《克萊爾的相機》：洪尚秀的隨筆

快手洪尚秀的新片《克萊爾的相機》終於出中字了。

這部是他前年參加坎城電影節期間，僅用9天拍攝完成的作品，一邊參賽，一邊給女神金敏喜小姐隨手拍，這浪漫，不服不行。

《克萊爾的相機》

導演: 洪尚秀

編劇: 洪尚秀

主演: 伊莎貝爾·於佩爾 / 金敏喜 / 鄭鎮榮 / 張美姬

類型: 劇情

製片國家/地區: 韓國 / 法國

語言: 韓語 / 英語 / 法語

上映日期: 2017-05-21(坎城電影節) / 2018-04-25(韓國)

片長: 69分鐘

電影講述的是在坎城突然莫名被解雇的電影銷售萬熙在海邊待了幾天，偶遇酷愛攝影的中學音樂教師克萊爾，在與克萊爾相處的過程中猜測到自己被解雇的原因的故事。

想象一下，觀眾在坎城的影廳中觀賞一部拍攝在坎城電影節的影片。

當時的觀眾就身處片中出現的海灘、小巷、餐館等環境中，也不失為一種奇妙的體驗。

洪尚秀之前拍的很多電影都是以男性角色為主導線索，讓一個男人遇到了各種人產生故事。

而《克萊爾的相機》是讓一個女人遇到各種人，但這種求新的嘗試，至少在電影風格上並沒有看出有什麽變化，導演玩的開心就好。

《克萊爾的相機》拍攝花絮照

洪尚秀的電影充滿了個人標簽。

洪氏電影有一個重要特徵，就是尷尬。電影的主體總是由大量的對話構成，《克萊爾的相機》將尬聊進行到底，英語、韓語、法語齊上陣，於阿姨傾情配合。

三年級上冊英語對話訓練手冊，你值得擁有。

洪氏電影的另外一個重要風格是有著打亂時空轉換邏輯的，耐人尋味的結構。

《自由之丘》用打亂的書信讓讀信人和觀眾都遊走在男主人公的生活中。

《自由之丘》

《這時對那時錯》用兩個完全一樣的時空講述了兩個截然不同的故事；《你自己與你所有》用一個變幻莫測的女人將事情拆得亂七八糟......

這部《克萊爾的相機》，看上去依然延續了這種結構風格。

比如片中一開頭就是金敏喜飾演的電影銷售萬熙在向同事傾訴自己被老闆沒緣由地辭退，緊接著的場景是女boss找萬熙要求她立刻辭職的段落。

那小編會以為這個故事是倒敘的，但這個故事就按線性敘事這樣講下去了，而結尾萬熙又回到了原來的辦公室，場景是她獨自一人在打包裝箱。

這不由得讓人猜想，這到底是倒敘表現她當時辭職離開時的場景還是她又被邀請回來了，在工作呢？

如果“尷尬”和“結構”沒有什麽新鮮的變化，那兩大影后同框也是該片的看點之一。

作為洪尚秀導演“繆斯女神”的金敏喜在片子裡當然被拍得美美噠。

洪尚秀電影中的表演許多是介於自然主義表演和傳統的電影表演之間的，一種貼近真實但在同一場景內富有戲劇表現力的表演方式。

所以即便是集各大獎項於一身的於佩爾在影片中的表現，也只能用“遊客於阿姨的一天”來形容，就是簡單隨意啊。

如果說洪導的敘事套路從以男性角色為中心轉換到以女性角色為中心是為了更多地展現女性獨立甚至強勢的內核。那從看起來柔弱無骨，但是面對挫敗堅強淡定的萬熙身上或許能看到些許。

但人們更感興趣的，貌似還是影片中洪秀尚對於在現實生活中與金敏喜陷入婚外戀中的導演角色的自詡。

洪尚秀導演一直都喜歡在自己的電影中“夾帶私貨”，繼《獨自在海邊的夜晚》之後，《克萊爾的相機》裡他依然沉浸於解構一場婚外情中每一個角色的內心世界。

電影也夾帶著洪氏電影中常有的自嘲，比如吐槽韓國電影圈，醉酒後粗暴指責女性身穿熱褲等自揭其短的打臉橋段。

任性又過癮，透著導演一種坦蕩蕩無所謂的氣質。

另外其實，看完了這部洪尚秀的隨筆式電影，小編不知道導演重點是想說啥。

唯一顯得明朗的是影片借助簡單，尷尬的英語對白，探討了攝影在生活中的奇妙作用。

改變事物的唯一方法，就是再仔仔細細地看一次。

“你以為你以為的就是你以為的嗎？”萬熙本來以為自己被辭退的原因是因為自己哪裡做得不好，但其實另有其因根本不乾自己的事。

導演在引導觀眾不斷地觀察，去發現生活中相同中的不同。但除此之外，也就沒有然後了。

洪尚秀的這種隨意風，即便有故弄玄虛的嫌疑，但再看一次導演的自我解嘲，也還是值得品一品的。

《克萊爾的相機》更適合當作一杯餐前開胃的利口酒，不用仔細咂摸，不用苛求太多，喝完就算!

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