腳步是最基本、最基礎的表演手段, 不能輕視或忽視它的作用。作為培養表演藝術人才的專業學校, 要重視腳步這一基礎訓練,應全面、系統地訓練, 為熟練地運用打下良好的基礎。早先, 戲曲旦角行當都要練蹺功( 也叫踩寸子), 這是為了表現古代婦女的纏足形象。後來經王瑤卿先生的改革, 放足走大步,這在當時是個大膽的創舉。京劇四大名旦: 梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生先生, 他們在腳步這一基礎功夫上都是深有研究的。他們為了表現各個劇中的各種類型人物, 根據自身的不同特點和條件,創造出具有各種獨特風格的派別腳步,並不斷加以完善而流傳至今。
梅派腳步的特點:梅先生本身的天賦條件好, 他所表現的劇中人物, 大多是以青衣為主的宮廷貴人、娘娘、公主或大家閨秀。因此他創造的腳步, 是以端莊大方為特色,和一般青衣腳步不一樣。梅派腳步起步幅度稍大, 是腰柱提起, 起步的一隻腳離地少許,然後腳跟徐徐落地, 帶動上身, 隨著腰擺動方向, 輕輕地顫動一下, 這種顫動是很微小的, 使得人眼剛能看出, 給人似有似無的感覺, 隨之起步的腳掌壓步而下, 再起第二步。這種走法看起來給人以大方、華貴有氣派、有風度的美感。這種腳步與走法用在大家閨秀的人物身上, 給人以嬌柔、嫩弱、輕盈之感；若用在宮廷華貴人物身上, 就給人以尊貴、高傲、端莊的感覺。這種腳步別有風度,給人一種美感。其特徵是: 起步有彈顫力, 但不能蹲竄, 因為主力腿不彎曲, 如掌握不住,這種微妙的走法是不易走好的, 更談不上恰如其分地掌握和運用。梅先生也不是每一個起步都這樣走, 他是根據不同的戲中的不同人物的需要而用的, 這是梅派腳步精華之處。
程派腳步的特點:程先生體形高大魁梧,而他所表演的卻大多是古代貧弱女子或纖細華貴的婦人形象。為了縮短本人與人物形體上的距離, 程先生根據自己的特點創造了具有獨特風格的腳步。這種腳步很吃功夫, 開步幅度大, 兩腳距離較遠, 邁步的主力腿向下彎曲, 起右腳時, 身體隨著腰部向左傾斜約二十五度, 然後腳掌用力壓步, 向前推進,主力腿跟步時, 仍然要彎著一點, 這種腳步,走起來除腳腕用力外兩小腿肚也要用勁。有些人說程先生走的是八卦步, 實際上程先生是採用了太極拳的步法, 加以美化用在自己所創造的腳步上了。用這種腳步表演人物,出現在舞台上時, 使人感到人物形象較扁瘦,因為他出現在觀眾面前幾乎都是側面的。這種腳步柔中有剛, 使人感到劇中人物樸實、大方、溫柔、深沉, 並帶有憂鬱感。程先生充分發揮戲曲藝術中的陰陽子午式的作用, 他本人雖高大魁梧, 但出現在舞台上, 卻是一個個古代婦女形象, 演什麽象什麽。
尚派腳步的特點:《漢明妃》是尚先生的拿手好戲, 他大多扮演一些巾幗英雄和女中豪傑的角色, 因此他的腳步具有與眾不同的特色。尚派腳步的起步落腳, 腳跟著地比較實和穩, 腳掌壓下去時, 前腳掌與腳指也接著用力壓下, 這時上身也要隨之略微向前傾斜一點, 這是慢步的走法。在走快步( 圓場) 時,一般是在亮相後或是出場的時候, 他用曲腿、壓步、存身、長身的跑法, 也就是開步跑圓場時, 兩腿都要彎曲壓快步, 這時身體向前左方向傾斜, 上身略扣, 隨之兩腿逐漸伸直, 接普通圓場跑法, 上身要隨著慢慢直立, 然後長身, 這樣的腳步, 給人感覺是剛勁、挺拔、有力、衝擊力強, 立度大, 充滿著活力。這種腳步.用在人物身上, 特別是人物剛一出場時, 會使人感到明快、灑脫、富有生氣, 很能表現出人物的氣質。快步的走法, 尤其在表現將帥出征等起霸、走邊、趟馬的程式和開打的場面中給人以有暴發力、有戰鬥力, 能表現出古代巾幗英雄那種勇猛、敏捷、戰之必勝的英雄氣概。
荀派腳步的特點:荀派的腳步看上去較隨便, 步子大而且快, 有些接近現代人們的走步, 有時也會全腳落地。他所以要創造這種特殊的腳步是根據他所扮演的人物的需要。他大多扮演的角色是天真爛漫的小姑娘, 地位平常的少女等等。他的腳步用在人物身上能體現出活潑、正直、瀟灑、熱情奔放、生氣勃勃的性格特徵. 另外他為了刻畫女孩子的特殊心理, 還用了後拉腳拖腿的慢步走法。他運用戲曲程式“欲前先後, 欲左先右”的表演規律, 創造出具有獨特走法的腳步: 欲往前走時, 開步較大, 兩腿拉開距離,上身和後腿往後一拉, 並稍停頓一下, 前腿腳尖稍微一翹, 然後往前起身, 起步前進,這種走法不但美, 而且既帥又漂亮, 能夠靈活的掌握節奏, 運用自如。
上述四大名旦派別腳步的一些特點, 從中能看出腳步對劇中人物、性格、年齡、特徵有重要的密切關係。我之所以要列舉四大名旦腳步走法的特點, 無非是要說明腳步的重要性。
來源：戲米學院
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