仿古瓷，就是後代模仿前朝的名瓷品種燒造出來的瓷器。真正的名瓷存世量極為稀少，盛世時期的人們出於追慕古人的情思，對前朝瓷器的釉彩、器形、紋飾等等進行模仿，並以完全再現前朝陶瓷珍品的精髓為榮。歷朝歷代都有能工巧匠對名瓷進行仿製，留下了許多仿古瓷，不少傑作流傳至今也是天價。
不同時代的仿品，具有不同的風格。早在宋代，仿古之風盛行，出現模仿古玉器、青銅器形製的瓷器。
宋 龍泉窯青釉琮式瓶 仿玉琮造型 故宮博物院藏
元代，以仿宋代鈞窯和定窯較為突出。
明代時，景德鎮製瓷業興盛，官窯、名窯蓬勃發展，當時，朝廷在景德鎮設禦窯廠，專燒供宮廷使用的瓷器，同時也催生出一批製作仿古瓷的名家。明中後期以仿宣德、成化款最常見，仿宋代官、哥、龍泉窯也很流行。
明宣德 仿汝釉盤 故宮博物院藏明清時代，仿前代瓷器更加興盛，在清康雍乾三朝達到頂峰，當時仿宋代五大名窯以及明代永樂、宣德、成化等朝的瓷器，在釉色、胎質、造型、紋飾方面多已達到理想境界，與真無二。雍正時期，景德鎮禦窯廠在帝王的影響下，仿古達到了空前的水準。
上世紀末，為繼承與發展傳統藝術，在國家的支持與歷代的傳承下，景德鎮的能工巧匠積極恢復中斷生產或失傳的名瓷、裝飾品種和名貴顏色釉，東家平台上的幾位匠人就經歷了這次仿古的浪潮，苦心鑽研幾十年，將仿古瓷的技藝傳承，他們技藝高超，作品幾可亂真。
倚雲煮泉
李雲，景德鎮裡一位深藏不露的仿古大師，大家尊稱他為二哥。從事仿古製瓷幾十年，低調隱秘，不被外界普通玩家所廣知，但在景德鎮仿古界，提起二哥，卻是無人不知。他大多數作品皆是展示重塑傳統題材的優雅品質及高難度技巧。二哥上個世紀八十年代就在科委民間特種藝術研究所工作，對清三代瓷器尤為熟悉，除了巧奪天工的雕刻瓷，他還擅長各種單色釉，其中尤以茶葉末釉最為出色。
作品
此系列仿清雍正十二色菊瓣盤。
清雍正十二色菊瓣盤故宮博物院藏
清宮舊藏的雍正十二色菊瓣盤，是雍正各釉色器中的上品，菊瓣盤色彩豐富、釉質瑩潤，菊瓣棱線堅韌有力，體現出雍正皇帝對瓷器製作的格外注重，禦窯廠在繼承前代的基礎上大膽創新，重新研究並成功燒製出數十種鮮麗的新釉色，它們典雅端莊，超凡脫俗，展現了雍正朝單色釉瓷器製作的最高水準。
自牧堂
周俊，東方陶瓷文化傳播者和製造者，非物質文化遺產傳承?，景德鎮近現代陶瓷研究所長，「自牧堂」陶瓷品牌創始?，自牧堂創辦以來立志於最高端陶瓷美學傳播，分享，製造。他自幼學藝於景德鎮唯一七代傳承的陶瓷世家謝勝旺門下，技藝精湛。後又遊走於海內外古玩行，拍賣行，購藏經營過手各時期官窯精品不計其數，具有極高的審美情趣和鑒賞品位。作品多次參加拍賣並被博物館收藏，深受業內外行家好評。
作品
此件仿雍正鬥彩皮球花。
清 雍正鬥彩皮球花紋碗 芝加哥藝術博物館藏
雍正鬥彩皮球花，皮球花有的呈雪花狀，有的呈菊瓣形，有的呈四葉梅花形……變化多端，無一雷同。顏色更是繽紛豔麗、應有盡有：粉紅、淡黃、翠綠、天藍、褚褐、墨黑、純金、珊瑚紅、玫瑰紫、松茸綠、胭脂紅、玻璃白……除了這十幾種顏色釉外，還充分發揮了粉彩的特點，用白粉暈化其他色彩。因此，在當代要製作出可以亂真的雍正/乾隆皮球花紋飾，在工藝上有不小的難度。嘉德春拍上，自牧堂製作的一組皮球花茶器拍出4.8萬元的落槌價，自然也是藏家對於其高超仿古技巧的高度認可。
藝林堂
藝林堂始於1953，六十餘年專注於粉彩的傳承與創新。1979年開始製作極致完美的仿古瓷器。曾為故宮定製過器物，作品在拍賣行中深受好評。2008年，藝林堂以全新的品牌形式鄭重出現，成為當代隻鑽研粉彩瓷的陶瓷品牌。
作品
此件紋飾仿清粉彩九桃紋。
清 粉彩九桃紋瓶
九桃紋裝飾瓷器是雍正以來官式瓷器的題材和樣式，至光緒朝仍有仿造，運用渲染手法繪畫桃實，桃實飾彩濃厚，成功地表現出成熟桃實的嬌豔色彩，構圖疏密有致，形成葉有陰陽向背、樹有老枝新芽的效果。在所有雍正、乾隆和光緒時期的粉彩九桃紋瓷器上，以雍正時期的紋樣著色最為鮮豔且最多樣化，繪畫水準最高。
寶蘊閣
覃淑琴，景德鎮琺琅彩瓷非物質文化遺產傳承人，30歲成立個人工作室寶蘊閣，被景德鎮市政府評為非遺窯口，琺琅彩研究創作中心，專研清三代琺琅彩瓷技法，是景德鎮的頂級琺琅彩瓷匠人之一。
作品
件仿琺琅彩萬花錦紋。
清雍正 琺琅彩萬花錦紋碗
這種滿繪四時百花，花葉滿密覆蓋全器的圖案舊稱“百花錦”，又名“百花不露地”、“萬花堆”、“萬花錦”、“錦上添花”、“萬花獻瑞圖”等，寓意百花獻瑞，盛世長春。創燒於雍正年間，乾隆時期蓬勃發展。因為琺琅彩萬花瓷的顏色眾多，如何使色彩融為一體，是關鍵所在，對於色彩的搭配都有著很高的藝術審美要求，需明暗清晰、層次分明、豔而不俗，華美中透露著雅致。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室