什麽樣的獨立遊戲 才能在國記憶體活下來？

　　前幾天，我看到了一條關於《月圓之夜》即將推出PC版，並登陸WeGame的消息。這讓我非常驚訝，因為在印象中，它是一款手機上的獨立遊戲。

　　一般提起獨立遊戲，多半人都會將目光集中在端遊上。很多獨立遊戲也都是從端遊發家，然後移植到移動端，但是《月圓之夜》竟然將這個路子反了過來，這是一場小小的奇跡，也有些異類。

　　我想，這個遊戲的經歷，對於國內獨立遊戲來說，或許有些借鑒作用。

　　中國獨立遊戲的發展，一直沒有太大的起色。雖然在2018年，國內的獨立遊戲曾因為一場高質量的井噴，成為了市場的香餑餑，但是當喧囂落去，時間來到2019，這個圈子的前景，又一次發生了改變。

　　站在七月進行回顧，你會發現在整個上半年之中，獨立遊戲的表現並不出色，雖然有些佳作出世，但是其銷量和熱度，遠不及去年的爆款。整個圈子，在熱鬧之後，又重歸了平靜。

2018最大黑馬

　　為什麽會出現這樣的情況呢？這實際上是由市場、玩家、獨立遊戲共同促成的。在去年，國內市場曾對獨立遊戲展現了高度的熱情，但一年過去後，由於政策和熱點的改變，獨立遊戲失去了市場的青睞。

　　作為主要的消費者，國內玩家對於獨立遊戲的態度，也非常複雜。國產遊戲多年的積弱，讓玩家對獨立遊戲抱有極高的熱情和標準，但可惜的是，國內的獨立遊戲圈子，並沒有足夠的底蘊去滿足玩家的需求。在去年崛起之後，這個小圈子裡掀起了一場模仿熱點遊戲的風潮，武俠火了就做武俠，青春校園火了就做青春校園，這些後來者既沒有新穎的點子，也沒有撐得住創意的技術，他們是市場的蚍蜉，來得快，取得也快。畢竟，失去了新意的獨立遊戲，又怎會搏得玩家的喝彩呢？

　　另外，還有獨立遊戲本身的問題。從零開始的製作獨立遊戲，本身就是一項風險很大的挑戰。想要掌控好一個項目，既要有技術和創意，也需要有成熟的開發經驗，若有短板，就會暴露出各種問題，嚴重的攸關團隊存亡，輕微的則影響項目的發展。

　　像近期的《聖女戰旗》，雖然好評不斷，但是因為開發成本的問題，發售一月仍未盈利，還處於彌補虧空的階段。還有之前的《了不起的修仙模擬器》，因為自身完成度不高，被玩家指責為抄襲《邊緣世界》，至今仍在努力擺脫抄襲的陰影。

聖女戰旗

　　這些在發展中遇到的荊棘，並不是個例。對於國內的獨立遊戲製作者來說，想要變得成熟，還有很長的路要走。

　　雖然在端遊平台艱難發展，但是在手遊的領域，獨立遊戲卻頗有建樹。幾年間，接連有不錯的獨立遊戲上線，並且通過了市場的考驗。

　　在手機上的眾多獨立遊戲中，《月圓之夜》的經歷，是非常特殊的。

　　這是一款帶有黑暗童話色彩的卡牌遊戲，製作者圍繞小紅帽的故事，構築了一個獨特的世界。玩家在遊戲中會扮演小紅帽（之後的DLC還加入了狼人），去戰勝各種敵人，並解開關於外婆失蹤背後的一系列謎團。

　　遊戲的玩法被稱為DBG，一種融合了Roguelike元素的卡牌遊戲，玩家需要在遊戲中構築自己的卡組來戰勝敵人。

　　遊戲共有六種職業職業可以選擇，包括狼人、騎士、魔術師等。每個職業都有自己的專屬技能和基本卡組，風格各不相同，這方面類似於《爐石傳說》的英雄。不過，在卡組的運用上，兩者有質的區別，在《爐石傳說》中玩家需要從自己收集的卡牌中找出最棒的搭配，然後進行戰鬥，但是在《月圓之夜》裡，你每次開始，都只有一套基礎卡組，想要獲得新的卡牌，必須戰勝敵人或者進行升級。所有的敵人和卡牌都是隨機的，一旦失敗，玩家就要從頭再來。在這類遊戲中，玩家的經驗要比數據的增長更具有價值。

