《長安十二時辰》這出盛唐大戲，隨著張小敬與李必的大路朝天各走半邊落幕了。讓人提心吊膽的上元佳節終於過去，花萼相輝樓寧靜的像什麽都沒發生。歷朝歷代都有權謀計算，但把所有的矛盾安排在一天悉數爆發，用近50集的體量圍繞這一天發生的種種去講述故事，《長安十二時辰》還是第一次。
“質感”是觀眾在提到《長安》時，最常用到的關鍵詞
這是一部有野心的劇集，也是一部大膽的劇集。故事雖然結束，但關於故事的討論則迎來一個小高潮，有人說故事未完待續，有人準備二刷。不得不說，這股今年夏天的“最炫盛唐風”，穿越千年來到今天，一樣熱熱鬧鬧。趁著故事塵埃落定，我們不妨靜下心來，重新看看這部讓愛的人愛不釋手，不愛的人槽多無口的暑期檔“神劇”。
劇情篇：
懸疑與權謀，哪條線都欠點火候？
《長安十二時辰》將故事背景設置在一個微妙的時間點，天寶三年，也就是公元744年。這一年，唐玄宗已經接近60歲，距離楊玉環封貴妃還有一年，距離安史之亂還有十年。我們可以說，劇中熱鬧非凡的上元燈節，實際上是盛唐的“回光返照”，有這個大前提，也就有了故事中蠢蠢欲動的各方勢力。
長安面臨“恐怖襲擊”威脅
《長安》的主線故事並不複雜，開局交代得也非常清楚，我們以站在風暴最中心的李必為原點，那麽上元這十二時辰，他有兩件大事，一是捉狼衛，阻止長安的“火光之災”；一是保太子，防止右相林九郎專權。兩件事都有極強的時效性，客觀上是容易烘托出緊張感的。
那麽實際上呢？好像除了全局開篇的快節奏交代過各色人物，有一部懸疑劇集該有的緊張感，劇情越往後推演，緊張感越偃旗息鼓。像是這邊張小敬可以花五分鐘吃個火晶柿子，那邊曹破延就十分鐘做個洗剪吹，讓人忍不住想問：不是火燒眉毛嗎？你這是磨蹭啥呢？不是說這些細節沒意思，但之於平均一集不到40分鐘的體量，過多瑣碎而冗長的無用細節，無疑破壞了劇集整體應有的緊張感與節奏感。
吃貨張小敬，他可能私藏了一張長安輿圖，專門用來標記飯館
不過也有觀眾會說，《長安十二時辰》的內在主旨是權術，布局也好撒網也好，都需要時間，也正是在種種勢力的拉扯下，才能顯現出身處漩渦中間的李必與張小敬，欲破要案卻束手束腳的無奈。這話對也不對，如果從“爽感”來說，看懸疑劇的“爽”，來自破案和作案雙方貓捉老鼠式的較量，這種爽是短平快而直接的，比如不少人的童年陰影《少年包青天》系列；看權謀劇的“爽”，則來自一個紛繁複雜的棋局全盤露出水面時，盤根錯節讓人倒吸冷氣，這裡的爽就不單單看權力鬥角，更多是人性的掙扎，像《康熙王朝》或是《漢武大帝》這類歷史劇。
根據案件劃分成為不同單元“少包”系列
毫無疑問，《長安十二時辰》並不屬於這兩類，可以看出導演曹盾是在馬伯庸原著的基礎上，力圖呈現了一幅旖旎多姿的長安風情畫，但太過著眼在風情畫裡，對整體節奏的把控還有待優化。風土民情是錦上添花，故事的生動豐滿才是核心關鍵。
人物篇：
說一套做一套，有點擰巴？
除了劇情的節奏之外，《長安》在人物的塑造上也引來一些爭議。易烊千璽飾演的李必，出場不可謂不亮眼，仙風道骨，少年老成，這位擲地有聲地喊出“我想做宰相”的靖安司丞，隨著劇情的演進，本該呈現的是一種心中有局，穩且不亂的沉著，以佐證他確實是千古難得的將相之才。
“小狐狸”李必外形上確實超脫塵世
