藝人工作室會小刷，但是他們會默許粉絲去刷，這樣量才夠大”。
一個典型的刷量團隊是流水線作業，每天保證完成規定量。
一個小團隊往往也有數千部手機待命，工作人員通過特殊軟體操控手機，每分鐘可以完成上千點擊量。
起初，刷量工作多由機器完成，技術人員通過開發代碼、找網站漏洞，用程式自行完成刷量，有時也會通過盜號完成刷量，相應的成本也更低。
但隨著平台方的防漏洞機制越來越完善，單純的機器型水軍很容易被過濾，人工型水軍隨之頂上，這個時候，待命的便是數以千計的真人水軍，有兼職也有職業水軍。
每天的工作就是親自用不同手機號和郵箱完成注冊，根據要求轉、評、讚。人工水軍較機器通常要貴上10倍，雇傭這樣的團隊，單次刷量花費可達到幾十萬到幾百萬元不等。
回報卻可能是幾千萬乃至數億元。面對誘惑，在刷量最瘋狂的時期，業內有不少製片方也有過糾結。
“大家都說不要買，後台都是可以判定出來的，這些東西讓我們深受其害，我們是做內容的公司，不應該做這樣的事”。
現如今，前台播放量的關閉，意味著越來越多的人不必猶疑。
一些創作者認為，這也將改變創作者的創作模式，從前為了撐播放量而拉長的集數如今可以酌情縮減，圈層化的內容將更有開發價值。
“原來大家都會追求播放量上的大爆款，現在追求內容和用戶粘性，是不是產生了更多的互動，這些都是可以體現在熱度值上的。”編劇白一驄曾在此前的媒體採訪中說道。
回歸創作，也是當下中國文藝界最應該做的事情。一位老編劇向我們感慨，“多年時間過去了，我們無比懷念，那個所有人都關在房間裡探討如何提升收視率的日子。”
那個時候，大家的焦慮在於如何創作出好看的故事，讓觀眾們在電視機前停留的時間更長，而不是和惡勢力鬥爭，批評新一代流量小生的德行。
“你知道台灣的戲為什麽總大喊大叫嗎？因為台灣人喜歡開著電視打麻將，創作者們為了吸引觀眾，想出大喊大叫的方式。”
儘管那個時候的編劇偶爾會灑灑狗血，但至少，大家是在劇情上下功夫，想辦法提升收視率的。
（應受訪者要求，文中朱思怡、劉峻均為化名）
本文經授權轉自AI財經社（ID：aicjnews）
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