陶純：現實主義才是中國文學的根

在熟悉的領域深耕細作

陶純　

寫作者都知道一個道理：寫自己熟悉的領域，或者把故事置於自己熟悉的領域中進行。魯迅一輩子寫他的故鄉紹興，《紅樓夢》裡的人物和場景都是曹雪芹從小熟知的，莫言的寫作領域一直不離開“高密東北鄉”……文學史上的成功者大都是這種路數。

　　我從上世紀80年代中期開始學習文學創作，那時我剛從農村跳出來，進入軍營，熟悉的領域有兩個：一是家鄉生活，二是軍營生活。我的習作也就圍繞這兩種生活來進行，後來結婚生子，在大城市的軍營裡安家落戶，漸漸脫離了鄉土，筆下的農村生活就淡了，遠了，再到後來，就無法下筆了。長久沉浸於現實軍營，加之對戰爭和革命歷史感興趣，黨史軍史方面的著述看得太多，正史野史都能閉上眼睛猛侃一通，而對近在咫尺、身處其中的都市生活，卻總是隔著一層厚皮，雖寫過幾篇小東西，卻不能成為我的主要寫作領域。所以久而久之，自己便成為不折不扣的“軍旅作家”，這個標簽恐怕一輩子摘不掉了。

　　從2003年起，我中斷了十年左右的文學創作，2014年“不忘初心”重新回來時，我給自己定下一條：

回頭寫小說，不能再寫過去那種不疼不癢、不鹹不淡的東西了，虛假和蒼白無力，一直是軍事文學的通病，也算是軍事文學不景氣的一個重要原因吧。我反覆告誡自己：迷戀別人的收割機，不如打磨好自家的鐮刀。每個民族都有自己的文學傳統，中國土地上最好的文學風景，可能不是什麽魔幻，而是中國式的現實主義，現實主義才是中國文學的根。擁抱生活，反映現實，是拉近和讀者的距離，挽救文學的最好辦法。真正的力作應該是反映社會深刻矛盾的。要麽不寫，我要寫，就寫別人和自己以前沒有寫過的。

基於這種理念，四年之內我寫出了長篇小說《一座營盤》《浪漫滄桑》，以及中篇小說《天佑》《秋蓮》《平平的世界》等作品。

　　在這部《我的兩個戰友》中，我塑造了張無私、李和平這兩個以前很少見的軍人形象，他們一輩子投身軍旅，在各自的軌道上前行，一個是成功者，當了將軍，一個是失敗者，差點身陷囹圄，最後精神錯亂。這兩個人物，是前些年軍營不健康的政治生態的符號和代表。小說最後，“我”與兩個親密的戰友在山上相遇，三人一起引吭高唱《戰友之歌》，是這篇小說的亮點，也是作者本人對戰友情和兄弟情的一種深情呼喚。

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【本期回顧】

陶純，本名姚澤春，先後就讀於解放軍藝術學院文學系、魯迅文學院首屆高研班。現為解放軍戰略支援部隊專業作家。1986年開始發表作品，部分作品被各選刊轉載。曾兩次獲得“中國人民解放軍文藝獎”，兩次獲得全國“五個一工程獎”，三次獲得“全軍文藝新作品獎一等獎”，兩次獲得“中國圖書獎”，還獲得《人民文學》《解放軍文藝》《中國作家》等刊物優秀作品獎。2003年轉向影視劇本創作，有八部劇作拍攝面世。影視作品先後五次獲全國“五個一工程獎”，四次獲中國電視劇“飛天獎”。2014年回歸文學創作，長篇小說《一座營盤》名列2015年度中國小說學會年度排行榜、《當代》長篇小說“年度五佳”。2017年出版長篇小說《浪漫滄桑》，名列2017年度“中國好書榜”。