但在捉狼衛這條線上，光是在利用死囚張小敬捉狼衛這個決策，李必就不得不四處救火疲於奔命，忙著跟老師解釋，跟同事解釋，跟想要利用這件事針對靖安司的人解釋。我們換個角度試想，一個領導性人才，在發覺自己的決定會受到來自各方的反彈時，他是會固執己見，還是采取更圓融變通的方法，先解決緊要事務呢？答案顯然是後者。
保太子一條線更是如此，李必對太子的忠心，似乎隻停留在一種“你說什麽我都信”的乖巧上，試問這樣的人，日後真的適合做宰相嗎？我們不客氣地說一句，就算有一天李必位極人臣，他的本事怕是還比不上他們小團體天天罵的右相林九郎。不如給他單獨設置一個官職，叫“長安良人”就不錯。
太子對李必許諾宰相之位，看上去很像畫餅
劇集收場，不少觀眾也對張小敬的行為方式表示不解。不過與李必角色本身塑造上的“雷聲大雨點小”不同，觀眾對於張小敬的靈魂拷問是，你口口聲聲說要救長安，究竟要救的是百姓還是聖人(皇上)？
這個問題其實有點類似倫理學上那道經典的電車難題，但編劇在設計這個道德困境時，顯然力不從心了。張小敬開局是一個篤信天道正義的形象，很有江湖氣，與深諳廟堂凶險的李必，好像一枚硬幣的正反面。作為觀眾，我們期待張小敬用他所謂的“我辦事沒規矩”，去解決官場中人用他們的行為規則解決不了的僵局。
張小敬，口是心非功夫滿分
可讓我們萬萬沒想到，最講江湖道義的張小敬，竟然說賣隊友就賣隊友。而後我們忽然發現，在張小敬的行為中，捉狼衛，保長安，救聖人，根本就是三件事，被他放在最要緊位置的居然是最後一件，一個最最不講規矩的人，竟然成了最最忠君的人，如果不是反諷，那我們只能理解為人物塑造脫線。
與兩位主角相比，反倒是狠辣果決的曹破延、操縱幕後的徐賓等一系列反派和配角，讓觀眾更能感覺到角色的有血有肉。甚至是以詩人賀知章為原型的何執正，當他念出那句膾炙人口的“少小離家老大回”，格外讓人心酸。
何監身上才是真正的大唐風骨
細節控：
真的無可挑剔嗎？
《長安十二時辰》從開播最初，細節的考究就著實讓觀眾眼前一亮。本著“雞蛋裡挑骨頭”的原則，我們還是發現了其中一些不易察覺的小bug。這些小問題主要出在詩文的引用上，比如程參最初的出場，一邊騎馬一邊吟詠“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”。
程參這個人物暗喻詩人岑參，所以詩句引用沒問題，但“千樹萬樹梨花開”之句，出自《白雪歌送武判官歸京》一詩，這首詩是岑參出塞時期所作，具體的時間大約在玄宗天寶十三年到肅宗至德二年之間，也就是公元754年到公元757年期間，比劇中的時間晚了十年有余。
程參自己稱詩文用於“乾謁”，這並不是一個好詞，也不用於自稱，一般是談及旁人時才會用到，並且多含貶義，翻譯成現在的白話，多少有點拍馬屁的意思。試想這個場景還原到現代，程參對著張小敬大吼：“你把我拍馬屁的詩都燒了！”多少貽笑大方。
另一處引用詩文出現的紕漏在許鶴子的大型街頭秀現場，赫然出現“月色燈山滿帝都，香車寶蓋隘通衢”的詩句，要知道這是晚唐詩人李商隱所做的絕句，出現在這裡完完全全是穿越了。
李義山的詩，就這麽來了個提前亮相
不可否認，《長安十二時辰》在細節上所下的功夫已經是國產劇集中數一數二的，伴隨劇集播放，也有不少專門講解盛唐風俗、禮儀、文化等方面的文章。在一部尤其以細節著稱的劇集中，出現這樣的紕漏，多少有些遺憾。規避了這百分之一的疏忽，《長安》才真正當得起精益求精四個字。
觀眾緣：
