看死君：第71屆洛迦諾國際電影節落幕，新加坡導演楊修華的《幻土》榮獲最佳影片金豹大獎，這無疑是華語電影的又一次榮耀。而值得一提的是，本片的主演郭月正是畢贛《路邊野餐》的女主角，三年前就曾跟隨畢導來過洛迦諾。不得不說，她挑角色很有眼光。
新加坡電影《幻土》獲洛迦諾金豹獎
不過，我們今天要推薦則是另一部入圍洛迦諾的新片，來自韓國導演洪常秀的《江邊旅館》。男主角紀柱峰憑借他的出色演技，奪得本屆洛迦諾影帝。這也是洪常秀繼《這時對那時錯》榮獲金豹獎後，重回洛迦諾的全新力作。
作者 | 小飛俠
公號 | 看電影看到死
繼三年前《這時對那時錯》榮獲金豹獎之後，韓國導演洪常秀再度帶著他的新作《江邊旅館》，來到洛迦諾國際電影節。儘管“被坎城拒絕”的坊間傳聞依然還不曾消弭，但這一次，高產的他又捧出了一個洛迦諾影帝。
電影《江邊旅館》
回望2013年的《我們善熙》，洪導曾憑借其影片中出色的人物關係鏈編排和極具個人風格的平鋪直敘的鏡頭，最終贏得了當年洛迦諾最佳導演獎，卻遺憾錯失金豹。
電影《我們善熙》洪常秀與男主角李善均
兩年後，再次帶著《這時對那時錯》來到洛迦諾的洪常秀，則一舉拿下金豹大獎，同時男主角鄭在詠也贏得了當年的洛迦諾影帝，風光一時無量。
短短數年，便捧出兩個洛迦諾影帝、一個柏林影后（金敏喜《獨自在夜晚的海邊》），不得不讓人佩服洪常秀導演調教演員的強大功力。
電影《這時對那時錯》洪常秀與女主角金敏喜
回想這幾年，洪常秀幾乎沒有停下過創作的步伐，以極高產的姿態，參加了兩次坎城、兩次柏林、一次聖塞巴斯蒂安，創作欲幾乎達到巔峰。但也難免有人責難，其如今的作品已鮮有如《豬墮井的那天》那樣的銳利野性。
電影《豬墮井的那天》
以洪常秀近幾年的創作慣性來看，也許不少影迷都會預先將《江邊旅館》看作又一次清新的關係解構，在洛迦諾或者坎城這樣的電影節中取悅影迷粉絲群。然而，洪導這次無疑是要跌跌大家的眼鏡，以求探討更深的命題。
影片伊始，隆冬的一片寂靜江岸，自覺時日無多的老詩人英萬（紀柱峰飾）來到江邊旅館。憂鬱的心情反映在黑白攝影中，幾乎使背景變得乾燥。在大雪覆蓋的一天，英萬把兩個久已疏遠的兒子叫到旅館。與此同時，被同居男友背叛的相熙（金敏喜飾）也在這家旅館尋求心靈庇護。失敗的感情和現實的創傷，加上隆冬的環境和氣象，讓兩人都不得不靜下來審視自己的生命。
英萬和相熙作為兩條主線的核心角色，分別將親友召集到江邊旅館：老詩人和他兩個婚姻失敗的兒子；相熙和撫慰她的朋友延珠（宋承美飾）。洪常秀一向善於在分別延展的敘事線間，進行主題對比和命運勾連；而本片便是用“車禍”勾連起兩組命運之間的微妙聯繫。
在《江邊旅館》中，相熙與承珠同居一室，而英萬卻始終與兒子們疏離，甚至非常不願意讓他們進入自己的私人太空。諸如此類的小差異，都是在突顯人與人之間關係的親密與疏離，將看似隨機聯繫和缺失的感情植入到江邊旅館的場景中。或許世人都逃不過類似的困境，往往面對最親密的人還不如面對一個陌生人更容易打開心扉。
相對於父子關係這條敘事線的飽滿，相熙的女性敘事線則顯得單薄許多，過於零散的對話使襯托功能尤為明顯，甚至沒有了洪常秀以往作品中最常見的相輔相成的敘事回環。而三個男性角色則塑造得相對成熟，比如父親英萬抱著將死的心態“召見”兒子們那場戲，紀柱峰表演中恰如其分的堅忍與兒子們的焦躁，對峙成一種安靜的破壞力。
表面上波瀾不驚，實則暗湧如鋒利的冰錐。洪常秀依舊用零碎對話搭建起人物關係，熟練運用獨有的尷尬美學，填充這逃避的人生和半真半假的事實。兒子們緊盯著手機時的緊張，父親瞄了瞄地板的不動聲色，三個相互警惕的男人之間的沉默太空所滲透出來的尷尬美學，令人印象至深。曖昧複雜的細節，牽扯出努力卻徒勞的錯位關係。
作為一部探討生命和人與人關係的電影，《江邊旅館》夾雜著苦樂參半的幽默，甚至是溫和的多愁善感的暗示。相熙的故事作為英萬微妙的象徵對立面，暗示了詩人在其生命中給身邊人造成的無形情感傷害。
略顯可惜的是，輔線本身卻沒有那麽具有啟發性：洪常秀實際上應該賦予這部作品一個更為豐富的女性角色，只是金敏喜似乎還是帶著憂鬱的優雅和脆弱在扮演著角色。不由得讓人忍不住發問，是否真的那麽有必要安排一條襯托的輔線來增強敘事。
