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文/葉彌衫編輯/向榮 攝影/於川
黃磊的名字出現在《小歡喜》的總編劇欄上。
他上一次署名編劇，還是在《天一生水》《似水流年》時代。雖然這幾年他一直在做劇本修改、二度創作的工作，但通常隻掛個監製或製作人。這次是他“比較完整地做了編劇的工作”。黃磊不會用電腦，劇本全靠手寫，寫完最後一集，他直接把手稿送給出品方檸萌影業的董事長蘇曉。
完整的編劇工作讓黃磊得以夾帶更多“私貨”。比如片中的學霸名叫磊兒；比如海清扮演的童文潔教育兒子時，一連報出自己當年的成績，而3年前黃磊曾對自己的中考成績倒背如流：“化學100分，一個字沒錯，代數幾何99，物理98……”
2016年《小別離》殺青時，再做一部以高考為主題的《小歡喜》就是製片人徐曉鷗和黃磊的共識。為此徐曉鷗特意找到教育記者出身的魯引弓，“定製”了一部建立在充分採訪基礎上的同名小說，並在其基礎上創作了劇本。
《小歡喜》是今夏第三部親子教育題材的電視劇，但觀眾對這一話題依舊興致勃勃：豆瓣得分8.1，幾乎每天劇集播出後，都會因共鳴與討論登上熱搜。
“這是現實題材的意義。”徐曉鷗對《貴圈》解釋，“我們表達對生活真實的洞察與感悟，觀眾不僅接受，而且產生共情，甚至產生呼應。當你感到連接建立起來的時候，這種幸福感是特別強烈的，在現實題材中的感受也是最強烈的。”
在《小歡喜》中，黃磊講的道理少了。
三年前的他，看起來是個發胖、做飯、上綜藝的中年人，但內核仍然是文藝的，和記者聊天時，他引用了楊絳、木心、張愛玲，還唱了幾句李宗盛《給自己的歌》。《小別離》裡大段台詞，無論是母親哭訴從兩人世界到三口之家再回到兩人的心態變化，還是父親對著女兒感慨人生就是一次又一次別離，都是黃磊的有感而發。
到了《小歡喜》，戲裡戲外他都沒有過去那麽多感慨，採訪時他談論的是如何思考人物、設計劇情。在戲中，他扮演的方圓不再是動不動大發議論的KOL，喝醉了才來一句“少時自比令狐衝，如今方知嶽不群”的內心剖白。
徐曉鷗也感受到了這種變化。過去她向黃磊傾吐心事，得到的往往是教導：“你該怎麽怎麽想。”那些教導通常很有用。但這幾年，她得到的漸漸變成理解和關懷。徐曉鷗告訴《貴圈》，“拍《小歡喜》的時候，我感到他變了，變得更入世、更懂得普通人的喜怒哀樂。”
《小歡喜》的前期討論時，黃磊已經表示人物要有所改變，“要沉下來、貼地走”，其中一個表現就是，“不講過多的道理”。延續方圓和童文潔的夫妻組合，有點像黃磊留給觀眾的暗號，像“韓梅梅跟李雷一樣”。但這回，他們變質樸了、變慫了，不再是高知、高管的精英組合，而是家庭年收入三五十萬的普通中產。他們沒有了《小別離》中的冷靜和智慧，多了很多手忙腳亂和失落難堪，甚至有不少拚勁全力也搞不定的事。
《小歡喜》裡，三個家庭的故事平分秋色。關係微妙的宋倩母女——以及自帶笑點的父親喬衛東、外表威嚴內心軟萌的季勝利和理想型女性劉靜，甚至比方圓、童文潔更帶好感。
劇中的6位主演，都是製作團隊的第一人選。比如飾演季區長的王硯輝，以前總演大佬，“但是他的眼睛裡有那種非常特別的質樸和萌”；邀請詠梅，則是因為她身上有“他們這個家非常需要的穩定氣質”。
詠梅扮演的天文館長劉靜的原型，是黃磊的鄰居王姐，也是他好朋友的太太，不幸得了乳腺癌，到最後，黃磊和她先生一起送走了她。死亡對黃磊的震動是巨大的。送逝者火化的路上，他觸到她垂落的手：“那熟悉的身體還有冰冷的手，真的，就是會消散掉的，會消散掉的，所有的，你看到這一切，其實都與你沒有特別大的關係。”
在《小歡喜》裡，黃磊讓朋友又活了一次，還要讓所有觀眾領略她的美好：劉靜溫柔淡定，在家是老季和小季之間的滅火器，在外是事業獨立的天文館長。他只要想一想王姐，劉靜的進退應對就自然而來：“我覺得就是在講她的故事。”
