國家畫院名譽院長龍瑞：當代山水畫將往何處去？

國家畫院名譽院長龍瑞：當代山水畫將往何處去？這是我們現在值得研究的問題。

龍瑞，1946年生，筆名大龍，四川成都人。1966年畢業於北京工藝美術學校。1979年考入中央美術學院中國畫系山水畫研究生班，為李可染先生研究生。2001年任中國藝術研究院美術研究所所長，2003年任中國畫研究院院長，2006年任中國國家畫院院長。中國國家畫院名譽院長、中國美術家協會理事、中國畫藝術委員會主任、文化部“德藝雙馨”藝術家、國家一級美術師、博士生導師、中央文史館館員。

中國山水畫改革開放以來受“西風東漸”影響更大，開始了各種筆墨的嘗試，但是大部分都是簡單地把西方的藝術模式挪移到中國畫，這種方式首先比較膚淺，其次內在的藝術取向也不明確，目前邁入瓶頸。近幾年我們開始反覆強調傳統的重要性，落實在山水畫中就是強調山水畫的文化精神，到現在整體的山水畫發展還是比較快的，技術層面上都有所提高，但是在藝術的方向、精神上面臨一些問題，當代山水畫將往何處去？這是我們現在值得研究的問題。中國畫特別重視社會審美變化，當下大家都比較喜歡具有正大天氣的雄渾博大的作品，這種大天氣的風格和宋代作品是相吻合的，而目前這種風格的成熟還有待於發展。我們應向李可染先生學習，堅定“給河山立傳”的藝術追求。

黃賓虹之所以受到當今眾多關注，就是因為他已經在激活中華傳統文化上做出了一些貢獻，已經通過摸索有了一些經驗。總結賓虹，實際上就是總結中國山水畫走到今天所面臨的的問題和可能的解決途徑。比方說賓虹從筆墨上堅守了中國山水畫的核心價值，同時在技術上也做出了很多探索。

對於畫界的“黃賓虹熱”，龍瑞的看法是：“現在許多學黃賓虹的人，學不了或使不上黃賓虹的東西。什麽原因呢?首先是功力達不到。沒有他那樣的功力，不到那種火候，筆道沒品質，就是畫得再厚，也不行。第二是不善於程式化、符號化，擺不脫形似。筆墨沒地方去了。”近20年，黃賓虹晚年山水成為許多人摹仿和追逐的目標，但迄今為止，似乎還沒有獲大成功者。龍瑞說沒有黃賓虹那樣的功力學不來黃的筆墨，是有道理的。