相較於以往的自然恬淡，《江邊旅館》的開頭顯得略有些刻意，意有所指的對話和靜態的攝影構圖，感覺就像哈羅德·品特的劇作一樣。藝術家的想法反映著生活的失望和遺憾，同樣也帶有伯格曼《野草莓》般的回聲。隨著父子關係的緩和，旅館江邊的靜謐大雪，反倒多了些討喜，鏡頭之外多了一種乾冷的幽默。
然而這一片單色調的憂鬱卻表現得比以往大多數作品更加模棱兩可，甚至讓人感受到創作企圖上的過分閑散。將死的詩人，存在主義式的等待，用咖啡和燒酒來衡量的生活。《江邊旅館》幾乎沒有在結構上做太複雜的設計，使其成為這位時常沉迷於時間延展和敘事循環的韓國導演的最為簡單的近作。
影片《江邊旅館》是洪常秀的第23部劇情長片，女主演也依然是洪常秀雷打不動的繆斯——金敏喜。繼《處女心經》《之後》《草葉集》及《北村方向》後，洪常秀再次用黑白的筆觸演繹別樣人生。
《處女心經》
《北村方向》
《之後》
《草葉集》
也許是講倦了男女關係，也有可能是覺得怎麽講述男歡女愛也總是說不清道不明。洪導此次索性拋開男女問題，用純粹的對話展現告別生命的冷峻凝視。
除了人物的辨識度之外，影片沒有任何客觀背景暗示，導演構造了一個放之四海而皆準的環境。從略帶狡黠的對話，自我參照，詩意的線性重複，到酒館桌上的燒酒，再到鏡頭推拉和簡潔的場景設定，洪常秀以往作品中反反覆複的元素，還是深深地刻上其自我的個人標記。
其典型動作——悶騷式長鏡頭和急推拉搖鏡頭，從Son Yeonji的漫遊式剪輯到金炯求的攝影，被冬季銀霜浸潤過的鏡頭，洪常秀作品始終保持著饒有余韻的靜默感。
繼《之後》和《草葉集》後，攝影金炯久再次以明快的黑白風格，將室內場景的精簡與室外大雪遍野的荒涼進行錯位對比。尤其是在影片中的那場大雪過後，從構圖進一步確立和強調作品總體上的憂鬱情緒，最終是兩個靈魂走向命運盡頭的畫面。
這是導演這兩年來連續第三部黑白作品，但這一次色調變得更加柔和、更加明媚，就像他鏡頭下的角色重複例行公事地“犯錯”。儘管結果各不相同，但洪常秀仍然淡定自若地一遍又一遍地拍攝著幾乎相同的電影，吸引著觀眾更近距離地觀察它們之間微妙的差別。也許就是這種曖昧的玩味，一直吸引著我們。
第 71 屆 洛 迦 諾 國 際 電 影 節
主 要 獎 項 名 單
國際主競賽單元
最佳影片金豹獎：《幻土》A Land Imagined（新加坡）
導演：楊修華 Yeo Siew Hua
評審團特別獎：《M》M（法國）
導演：尤朗德·祖貝爾曼 Yolande Zauberman
最佳導演獎：《死在青春》Too Late to Die Young（智利）
導演：多明加·索托邁約·卡斯蒂略 Dominga Sotomayor Castillo
最佳男演員獎：《江邊旅館》Hotel by the River（韓國）
演員：紀柱峰 Ju-bong Gi
最佳女演員獎：《愛麗絲T.》Alice T.（羅馬尼亞）
演員：安德拉·古蒂 Andra Guti
特別提及：《雷和莉茲》RAY & LIZ（英國）
導演：理查德·白金漢 Richard Billingham
當代影人競賽單元
當代影人最佳影片金豹獎：《混亂》CHAOS（敘利亞）
導演：薩拉·法達西 Sara Fattahi
最佳新人導演獎：《死馬星雲》DEAD HORSE NEBULA（土耳其）導演：Tarik Aktas
當代影人評委會特別獎：《打烊時刻》Closing time（瑞士）
導演：Nicole V?gele
當代影人特別提及：《浮士德》 FAUSTO （墨西哥）
導演：安德裡亞·巴斯曼 Andrea Bussmann
生命跡象單元
生命跡象最佳影片大獎：《海上城市》（中國）
導演：林子
作者| 小飛俠；公號| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處
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