天文館長這個職業則是黃磊的私心。他從小對天文充滿嚮往，也對館長充滿好奇，“就特別想給她這個職業：一個生活中非常沉默非常低調，但內心能夠看到星空的人。”至於喬英子和劉靜成為忘年交，某個角度，仿佛是黃磊接通了一條專線，讓朋友與童年的自己，隔空握了握手。
《小別離》播出時，有觀眾評論：“小時候也有摔門而去的時候，但看了《小別離》，我才知道門後的爸媽的感受。”也有人在徐曉鷗的朋友圈留言：我們家第一次，孩子坐在我身邊一起看完一部電視劇。她能體會到言語間的幸福：“對父母來說，孩子長大後，當他願意坐在你的邊上跟你一起看的時候，你的心裡是無比幸福的，你希望這個時間延長一點。”
《小歡喜》也希望促成孩子和家長間的相互理解。徐曉鷗的女兒看了《小歡喜》的MV，記住了方一凡的一句話：我不是個壞孩子，我只是一個成績不好的孩子。她對徐曉鷗說，“媽媽，我覺得，這句話寫得特別好。”
三年前，黃磊接受《貴圈》採訪時曾談到，對於《小別離》裡“主線偏出去一點”的情況，覺得“有點缺憾”。“有的時候你想更去順應一下市場，這個東西（對市場）好用，那就用上，其實還是不自信。”徐曉鷗解釋。
到了《小歡喜》，如果按照“好用”的走向，可以裂變出各種故事：童文潔和方圓媽的婆媳矛盾可以撐起半壁江山，宋倩、小夢和喬衛東的關係也有足夠的演繹空間，方圓的中年危機不必借著金庸去世才吐露一二，季勝利的官場生涯可能還會突破閱聽人圈層……
但這一切都沒有發生。雖然故事展現了時代剖面的豐富性，但《小歡喜》還是將視線對準親子關係、家庭教育。哪怕宋倩當場抓到稱病逃學的女兒其實躲到前夫家愉快玩耍，而前夫的現女友正吃著自己給女兒熬的燕窩，她的反應也不是“撕”，而是理性告知立場：“我對你沒有任何意見，這個男人也跟我沒有關係了，但我在意的是你跟我的女兒在一起。”
“我們生活在和平年代，大多數家庭都是比較平和、平靜，沒有那麽多大風大浪、大起大落。所以現實題材很不好寫。要抓住最樸實的生活和情節，有觀察、有思考，找到方向，而不是編些誇張甚至狗血的劇情。”黃磊說。
在最初的劇本中，喬家的故事主要圍繞母女關係展開，父親只是輔助角色。但沙溢進組後，他演的喬衛東讓所有人都覺得“太有意思了”。劇本上“宋倩拒絕喬衛東進門”一句話，在兩位演員的演繹下，隨機應變出十多種動作、方式。黃磊主動給喬衛東加戲，生生將這個特邀出演，加成了主角之一。
這不僅僅是沙溢搞笑或戲好，更重要的是，增加了父親的視角，能為理解這個家庭、理解宋倩提供另一個角度——人物的存在不是為了輸出觀點，而是為了被理解。
宋倩掌摑女兒的情節上熱搜時，網友少見的沒有站隊，而是在評論中表現出雙方都有原因、也都有不是的中立態度。除了演員的細膩表演，也要歸功於劇本沒有把母女關係扁平化，母親受到的層層打擊，孩子被逼到退無可退，每一種情緒都讓人感同身受，在越來越對立的環境下，這個故事留出了一個理解複雜情緒的入口。
人們未必認同宋倩的控制欲，但基本能理解單親媽媽行為背後的原因；未必喜歡童文潔一點就著的脾氣，但不得不得承認身邊有大量類似的樣本。至於劇中那幾個孩子，每個人身上都有一體兩面的優缺點，觀眾的評價高度一致：“太真實了”。
這些年，黃磊的創作範圍收縮在家庭劇，因為他覺得，家庭是當代社會最後的信仰。“我們常常會有一種過關的歡樂，終於孩子考上大學了，考上好大學了，考上研究生了，找著好工作了，孩子娶媳婦了，孩子嫁人了，孩子生孩子了。我們其實歡樂、歡喜就來自於那些小小的一關又一關。”
在《小歡喜》裡，黃磊充分展現了自己的理想秩序：家庭中沒有反面人物，沒有敵我矛盾，至多只是溝通欠佳、立場不同、好心辦壞事。兩口子哪怕離異了，都沒有仇恨，孩子是他們的向心力。最關鍵的，所有解決問題的方式歸結成一條，就是父母孩子間無條件的愛。
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