上個月，HBO首次製作的非英語劇集《我的天才女友》播出，對作品的精益求精和高還原度讓原著粉沸騰了，豆瓣和爛番茄的評分都相當高，而在我看來，它一定是下一年艾美獎的大熱門。
好到什麽程度呢？
原著粉說，選角貼合到看片頭時隻放每家合照沒寫姓氏都能猜對八九成。每一場戲的布景色調和角色狀態完美還原了看原著時的腦補鏡頭；非原著粉說，感覺有人關心並觸摸到了自己的童年，而且就連男孩子看這部劇也能真切體會到小女孩的心理活動。
《我的天才女友》改編自當代文壇最神秘作家埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部曲”的第一部。“那不勒斯四部曲”，分別為《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》及《失蹤的孩子》。
作品以二戰後混亂的、暴力的、頹廢的、男權傾向的意大利社會為背景，寫盡了女性一生的成長際遇，用細如發絲的筆觸去描摹女性的敏感、細膩、偏執和嫉妒。作品一經問世，就受到了全世界讀者的追捧，連希拉裡在大選時都曾提到她在追這部小說。
作家埃萊娜·費蘭特一直把自己的身份隱匿在作品中女主的名字之下，外界甚至不知道她的性別，四部曲以每年一部的驚人速度出版，2015年，她被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將她選入“最具影響力的100位藝術家”。
我不是原著粉，但是看了兩集之後，就特別想追一下原著。
《我的天才女友》是一個雙女主的故事，埃萊娜和莉拉。
埃萊娜是班裡最好的學生，她一筆一畫的在作業本上畫道道，好像要完成一項重大的工程，老師忍不住像全班同學展示她的作業。
然而有一天，莉拉出現了，在同班同學還不會寫字算數的時候，她已經可以寫很多單詞，做加減法，莉拉一下成為了全校最天才的學生。
她們一起讀完了小學，埃萊娜則繼續學業，莉拉則開始為家裡的鞋店幫工。
兩個女孩總是暗暗較勁，你學習好，我要比你更好；你勇敢，我要比你更勇敢；就連談戀愛，她們也希望可以領先對方。
說起同齡女性故事，我們通常可以想到：情同姐妹的好夥伴、大打出手的情敵、冷漠的路人。然而這部劇中的女性故事，並不似這樣的單純，她們是姐妹，也是敵人，是嫉妒對象，也是成長中的夥伴和榜樣。
埃萊娜和莉拉雖然都住在破敗的窮人街區，但她們就像磁鐵的兩極，所有的地方都不一樣。埃萊娜是笑容甜美的小公主，她穿著帶花邊的衣服，總是優雅、淑女、乾淨，膽子小，從來不會做出格的事情，但她那種不肯認輸的心理總是讓她去模仿莉拉。
而莉拉從來都是穿著髒髒的鞋子，皺皺的衣服，頭髮凌亂，渾身上下都沾著土和泥，她的爆發力是驚人的，所以莉拉會是學校裡最天才的學生，她的笑容是邪惡的，膽子大的讓人害怕，她是混亂的製造者，也是消解者。
正是這樣兩個從長相到性格到審美都完全相反的人，深深地吸引了對方，棋逢對手，她們在互相吸引中成為了比家人更重要的彼此，她們互為燈塔，又相互嫉妒，無法分離卻永遠不能統一。
她們一起分享醜陋的秘密，這樣的關係早就超越了“友誼”兩個字，這種關係比愛情更長久，比親情更深刻，女孩之間的關係在這部劇中表達的豐盈又現實，現實到看過這部劇之後，你會回憶起自己之前經歷過的點點滴滴，這種深刻性和複雜性是以往作品中未曾企及的。
這樣的兩個女孩會讓我們想到國內的青春片《七月與安生》，會讓我們想到波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的《兩生花》，兩個不同的女孩，她們的人生之路一條是循規蹈矩，另一條則完全是離經叛道。