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　　這種玩法新穎有趣，但卻並非《月圓之夜》首創。在其上線之前，市場上已經有了很多前輩。製作了遊戲的滴答工作室曾坦言說，他們對前輩的設計做出了許多的借鑒，但這並沒有起到什麽作用。在發現遊戲中部分卡牌的數據和其他遊戲雷同後，無比厭惡抄襲的玩家們爆發了，他們指責這是一場無恥的抄襲。

簡陋卻有趣的《夢境任務》

　　對獨立遊戲來說，被指責抄襲，就像是釜底抽薪，基本上萬劫不複，但是滴答工作室並沒有放棄。首先，他們聯繫了Peter，《夢境任務》的製作者，一位天才設計師，然後詢問了Peter對《月圓之夜》的看法。

憑借《夢境任務》加入了爐石團隊的Peter

　　Peter認為《月圓之夜》有很多獨特的設定，包括更多的卡牌種類和升級，以及對抽卡機制和棄牌機制的改動和創新，都是他沒能想到的點子。他很開心，有人可以在《夢境任務》的基礎上加入很多新的東西。

　　在和Pteter的接觸的前後，他們還與《卡牌冒險者》的設計師達成了合作關係。這一系列舉動，令他們從抄襲的輿論漩渦中成功脫身。或許有人會覺得這是事後補票，掩耳盜鈴，其實並非如此，如果是一款抄襲換皮的遊戲，它能夠獲得前輩製作者的認可嗎？

　　遊戲裡其實有很多不錯的創意，我印象最深刻的，就是其對敘事和玩法的融合。製作者採用了碎片化敘事的方式，將整個世界的故事分解成許多有趣的片段，這些片段又以各種敵人為中心，想要了解這個奇異世界的真相，玩家必須通過戰鬥進行挖掘。這讓我在戰鬥之外，找到了新的樂子。

　　在我看來，這種在成熟的玩法上融入自己創意的思路，雖然取巧，但卻非常適合新生的獨立工作室，畢竟不是所有工作室都有經驗、創意和技術底蘊。

　　要知道對於小型團隊來說，一次失敗的投入，是極其致命的，甚至能夠讓整個團隊分崩離析。而《月圓之夜》的製作思路，則可以幫助不成熟的小團隊在發展前期規避風險。這種方向，未嘗不可以學習，當然，前提是一定要有屬於自己的東西。

　　遊戲另外讓我驚訝的，是他們發展速度和運營方式。

　　在接觸了Peter後，滴答工作室選擇用實際行動來證明自己沒有抄襲。在遊戲發售後的一年裡，這個不足十人的小團隊，接連推出了三種具有全新風格的職業和數百張新卡，這讓我產生了他們把一個人掰成兩個人用的錯覺。

2018年更新的DLC

　　雖然是卡牌遊戲，體量較輕，但是《月圓之夜》能夠保持這樣的更新速度，並不簡單。這類遊戲非常注重卡牌之間的互動效果，每一張卡都分屬不同的體系，設計一張新卡，往往要平衡好和許多舊卡之間的互動，需要長期的試驗和修改。

　　那他們是怎麽做到的？其實這和他們的運營方式有很大的關聯。

　　滴答工作室把遊戲定位為長線遊戲，他們通過低額的一次性付費加售賣DLC的策略，讓遊戲在很長一段時間內都具有活力。製作團隊的開發方式也因此變得階梯化，能夠集中精力製作一個又一個新的內容。

　　同時，他們還選擇進行雙面拜師。一方面，他們招募了具有豐富經驗的卡牌設計師，並且一直保持和Peter的聯繫，不斷的與這位天才進行交流，從前輩的身上汲取設計經驗。另一方面，他們發展玩家，舉辦卡牌設計大賽，從玩家的作品中汲取靈感，讓玩家加入到遊戲的創作之中來。

官方活動

　　或許是在這些策略的共同作用下，他們擁有了傲人的更新速度。也因此，在兩年之後，有了從手遊到端遊的小小奇跡。

　　《月圓之夜》不是最出色的獨立遊戲，但我覺得它成功的思路，值得許多同行借鑒。現在國內獨立遊戲的開發環境並不成熟，人才青黃不接，市場變幻莫測，玩家標準太高，另外，還有許多製作人明明腿不夠長，卻把步子邁的太大，導致項目解散；也有許多人無腦跟風，最終一無所獲，被市場教訓。

　　各種各樣的原因讓這個剛剛崛起的圈子舉步難行。不如慢下來，用輕量的產品去生存，去積攢技術，去學習經驗。畢竟這個圈子和我們一樣，都還很年輕，還有廣闊的歲月和未來。