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如果不是因為《烈火英雄》，相信很多觀眾很難對導演陳國輝的名字產生印象。
這個許多年前拍過《全城熱戀》和《全球熱戀》的香港導演，近年來的作品《怦然星動》《新娘大作戰》豆瓣平均分為4.1，在北上的香港導演中間，算得上是平淡無奇。
和陳國輝之前深耕的愛情電影相比，重工業電影《烈火英雄》令人刮目相看。即便有《哪吒之魔童降生》這個票房巨獸在，《烈火英雄》的表現依然搶眼，票房破10億應該沒多大問題。
在《湄公河行動》上映之前，林超賢身上最大的標簽是“體育電影”，因為他接連拍了兩部叫好不叫座的體育片——《激戰》《破風》。相繼打造了《湄公河行動》和《紅海行動》兩部爆款之後，林超賢儼然成為當下最炙手可熱的香港商業片導演。
陳國輝會是下一個林超賢嗎？
“港式主旋律”：紅色江山，香港製造
《烈火英雄》不是第一部以消防員為主角的商業片，2013年的《逃出生天》和2014年的《救火英雄》都是先驅。但同樣都是香港導演拍攝的災難片，《烈火英雄》卻有了新的標簽——“主旋律”，這也讓這部電影的表現形式和故事側重點與另外兩部大有不同。
除了火災在大銀幕上形成的視覺奇觀令人震撼之外，《烈火英雄》對於國情的把握、主流價值觀的輸出也十分精準到位，讓無數觀眾為之落淚，這也從側面說明電影敘事策略的有效性。毫無疑問，香港電影人再一次盤活了主旋律。
香港導演加持主旋律電影，最早可以追溯到2014年徐克拍攝的《智取威虎山》。在徐克的“改造”下，人們熟悉的紅色經典變成了一部豪氣衝天的武俠片，老掉牙的故事煥發出新的生命力。迄今為止，8.8億的《智取威虎山》依然是徐克獨立執導電影的票房紀錄（《西遊伏妖篇》屬於徐克、周星馳聯合導演）。
主旋律類型化試驗最成功的香港導演，無疑是林超賢。在《湄公河行動》中通過跨國警匪片小試牛刀後，他又在戰爭片《紅海行動》中大展身手。香港導演很少拍戰爭片，拍警匪片也有很大的限制，頂多是“飛虎隊”和國際警察那些事兒，《紅海行動》這種建立在綜合國力之上的“撤僑”故事顯然機會難得。
《紅海行動》是中國海軍特種部隊對恐怖分子的作戰，林超賢這一次徹底放飛了自我，最大限度釋放了自己在戰爭片方面的想象力，海戰、空戰、巷戰、山地戰、偷襲、狙擊、坦克……各種類型的戰鬥場面輪番上演，生怕有所遺漏。最終，《紅海行動》成為2018年的票房冠軍。
港式“主旋律”，顯然已經成為當下中國電影市場的一大現象。除了林超賢和陳國輝，《烈火英雄》的監製劉偉強也深度參與其中。他在2017年拍攝了《建軍大業》之後，新片《中國機長》也將在今年“十一”上映。另一部國慶獻禮片《攀登者》的導演李仁港也是一位香港導演。
林超賢的新片《緊急救援》已經定檔2020年春節檔，這也是一部建構在災難片類型基礎上的主旋律電影。以鬼片成名的彭順，先後拍攝了抗美援朝題材的《我的戰爭》，“電信詐騙”題材《巨額來電》，雖然都沒打響，但他的主旋律之路走得很堅定，新片《百萬雄師》又是一部戰爭片。
香港導演與主旋律的合流是一種雙贏
自香港回歸以來，不少香港導演北上都遭遇了“水土不服”的問題，但如今他們卻在“最應該水土不服”的主旋律題材影片中如魚得水，重新樹立起自己的商譽，這真是萬萬沒想到啊。
一方面，在內地，不少人對主旋律電影都有一定偏見，認為它是商業電影和藝術電影之外的“那一類”。有一定江湖地位的老導演很少主動選擇主旋律題材，而初出茅廬的青年導演更無興致。於是，不少主旋律電影成為國營廠分配的“政治任務”，與觀眾無緣，也與社會影響力無緣。
2009年《建國大業》之後，堆砌明星成為“推廣”主旋律電影的一種方式，但是人們討論最多、記住最多的是明星而不是電影內容，這樣的包裝策略似乎並沒有真正起到太大作用。深陷於“自產自銷內循環”的國產主旋律，亟需新的血液來帶來改變。
另一方面，由於一直身處競爭激烈的香港電影市場，香港導演都有各自的商業片絕活，然而他們進入內地的市場之後，卻如老牛入泥潭，完全找不到感覺了。而“命題作文”式的主旋律電影反倒讓他們拋開所有顧慮，專注於以視聽的形式講好一個精彩的故事。
“距離產生美”。香港導演沒有大陸電影人對於主旋律電影先入為主的偏見，相反他們找到了更為廣闊的表現空間。相比起一個700萬人口的香港，大陸960平方公里的土地，有更多更具傳奇色彩的故事，這讓香港導演徹底解放了天性。
更為重要的是，一個發生在大陸的驚險故事，更容易讓大陸觀眾共情，把《烈火英雄》故事發生地換到香港，可能就很難賺到觀眾的眼淚。此外，主旋律電影中所表現的“國族意識”對於經歷過殖民歷史的香港導演更像是一種尋根和身份認同。
如果《攀登者》《中國機長》《緊急救援》等電影在今年能夠陸續大賣，“港式主旋律”會吸引更多“逐水草而居”的香港導演加入。事實上，曾經的港片“票房王”王晶距離主旋律就差臨門一腳，在他執導的《追龍2》結尾，最終負責逮捕賊王的正是杜江扮演的內地警察。
【文/楊文山】
The End
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