埃萊娜上了大學，嫁給了大學教授，從此擺脫了破舊的窮人區，而莉拉嫁給了肉食店老闆。在原著中，即便到暮年埃萊娜也還感慨：我的整個生命，只是一場為了提升社會地位的低俗鬥爭。但好歹它是有用的，沒有知識，浪費生命提升社會地位的機會也不會有。
兩個女孩，兩種人生，探索著知識對女性命運的改變。但，知識的力量是有限的，埃萊娜仍然強烈的嫉妒著莉拉。
《我的天才女友》是一部女性成長史，那時候的她們處在生命的起始地，有太多的人和事讓她們恐懼，比如，孩童時期對父親母親、男性鄰居（殘暴的阿奇勒）、對男性同學、對老師的恐懼；青春期對未來、經期、性暴力的焦慮。從一個小女孩長大成人，她們經歷了太多。
從劇中，可以非常明顯的看出，整個那不勒斯時刻都處在一種陰暗的色調之下，即使有陽光照耀的日子，那種老舊又昏暗的感覺也會讓小小的女孩們蒙上一層灰，破敗的那不勒斯是小小的街道、緊密的居民區永遠藏不住任何的秘密。
更不要說，在那不勒斯暴力無處不在：言語的、身體的、家庭內部的、社會上的。在這個充滿暴力城區，施暴似乎是人們的交流方式。
阿勒奇在教堂把木匠摔在牆上；高年級的男孩對莉拉扔石頭；女鄰居因為男人互相撕扯；新年的當晚索拉拉兄弟當街開槍；就連愛情的發生都與暴力有關，莉拉的刀刃讓索拉拉兄弟癡狂半生。
大街上滿是暴亂，那家裡總該好一些吧？當然不會，莉拉因為想繼續念書被父親扔出窗外摔斷了手；埃萊娜的母親氣衝衝的對自己的老公說“你都不知道怎麽打你的女兒，你算什麽男人”。
好像整個那不勒堪都籠罩著一層魔咒，讓人們無法停止憤怒，從下水道爬出來的蟲子正是這層混亂而神秘力量的真實寫照。
在這樣的環境之下，兩個女孩都希望跳脫出自己的原生環境，主要表現除了埃萊娜和莉拉之間的相互嫉妒模仿之外，還表現為對母親的否定。
埃萊娜的母親非常暴躁，莉拉的母親通情達理卻十分軟弱，母親從來都不是她們的庇護所，所以成年的她們都成為了與自己母親身份、性格、審美完全相反的人。
女孩們在貧困的家庭之下，知識仿佛成了她們唯一可以反抗世界的力量，但這個街區對於知識的認知又相當淺顯，大部分人是不認可女孩讀書的。
天資如莉拉也還是要輟學在家做皮鞋幫工，埃萊娜在第四集的時候已經高中畢業，父母每天想的是何時能把女兒讀的書都換成錢，當父親把她帶到部門用成績去炫耀女兒時，所有人的回答僅僅是“你女兒真漂亮”，這種忽略了女性內在的稱讚無疑是對知識女性最大的諷刺。
因為有了女性的抗爭，所以這部作品自然會讓人聯想到女權主義，它探討了女性的成長與反抗、知識的力量和局限、人與原生家庭、生活環境之間的撕扯。
《天才女友》的主角是兩個女孩，但她們的故事遠遠比《七月與安生》更廣闊。
故事中有著十分龐大的人物圖譜，就目前來看，已經出現了埃萊娜一家六口，莉拉一家四口，斯特凡諾一家五口，帕斯卡萊一家四口，安東尼奧一家四口，恩佐一家四口，索拉拉一家四口，薩拉托雷一家六口，吉耀拉一家五口，還有奧利耶維羅老師......
幾十個人物，一起經歷著時間的衝刷和洗禮，每一個人都要處於變化之中又要符合原著和觀眾的預期，每一段時間，他們的關係又不盡相同，在人物關係的處理上難度可想而知。
摩托車、汽車、皮鞋，慢慢出現在我們的視線中，新法西斯主義，帕索裡尼，意大利共產黨這些政治詞匯也接二連三的出現，兩個女孩小小的關係被裹挾在時代的洪流之中，細微與壯闊成為了四部曲的同一主題。
觀眾在不知不覺中感知時代的變化，體會情感的激蕩，人生的複雜與深刻，就像那些年從我們指縫中偷偷溜走的時光，靜謐、紛繁、洶湧。
《天才女友》是一部十分難得的高品質劇，讓我想起了朱塞佩·托納多雷電影中那個充滿童真、懷舊、和醜陋的意大利小鎮，混亂的南部小鎮一直都是文學作品溫床。
或許正是因為這份邪惡，它開出來的花朵也異常炫耀，我已經迫不及待的等更新了。
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