“長安24小時”離觀眾有點遠？
剛播出時，就有觀眾戲稱這是一部盛唐版《24小時》，劇集節奏中的問題，也隨著“24小時”這個數字暴露了。早前有消息稱，《長安十二時辰》計劃分為兩季播出，每一季24集，現在播出的版本是將兩季合並了。
姑且不論播放平台的安排，我們來做一道數學題，如果按照48集講述24小時發生的故事，也就意味單集劇集，可以折合現實中的半小時，和劇集時間幾乎是1:1的比例。但大量閃回戲份出現，交代故事前情，無疑會直接打斷時間上的連貫性，對於習慣了看線性敘事劇集的觀眾來說，顯得略有些不友好。
《長安十二時辰》中後半程，順序與插敘戲份比例頗有些失衡，無形中也破壞了劇集前期積累的緊張感。比起《24小時》，《長安》也很容易讓人聯想到去年的一部英國迷你劇《貼身保鏢》。
同樣是以恐怖襲擊為線索的政治題材劇集，《貼身保鏢》的緊張感，是在“保護自己人”與“揪出危險分子”的較量之間自然而然產生的。但《長安》的題眼既然是“十二時辰”，很顯然是想在時間感上做文章，就目前劇集呈現的狀態來看，只能說呈現不足。
英國迷你劇《貼身保鏢》，用有限筆墨講述了一個緊張與陰暗交織的現代反恐故事
此外，還有觀眾說到《長安十二時辰》讓人看得很累，這也暴露了近年來“良心劇”和“爽劇”各自面臨的一些困境。《長安》不是第一部“累著”觀眾的劇集，去年的《天盛長歌》與《如懿傳》，或多或少都遭遇了與之類似的局面。情節不可謂不複雜，製作不可謂不精良，為什麽讓觀眾喊累呢？
這也多少和國產劇的播出方式有關。以英美劇為例，《唐頓莊園》《王冠》也好，《美國犯罪故事》也好，在時代感和故事感的塑造上，都是既精致且嚴肅的。這些劇集通常在體量上不會超過15集，並且是周播的周期，一周花一個小時，看一集電視劇，即使故事本身質感厚重，也不會是件很累的事。但周更的模式對於國產劇來說顯然不現實，以目前的視頻網站來看，日更劇非會員一般可以觀看兩到三集，非會員甚至最多可以一次性看八集，這種高強度更新的模式，客觀上會給觀眾造成一定的疲勞感。
《天盛長歌》等劇集也都遭遇了觀眾“叫好又叫累”的尷尬
另一點不得不說的，是《長安》文白夾雜的台詞。早在《刺客聶隱娘》上映時，就引發了不少關於古裝影視作品台詞的討論。特別是《長安》和《天盛長歌》的出現，也讓我們開始思考，什麽樣的台詞才是適合年代劇的？
在我們的記憶裡，《康熙王朝》式的正劇也好，《鐵齒銅牙紀曉嵐》式的喜劇也好，都沒有大量使用文言台詞，只是在必要的稱謂或是引用中保持了歷史感。雖然台詞主體上保持使用白話，但無論《康熙王朝》中的“老歪脖子樹”演講，還是《鐵齒銅牙紀曉嵐》中“是狼是狗”的抖機靈段子，即使十數年後的今天，仍然讓觀眾印象深刻。
甚至是像《大明宮詞》一般，使用了頗有戲劇舞台質感的台詞，只要與劇集本身的氣質相符合，也並不是一件違和的事。一味借著文言台詞上強化劇集的時代感，某種程度上像是陷入了“刻奇”的漩渦。
《大明宮詞》中不少莎劇式人物獨白並沒有干擾劇集的整體質感
無論如何，《長安十二時辰》還是在這個夏天帶給觀眾一次難得的“盛唐之旅”，也讓我們看到了製作人員的嚴謹與踏實。雖然我們裡裡外外給劇集唱了不少反調，但絕非想和誰找茬打架，而是願意看到國產劇集在好的基礎上，還能更好。
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