半截古畫為什麽能成為鎮館之寶？你看它都經歷了多少傳奇

浙江省博物館建館也將近九十年歷史了，館藏文物十萬多件，公認有十大鎮館之寶，件件價值連城，精美絕倫。比如巧奪天工的萬工轎，歷經兩千多年依然鋒利無比的戰國越王者旨於睗劍，但在其中，這件元代的古畫，雖然這有只是一小半截，卻依然光彩奪目，名聲最響，這是為什麽呢？

這幅古畫就是大名鼎鼎的《富春山居圖》，嚴格地說，應該是《富春山居圖》的前半部份，叫做《剩山圖》。那麽這幅作品為什麽會一分為二呢，其中經歷了許多坎坷的經歷。

元代人黃公望早年得到趙孟頫的指導，在書法繪畫上都有獨到的造詣。特別是水墨山水畫，筆力老到，濃淡適宜，具有很高的聲望，與吳鎮、倪瓚、王蒙一起合成“元四家”。晚年他棄官歸隱，加入全真教後，就更是將全部的心血寄於書畫創作上，留下了不少佳作。

在他80歲的時候，隱居在富春江，開始為全真教的師弟，也是著名畫家的鄭樗繪製了長卷《富春山居圖》。這幅畫是用六張紙接裱而成，畫中大半是富春江的風光，一小部分是富陽的景色。一共花了四年時間，黃公望才完成這幅作品，因為太過驚豔，就是現代用20倍顯微鏡來看，也挑不出什麽毛病，不過當時鄭樗就擔心今後會被人“巧取豪奪”。

他的預言沒有落空，就在這幅傑作傳到明朝著名畫家沈周手中時，出了一個意外。當時沈周將《富春山居圖》送到一位朋友家中，讓他題跋。但幾天之後，朋友的兒子卻慌稱畫作被盜，其實是私下拿去變賣了。借錢不還的人可惡，借寶不還的人同樣可恨，然而沈周除了捶胸頓足以外，再也沒有別的辦法，他只能根據自己的想象，畫了一幅，聊以慰藉自己。

後來，《富春山居圖》又經歷了文彭、王稀登、周天球、董其昌等人之手，再次現身時，這幅千古名畫就遭遇了大劫。當時的主人叫做吳洪裕，是明末清初人，也是一個瘋狂的收藏家。《富春山居圖》是他從董其昌手中購得，便和《智永法師千字文真跡》一起視為生命中的一部分，朝夕不離左右。

在清軍入關的混亂局面中，無論何等艱難困苦，吳洪裕都將它們精心收藏，從這個角度上說，他為國寶的傳承做出了巨大的貢獻。然而，在順治七年，彌留之際的吳洪裕卻犯了傻，做出了一個自私的決定。他讓家人燒毀《富春山居圖》和《智永法師千字文真跡》作為自己的陪葬。

收藏家的心情可以理解，但他卻忘記了自己僅僅是國寶短暫的主人。國寶是屬於人類整體，而不是屬於某個人的。在《智永法師千字文真跡》之後，就是燒毀《富春山居圖》了。眼見已經點上了火，他的侄子吳靜庵楞是從人群中救出了這幅國寶。為了掩人耳目，吳靜庵邊哭邊燒毀了另外一幅畫。

國寶終於得救，但仍然遍體鱗傷，並且被分為兩部分。前半部分略小，但是整體比較完整，被稱為《剩山圖》，後半部分是富春江的風光，以第一任主人鄭樗的字命名，叫做《無用師卷》。即使是遭遇這樣的劫難，它們依然是價值不可估量的國寶。

這兩幅畫，從此分開，天各一方。《無用師卷》被乾隆征集，還鬧出過不識真假的笑話，《剩山圖》則一直隱居在民間，後來在民國時期被著名書畫家吳湖帆發現並收藏。

直到解放後，在浙江博物館的專家沙孟海多次溝通、交流之下，吳湖帆先生終於做出了決定，捐贈給浙江博物館。這幅國寶因此既能讓更多人欣賞，又能得到更好的保護，繼續煥發出新的生機和活力。