日系推理小說在中國，東野圭吾怎就這麽火？！

1980年代，在那個還沒有電腦和手機，甚至連電視都不太普及的年代，大家工作之餘，最好的娛樂莫過於閱讀。那時候，除了武俠小說和言情小說之外，還有一個類型也非常受讀者的歡迎，就是日系推理小說。

那時的日系推理小說，主要分為兩種。一種是反映社會問題，引人思考的社會派，諸如松本清張和森村誠一的作品，都被人津津樂道。另一種則是以驚險刺激為賣點的冷硬派推理小說，諸如《追捕》的作者西村壽行、大藪春彥等人的作品，這些作品普遍格調不高，但是卻非常受讀者歡迎。那個時期，甚至連推理大師橫溝正史早期的獵奇小說，也被冠上推理的名頭出版，可見當時推理小說的受歡迎程度。

可惜，這股全民閱讀推理小說的熱潮很快被隨即而來的改革開放打斷。一方面是因為改革初期，各種潮流物資陸續流入中國，大家對於物質的追求日益迫切，對精神生活反而不那麽在乎了。另一方面則是因為之前中國並沒有加入世界版權公約，所以可以大肆引進外國作品。而在1992年中國加入世界版權公約後，引進外來譯作就變得手續複雜起來，成本也因此增加，所以出版日系推理小說的勢頭開始漸微直到最後完全停滯。

因此，從1990開始，除了松本清張的《砂器》、《點與線》，森村誠一的《人性的證明》等以外國經典名著為名目引進的作品，還有一些諸如夏樹靜子、江戶川亂步和橫溝正史等老牌作家的作品零星出版外，就再沒有同期的新推理作品引進了。

這一缺貨，就足足持續了15年。直到2005年，日本推理小說才迎來了轉機。這一年，老牌推理出版社珠海出版社出版了一套綾辻行人的“館系列”推理小說，第一次把新本格這個概念引入了中國，緊接著北嶽文藝出版社出版了森博嗣的《全部成為F》、霧舍巧的《二重身宮》等一系列“日本梅菲斯特獎”的獲獎作品。這一下，終於點燃了中國推理出版的星星之火。

與此同時，因為互聯網的普及，國外的很多資訊可以快速進入中國，其中就包含各種日本推理小說的出版和獲獎資訊。雖然，這時台灣已經先於內地出版了一批日系的新生代推理小說，但是因為管道和價格的關係，接觸到台版推理小說的僅僅局限在一個小圈子內。更多的推理愛好者對於日本新生代推理作家和作品都有著強烈的向往和需求。因此，再次覓得商機的出版社就開始紛紛的引進出版日本的推理小說，其中有新近創作的新人新作、近幾年獲獎的推理名作、老一輩作者的遺珠作品，以及很多戰前和戰後的第一代日系推理小說。

一時間，國內的日系推理開始無比繁榮起來。這期間，兩個代表公司就新星出版社和吉林出版集團。新星出版社當時引進了被稱為“推理之神”的島田莊司，以及西澤保彥、我孫子武丸、有棲川有棲等新生代的新本格作者，再加上把流行元素融入推理的伊阪幸太郎、道尾秀介等人，還有推理四大奇書等作品，可謂品類繁多。而吉林出版集團則出版了一批戰前和戰後《寶石》時期（日本戰後的一個推理雜誌），諸如黑岩淚香、小栗蟲太郎、阪口安吾、夢野久作等一批作家的作品。這些作品的特點是文獻性大於娛樂性，對於研究和了解日本推理小說的發展和變革有著非常重要的作用。

左 福山雅治 ，右 東野圭吾

說到這，不得不提一下目前在國內大熱的東野圭吾，他的作品包括《偵探伽利略》、《預知夢》、《湖邊謀殺案》和《秘密》等四本，最早於2007年被海南出版社引進到中國的時候，非但沒有太大的反響，反而一度因為銷量不佳而導致後續出版計劃泡湯。這一窘境直到日劇《神探伽利略》和《白夜行》在國內風靡後，他的作品才再次回到國內讀者的視野中。也正是拜福山雅治、柴崎幸、山田孝之和綾瀨遙等明星之福，並在一乾日劇迷的引領下，東野圭吾終於跨越大洋，從風靡日本變成風靡中國（亞洲）的“暢銷君”（讀者對東野圭吾的戲稱）。

也正是從那時起，東野作品的版權變得趨之如騖，各大出版社爭相瘋搶，使得東野圭吾成了村上春樹之後，在中國最暢銷的日本作家。而他的作品已經走出了推理小說的範圍，掛上了更多諸如流行小說、暢銷小說之類的標簽。即便是從不看推理小說的讀者，也會特意找來看看。東野圭吾完全成為了一個現象級的作者，而不是單純的可以用推理作者來界定的。

東野圭吾作品的暢銷和風靡，除了先前提到的影視化方面的原因外，更主要是他的作品風格。在東野圭吾之前，很多讀者印象中的推理小說就是謀殺小說，裡面可能會出現各種血腥的場面還有各種燒腦的詭計，普通讀者都覺得自己看不懂。所以除非是推理愛好者，普通讀者在書店買書的時候，看到推理這一欄都是會自動跳過的。

