整理 | 楊司奇
1
黃金時代
19世紀10年代到30年代
這一時期的俄羅斯形成了兩個詩歌群體：“普希金詩歌圈”和“丘特切夫昴星團”。前者以受普希金影響的詩人為代表，如萊蒙托夫和巴拉廷斯基，十二月黨人詩群亦可歸入其中，風格較為強健，關注現實，突出道德擔當。後者以受丘特切夫影響較深的詩人為代表（丘特切夫也是一個源頭性詩人，是俄羅斯哲理詩最重要的代表，與普希金堪稱雙峰並峙），推崇唯美主義的純藝術傾向，追求哲理性，如維雅澤姆斯基、霍米雅科夫、舍維廖夫、雅庫博維奇、別涅季克托夫等。除詩歌外，小說和戲劇也迎來其黃金時代。
茹科夫斯基（1783-1852）
俄羅斯浪漫主義詩人。在古典主義佔據主流的詩壇為俄羅斯詩歌開辟了一條獨特路徑。批評家別林斯基認為，茹科夫斯基是發現詩歌新美洲的“哥倫布”，“沒有茹科夫斯基，就沒有普希金。”
雷列耶夫（1795-1826）
俄羅斯詩人，出版商，十二月黨人文學最傑出的代表者。1820年發表《致寵臣》一詩，影射沙皇親信阿拉克切耶夫，稱他為“專製統治下的奸詐諂媚者”，社會為之震驚。雷列耶夫的政治活動和文學創作對後世有深刻影響，詩人奧加遼夫曾稱他為“指路明星”。
普希金（1799-1837）
俄羅斯最具世界性影響的詩人，被稱為“俄羅斯文學之父”、“俄羅斯詩歌的太陽”，也是現代俄羅斯文學的奠基人。主要作品有詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》、長篇小說《上尉的女兒》等。
丘特切夫（1803-1873）
俄羅斯抒情詩人，與普希金、萊蒙托夫並稱“19世紀俄羅斯三大詩人”。
柯爾卓夫（1809-1842）
在俄羅斯詩歌史上，柯爾卓夫佔有一席特殊位置，他是俄羅斯第一位農村詩人。
果戈理（1809-1852）
俄羅斯現實主義文學的奠基人，俄羅斯文學自然派的創始者。他的作品與普希金相配合，奠定了19世紀俄羅斯批判現實主義文學的基礎。他對俄羅斯小說藝術發展的貢獻尤其顯著，屠格涅夫、岡察洛夫、陀思妥耶夫斯基等作家的都受到果戈理的重要影響。果戈理對中國作家的影響也不容忽視，魯迅、張天翼、沙汀、艾蕪、老舍、趙樹理、孫犁等現代作家都曾經從果戈理的創作中受益。
赫爾岑（1812-1870）
俄羅斯思想家、作家。高爾基曾說，僅赫爾岑一人“就代表整整一個領域，代表一個思想飽和到驚人地步的國度”。《彼岸書》是俄羅斯思想史上的重要著作，其地位絕不亞於赫爾岑的另一本書《往事與隨想》。
岡察洛夫（1812-1891）
俄羅斯最著名的批判現實主義作家之一，其長篇小說在19世紀俄羅斯文學史上佔有重要位置。《奧勃洛莫夫》是他最著名的作品。
萊蒙托夫（1814-1841）
普希金之後俄羅斯的又一位偉大詩人。曾憤然作《詩人之死》一詩，直言殺害普希金的罪魁禍首是俄羅斯上流社會，因此被流放到高加索。1839-1841年完成長篇小說《當代英雄》。萊蒙托夫的詩篇中籠罩著一種沉鬱和孤獨感，亦和普希金一樣在決鬥中被殺。
屠格涅夫（1818-1883）
第一個現實主義精神充分、現實主義手法純熟的俄羅斯小說家。以《獵人筆記》《羅亭》《父與子》等中短篇小說和散文著稱。他的出現，結束了俄羅斯文學由浪漫主義到現實主義的“過渡”時期。正是他使俄羅斯文學與西歐文學有了一種更為緊密的聯繫，俄羅斯文學開始被推向世界。
陀思妥耶夫斯基（1821-1881）
茨威格曾說，“對我們這一時代的文學和文化能產生深遠影響的有兩個人，一個是存在主義的鼻祖克爾凱郭爾，另一個就是俄羅斯的小說家陀思妥耶夫斯基。”他的《地下室手記》《罪與罰》《白癡》《卡拉馬佐夫兄弟》《群魔》等著作影響了無數作家。
列夫·托爾斯泰（1828-1910）
托爾斯泰創造了史詩體小說，《安娜·卡列尼娜》《戰爭與和平》《復活》等長篇巨作奠定了他在俄羅斯文學史上的重要地位。高爾基說：“不認識托爾斯泰者，不可能認識俄羅斯。”
契訶夫（1860-1904）
俄羅斯黃金時代的最後一座高峰。俄羅斯世界級短篇小說巨匠，傑出的劇作家，與法國作家莫泊桑、美國作家歐·亨利並稱“世界三大短篇小說家”。契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說，如《凡卡》《套中人》《小公務員之死》等。世界上的文學評論家喜歡將那些優秀的短篇小說作者說成是某方面的“契訶夫”。
