證大集團董事長戴志康因涉嫌非法吸收公眾存款近日向警方自首，被上海警方采取刑事強製措施，除了金融與地產商的身份，戴志康也一直活躍於藝術投資與收藏界， 並擔任上海喜瑪拉雅美術館館長。
曾經在一家藝術媒體的訪問中，他說：“我從沒想要放棄美術館，只要公司不倒閉，美術館就一直開著。”
如今本人倒了，戴館長的承諾是否還能兌現嗎？
戴志康
“我基本不大去理會外界的各種評價。在我心裡，投資做得最好的人，不是財務專家與資本運作高手，而是藝術家與哲學家。”
——戴志康
曾經的“下一個時代”藏家
說到底，不論玩家、還是賭徒；不論開發商，還是文化人；都不如這個身份更適合戴志康——一個精明的投資收藏者。
戴志康在藝術上的品味與投資遠遠不止於證大喜馬拉雅中心。輾轉金融、地產，戴志康儼然轉型為藝術市場的大買家。“我敢花錢花得一分不剩，心裡不恐慌。”戴志康有次說，他的長項是“對下一個時代該怎麽掙錢看得一清二楚”。文化和藝術，在他看來，正是“下一個時代要掙的錢”。
上海證大大拇指廣場
2002年，他用300萬元買下法國著名雕塑家愷撒的雕塑作品《大拇指》，由此將浦東聯洋社區商業廣場命名為“大拇指廣場”。
在戴志康位於上海浦東喜瑪拉雅中心頂樓的中式庭院辦公室，放著他最看重的一幅畫作——徐悲鴻的《醒獅圖》。這些藏品都收藏在喜瑪拉雅美術館，那裡正是他從地產界進入文化藝術界的第一張“名片”。
戴志康藏品 徐悲鴻《醒獅圖》
戴志康曾一度活躍於藝術市場，先後從拍賣市場買入《文征明山水手卷》、龔賢的《靜壁飛泉圖》與《人馬圖》、徐悲鴻《醒獅圖》、李可染《韶山》、64頁一套的乾隆書法，以及黃道周、董其昌、王原祁、任伯年的精品字畫，據相關報導總價值超過10億元。此外，在2010年的一場明星慈善夜上，戴志康以1000萬元標王價格拍下一幅曾梵志《太平有象》油畫。
龔賢《靜壁飛泉圖》（局部）
曾梵志《太平有象》
戴志康極少出手自己的藏品，據他本人說，到目前為止，他唯一出售的古典字畫，是任伯年的《華祝三多圖》，收購時價格為1500-2000萬元，賣出時為1億多元。
任伯年《華祝三多圖》
耗巨資的超前美術館
2005年，戴志康第一次以威尼斯雙年展中國館讚助人的身份去展覽現場，帶他同去的是許江、范迪安這樣的藝術家。威尼斯之行，讓戴志康深受觸動，回國即在大拇指廣場開了第一家美術館，證大現代藝術館，它是上海喜瑪拉雅美術館的前身。
喜馬拉雅美術館
在國內沒什麽民營美術館的時代，戴志康參照紐約MoMA、倫敦泰特、和巴黎蓬皮杜，立志在中國建造一個足夠專業的美術館。
2015年，戴志康再次亮相“威尼斯雙年展”，不過，這一次，他首次以主辦方的身份出席，帶來威尼斯雙年展平行展“山水社會——測試未來”。同年，喜瑪拉雅美術館聯合國際雙年展協會主席、時任館長李龍雨，倫敦蛇形畫廊藝術總監漢斯-烏爾裡希•奧布裡斯特，推出國內第一個綜合性、跨學科的雙年文化項目“上海種子”。有傳聞稱，這場歷時兩年的項目，至少讓戴志康燒了2000萬元。
山水社會——測試未來平行展
上海種子展覽現場
據對外公開資料顯示，證大喜馬拉雅中心外觀由日本建築師、2019年普利茲克建築獎獲得者磯崎新設計，其中包括商場、酒店、美術館和大觀舞台，外表則是晶瑩剔透的立方體和“異型林”組成。
磯崎新
然而，成於此，也敗於此。喜馬拉雅中心實在是“太超前”了，儘管文化上取得了巨大成功，但是在商業上卻未能帶來直接的經濟回報。這個項目足足耗去戴志康近30億資金，而喜馬拉雅隻租不賣的模式，需要運營10多年才能收回所有成本。
美術館的未來難料
作為上海喜馬拉雅美術館前館長王南溟，在昨天接受媒體採訪時表示：喜瑪拉雅美術館本可以保住，在資金上獲得包括國家藝術基金和市區兩級藝術基金的扶持，來自民間多方的讚助也在有序籌措，2017年的影像上海與藝術博覽會都拿出展位免費提供給美術館，結合巡展的衍生品開發投資方案也在醞釀之中，美術館獨立於證大集團、實現自我造血式運營並非不可期待，但這些學術意見並沒有得到采納，喜瑪拉雅美術館也在管理混亂的困局中難以自拔。
上海喜馬拉雅美術館前館長王南溟
9月2日，喜瑪拉雅美術館公關部人士向媒體表示，警方通報的事件“對美術館暫時沒有影響”。一位前證大集團管理層人士對媒體表示，證大品牌因此事遭到重創，未來或許更名。
從眼下局面看，喜瑪拉雅美術館未來難料。在其美術館官網查詢“展覽預告”一欄，顯示為空。
官網展覽預告無展覽
參考：
雅昌藝術網，戴志康：建美術館 在理想的年代 做瘋狂的事
澎湃新聞，戴志康自首後，他的美術館與藝術收藏將何去何從
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