但是，東野圭吾的作品並不是這樣，他在早期確實寫過很多以詭計和謀殺為主的本格推理，但是這種題材的小說，即便是在日本本土，閱聽人也非常有限。所以有很長一陣子，東野陷入了一個窘境，那就是在獲得“江戶川亂步獎”後，他辭職專職寫作，但是在接下來的幾年裡，雖然他也能陸續出版新書，但是無論是銷量還是知名度完全都不盡人意。也正是因為如此，他一度開始質疑編輯、出版社和讀者，寫了很多調侃業界和自我吐槽的作品，後來這些作品結集為《黑笑小說》、《毒笑小說》和《怪笑小說》三本小說，也就是粉絲們口中的“三笑”。

在經歷了一段谷底後，東野開始思考著轉型，不再拘泥於本格和推理，而是把腦海中有趣的靈感不受束縛的寫出來，因此寫出了他的轉型之作《秘密》，這是一個妻子車禍身亡，但是靈魂卻寄宿到了女兒身體裡的故事，儘管和推理完全無關，但還是獲得了第52屆日本推理作家協會獎，由此也可以看出日本對於推理這個類型的包容性。

《秘密》之後，東野圭吾開始一發不可收拾，寫出了一系列和本格推理無關的暢銷作品，其中最著名的就是《白夜行》，也因此奠定了他暢銷作家的地位。

在寫了一系列的暢銷書後，東野並沒有忘記自己是一個推理作家，所以在蟄伏多年後，終於又創作了一本正統的本格推理小說《嫌疑人X的獻身》，這本書在日本國內獲獎無數，更是獲得了之前曾經無數次铩羽而歸，堪稱日本文學界奧斯卡的“直木獎”。

也正是因為前面提到了的東野的作品不再拘泥於詭計和本格，走“劇情至上”路線，從而讓很多普通讀者接受，進而因為東野圭吾是個推理作家而喜歡上了推理小說。東野圭吾在中國引發的熱潮，個人覺得主要源於三方面。

第一，他的作品確實整體品質非常高，除去早期的一些純推理的本格小說，之後的大部分小說在推理元素之外，無論在劇情還是引發思考等方面，都有其獨到之處。

第二，很多人喜歡解謎、推理等元素，但是不一定會專門找來推理小說去看。而身為推理作家的東野圭吾並不拘泥於傳統本格的謎題和模式，而是把故事放在第一位，推理僅僅作為元素之一附著在小說中，所以相比那些注重謎團和詭計的本格推理，更容易為讀者所接受。

第三，就是影視化的功勞，無論是日本還是國內，近幾年都有很多東野小說改編的影視劇上市，這讓很多電影電視的愛好者以及演員的粉絲都開始關注到東野這個名字，成為了潛在的讀者。

正因為如此，東野圭吾在中國成為了一個只能被模仿無法被超越的現象級作家。即便是在日本和東野齊名，同樣暢銷的宮部美雪和伊阪幸太郎等作者，他們作品在中國的銷量和東野圭吾也是完全比不了的。

所以，我一直感覺，國內東野圭吾的熱潮其實不是推理小說的熱潮，僅僅就是東野圭吾個人魅力的熱潮而已。而這期間看似蓬勃出版的日系推理，不過是出版社想要尋找下一個暢銷君的目的性行為。不過因為東野圭吾在國內的現象級暢銷無法被複製，所以下一個暢銷君遲遲沒有出現（或則說不可能再出現），但是出版社依然在樂此不疲的忙碌尋找（引進）著。

因此，我真心希望那些喜歡東野圭吾和因為東野圭吾喜歡上推理小說的讀者們，能夠多接觸下一其他的日系推理作者，諸如前面提到的宮部美雪和伊阪幸太郎，還有道尾秀介、橫山秀夫、北村薰、湊佳苗、朱川湊人等作者。他們的作品也都非常精彩好看，毫不遜色於東野圭吾的小說。

大家在閱讀東野圭吾的作品之餘，不妨也找來其他人的作品看看，也許會為你打開一扇新世界的大門也說不定。等到大家都真正成為推理小說的粉絲，而不是東野圭吾的粉絲，到那個時候，日系推理小說出版才算是有了一個堅實的根基，從現在宛如滿池塘的浮萍但一場風暴後就會消失殆盡的虛假繁榮變成百花齊放的真正春天。

河狸，遼寧省作家協會會員。資深懸疑推理作家、兒童文學作家、新銳影視編劇、ACG達人。日本推理雜誌《本格ミステリー?ワールド》（島田莊司主編）在大陸的特約撰稿人。作品以中短篇為主，在國內各類懸疑、推理、科幻、故事雜誌發表小說百餘篇，並被大陸和台灣的十餘本短篇集收錄。出版單行本《瑞亞的遊戲》、《剪刀中的幽靈》等。新浪微博：真-河狸。

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