2
白銀時代
19世紀90年代到20世紀20年代
這一時期，象徵主義、阿克梅派、未來主義等流派在俄羅斯漸次湧現。
象徵主義的先驅是哲學家索洛維約夫，他創立了“萬物統一哲學”體系，主張個人主義與神秘主義相結合。梅列日科夫斯基和他的妻子吉皮烏斯等人被稱為第一代象徵主義者。阿克梅派脫胎於象徵主義，發起者是以古米廖夫和戈羅傑茨基為首的一批青年詩人，最初是1911年彼得堡的一個“詩人車間”社團，他們希圖超越象徵主義局限，反對迷戀神秘的超驗世界。
未來主義受意大利詩人馬裡內蒂影響，源自20世紀10年代馬雅可夫斯基等人創立的未來主義小組，帕斯捷爾納克則屬於另外一個未來主義團體。俄羅斯未來派的藝術追求，先天地包含了革命性的因素。活躍於白銀時代的還有意象派詩人，以葉賽寧為代表。除此，還有遊離於各流派之外的蒲寧、霍達謝維奇和茨維塔耶娃等人。二十年代末，隨著勃洛克自盡，古米廖夫被處決，帕斯捷爾納克等人轉型，一部分作家移民到國外，白銀時代宣告結束。
需要指出的是，以上關於詩歌流派的劃分只是便於研究者和讀者對詩人們進行辨識，並非詩歌體系的嚴格分類。尤其對於讀者們而言，把握詩人文字風格、進入詩歌內核的路徑依然憑借的是直覺、體驗這些最為直接的感受方式。
2.1
象徵主義
2.1.1 第一代
梅列日科夫斯基（1865-1941）
俄羅斯19世紀末至20世紀初最有影響的作家、詩人、評論家之一，俄羅斯文學象徵主義創始人之一。他的《論現代俄國文學衰落的原因及新流派》(1893)一文是俄羅斯象徵主義的文學宣言，俄羅斯現代主義的重要里程碑。
吉皮烏斯（1869-1945）
俄羅斯白銀時代最具個性、最富宗教感的女詩人之一，又一位被稱作薩福的女詩人。她的創作被譽為“有著抒情的現代主義整整十五年的歷史”，“仿佛是以濃縮的、有力的語言，借助清晰的、敏感的形象，勾畫出了一顆現代心靈的全部體驗”。
其他代表作家還有明斯基等。
2.1.2 第二代
索洛古勃（1863-1927）
俄羅斯白銀時代最具藝術成就的現代派作家之一，魯迅稱索洛古勃為“死亡的讚美者”，但他的故事並不消極陰暗，而是在荒誕與狂熱中機甲狂潮出光芒。
其他代表作家還有勃留索夫、巴爾蒙特、安年斯基等。
2.1.3 第三代
安德烈·別雷（1880-1934）
象徵主義詩人、小說家。代表作品有長詩《交響曲》，長篇小說《銀鴿》《彼得堡》等。在西方，安德烈·別雷被看作20世紀俄羅斯小說家中最傑出的天才，納博科夫將其作品《彼得堡》與《追憶似水年華》《尤利西斯》《變形記》列為他最欣賞的20世紀西方四大名著。
其他代表作家還有維·伊萬諾夫、亞歷山大·勃洛克、沃洛申等。
2.2
阿克梅派
2.2.1第一代
古米廖夫（1886-1921）
阿克梅派領袖，20世紀初俄羅斯傑出的詩人和詩評家，阿赫瑪托娃第一任丈夫。著有成名作《珍珠》，及《浪漫之花》《異國的天空》等八部詩集和一系列詩評，最著名的是組詩《蔚藍的星》。有人評論他是繼普希金後俄羅斯最有才華的詩人。他的一句名言是：“不應該在‘可能’的時候寫作，而應該在‘必須’的時候寫作。‘可能’這個詞應該在詩歌研究裡一筆勾銷。”他對詩歌創作投入到忘我的地步，其高濃度的獻身精神影響了一代青年。
其他代表作家還有戈羅傑茨基等。
2.2.2 第二代
阿赫瑪托娃（1889-1966）
原名安娜·安德烈耶芙娜·戈連科。俄羅斯白銀時代的代表性詩人，被譽為“俄羅斯詩歌的月亮”。她的詩體現了俄羅斯古典詩歌優美清新、簡練和諧的傳統，《安魂曲》是她最重要的作品之一。
曼德爾施塔姆（1891-1938）
俄羅斯白銀時代最卓越的詩人、散文家、詩歌理論家。其作品曾長期被禁，後來才漸漸為世界詩歌界所關注。著有詩集《石頭》《哀歌》《詩選》，散文集《埃及郵票》，文論集《詞與文化》等。
其他代表作家還有庫茲明、岑凱維奇等。
2.3
未來主義
馬雅可夫斯基（1893-1930）
20世紀世界詩壇最著名的詩人之一，其詩歌音調嘹亮，意象奇詭而富於跳躍性，充溢著強大的生命本能和尼采式的極端主義激情。在未來派詩人中間，馬雅可夫斯基堪稱“被人引用最多，而受人理解最少”的一位，也是中國讀者極為熟悉也被誤解極深的詩人。
帕斯捷爾納克（1890-1960）
在主流意識形態之下仍堅持個性寫作的詩人、小說家。主要詩集有《雲霧中的雙子座星》《生活是我的姐妹》等。長篇小說《日瓦戈醫生》是其最著名的作品。後脫離未來主義。
其他代表作家還有赫列勃尼科夫、克魯喬內赫、布爾柳克、卡緬斯基、謝維裡亞寧、伊格納季耶夫等。
2.4
意象派
葉賽寧（1895-1925）
浪漫氣質極為濃厚的俄羅斯田園派詩人，被譽為“一個最純粹的俄羅斯詩人”，“最後一位鄉村詩人”，與克柳耶夫並稱“農民詩歌”雙璧。他著意於詩歌的繪畫美，在創作中善於使用色彩的點染表達個人複雜多變的情緒感受。
2.5
遊離各詩派之外
伊凡·蒲寧（1870-1953）
俄羅斯首位諾貝爾文學獎得主。雖以小說家聞名於文壇，如他的長篇小說代表作《阿爾謝尼耶夫的一生》，但其詩歌語言明澈，情感真摯，構思精巧，常於恬靜的自然景色描寫中漾入淡淡的哀愁，別有一番蘊藉的滋味。
霍達謝維奇（1886-1939）
俄羅斯第一次僑民文學浪潮的代表詩人。高爾基稱其為白銀時代最好的詩人，納博科夫則自稱因他的詩走出江郎才盡的窘境，認為他是“我們時代最大的詩人”，別雷和布羅茨基等人都對他的詩做過極高評價。
茨維塔耶娃（1892-1941）
俄羅斯著名詩人、散文家、劇作家。她的詩以生命和死亡、愛情和藝術、時代和祖國等為主題，在20世紀世界文學史上佔有重要地位，被認為是20世紀俄羅斯最偉大的詩人。
2.6
其他：詩歌之外
高爾基（1868-1936）
蘇聯文學奠基者，其作品《童年》《在人間》《我的大學》在中國影響深遠。
安德烈耶夫（1871-1919）
風格獨特的俄羅斯小說家。魯迅稱“其文神秘幽深，自成一家”。著有《瓦西裡·菲維伊斯基的一生》《七個被絞死的人》等。
苔菲（1872-1952）
以短篇小說聞名，文風幽默、潑辣，文字洗練。在白銀時代的作家中，苔菲是不被中國讀者所熟知的一位，但她在俄羅斯擁有很高的聲譽。
阿爾志跋綏夫（1878-1927）
白銀時代最具影響力的俄羅斯小說家之一。一個有著托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基和契訶夫魅影的作家。魯迅評價他：“是俄國新興文學典型的代表作家的一人，流派是寫實主義，表現之深刻，在儕輩中稱為達了極致。”
阿韋爾琴科（1880-1925）
俄羅斯作家、記者、出版人。有“俄羅斯喜劇之王”的稱號。
扎米亞京（1884-1937）
俄羅斯白銀時代諷刺作家，以其風格獨具的民間口語敘述文體和幽默諷刺風格著名。其作品《我們》是第一部反烏托邦小說，和《美麗新世界》《1984》並稱反烏托邦文學三部曲。
布爾加科夫（1891-1940）
白銀時代重要小說家，被世界公認為20世紀俄羅斯文學經典作家。同時也在一定程度上被認為是魔幻現實主義的鼻祖。《大師和瑪格麗特》是其最重要的長篇小說。
愛倫堡（1891-1967）
俄羅斯猶太人作家。中篇小說《解凍》開創了解凍文學的潮流，《人·歲月·生活》被譽為俄羅斯“解凍文學”的開山巨作和“歐洲的文藝史詩”。
什克洛夫斯基（1893-1984）
不僅是卓越的文藝學家，更是一位真正意義上的思想家。代表作《動物園》由34封情書組成，是一部極富隱喻性和聯想性的小說。
左琴科（1895-1958）
俄羅斯幽默諷刺作家，“謝拉皮翁兄弟”文學團體成員。
安德烈·普拉東諾夫（1899-1951）
20世紀俄羅斯文學史上一個獨特現象。文風犀利，具有極強的穿透力。
波普拉夫斯基（1903-1935）
俄羅斯後白銀時代最著名的一位非主流派詩人，後寄居法國巴黎。他繼承了白銀時代對語言詞句的駕馭能力，並將探索觀念發揮到了極致。
丹尼爾·哈爾姆斯（1906-1942）
因劇作《伊麗莎白·巴姆》被認為是荒誕派先驅之一。在很長一段時期內，其作品以手抄本的形式流傳。他總是用出人意外的語言，將世態百相隱藏於荒誕表象之下，揭示普遍真理。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室