提起克里夫蘭，這座坐落於俄亥俄州伊利湖南岸的中型城市，你會想到什麽？
是留不住球星詹姆士的克里夫蘭騎士隊、空曠的城市與廠房，還是不久前美國總統大選的戲劇性扭轉？
對於把克里夫蘭當作家鄉的人來說，被簡化的故事在過去數十年內定義了世界其他地方人們看待他們的方式。
約翰·賀森、塞拉斯·海特，《克里夫蘭和阿克倫的主題曲：完善的》，2018
克里夫蘭在20世紀初曾經歷過一段在全美引發現象級的經濟快速發展期，但在二戰後遭遇了大型工業衰退，人口不斷流失。儘管新科技影響下的醫藥產業使“鏽帶城市”漸而復甦，並於2004年被評為宜居城市。然而人們仍然習慣將克里夫蘭與“過時”、“不幸”聯繫在一起。
這正是FRONT需要解決的問題。
2018年7月15日至9月30日，首屆FRONT當代藝術三年展在克里夫蘭舉辦。這次規模巨集大的展覽以“一座美國城市”為主題，希望以此為引導人們從更豐富的維度感受城市變遷。
1
橙色已被移除
Michael Rakowitz，《色彩移除》，2018
美籍伊拉克藝術家Michael Rakowitz號召克里夫蘭的居民們把所有橙色的物品從生活中移除，經由回收箱上繳至美術館——這聽起來像一個不切實際的孩童遊戲。
“當我談論橙色時，想到的不是紅與黃，而是黑與白。”Michael Rakowitz的話提醒著大家，作品與種族、與這片土地的聯繫。展廳內擁擠的橙色刺激人們重新審視身邊的結構性種族歧視。
2014年，一名警官對12歲的有色少年Tamir Rice實施致命的槍擊，只因Tamir擺弄的玩具槍上缺少了橙色安全標誌。
Tamir的母親Samaria密切配合這次橙色移除行動。她會在FRONT三年展太空中準備一系列豐盛的晚餐，Tamir最喜愛的食物會被擺放在棗椰樹形的桌子上。
“Tamir”在阿拉伯語中意為“棗椰子樹”
2
在銀色巨手下尋求庇護
Tony Tasset，《朱迪的手亭》， 2018
當面對這件重達七噸的巨手時，誰也無法將視線從它閃耀的銀色中移開。
藝術家Tony Tasset從路邊廣告中提取視覺語言，在體量、光彩的愉悅感中批判性地審視藝術史中的情感與挪用。
Tony Tasset邀請來自剛果金沙薩的樂隊為手亭的落成助興。他希望手亭能成為廣場上戲劇性的公共聚集點和庇護所，作為一個建築展館，一個地標，或者一個藝術品。它以公民紀念碑的簡單姿態向人們強調藝術的潛力，在城市結構中創造新的啟發點。
Tony Tasset將這件作品命名為“Judy的手亭”，以此紀念他的妻子Judy Ledgerwood，一位當代抽象畫家。
3
圖書館樂於聽到你的故事
Yinka Shonibare，《美國圖書館》，2018
在走進克里夫蘭公共圖書館，你將看到超過6000本遠離多彩的圖書。這正是藝術家Yinka Shonibare的新作：美國圖書館。
每本書都用彩色非洲蠟布包裹，每根脊柱上都印有第一代或第二代美國移民的名字。他們對特定的藝術，科學或美國文化領域作出了貢獻，貢獻無論大小，都彌足珍貴。
“這是每個人心目中的主題，也是克里夫蘭市的核心主題。”任展覽CEO的Fred Bidwell說，“這個城市完全由移民建造，這是一種擁抱和慶祝的東西。”
4
穿越時空的壁畫
1973年，當那幅壁畫被塗上時，克里夫蘭市中心正在衰落；現在，我們將在不同的時間、以不同的精神回望這幅壁畫。
Julian Stanczak曾在烏乾達的一個波蘭難民營學習畫畫與寫作，第二次世界大戰後，他搬到了克里夫蘭。 當七十年代克里夫蘭市中心衰敗時，作為歐普藝術運動的聯合創始人，Julian Stanczak用他的畫筆將城市支撐起來。
位於Winton Manor莊園的壁畫在這座城市上空高大明亮，但多年來它一直被風吹雨淋的時光痕跡所覆蓋。Front在Stanczak的妻子Barbra和壁畫畫家Eric Henn的幫助下將它恢復到昔日的輝煌。
Julian Stanczak， CarterManor，壁畫 丙烯酸板繪畫，1973
雖然20世紀70年代的原始壁畫計劃是為了使一個奄奄一息的市中心活躍起來，但這個委託的戶外作品系列旨在探索抽象與消費文化之間的關係，以及公共繪畫與城市景觀之間的關係。路人將能夠見證舊與新、本土與全球的視覺呼喚，讓參觀者能夠設想這些項目的未來版本。
5
不只是美國的一座城市
崔潔，《上海銀行大廈 2》，布面油畫，2017
主題為“一個美國城市”的FRONT三年展並不僅僅針對克里夫蘭本身。一座中型城市經歷了工業時期的輝煌以及之後的沒落，最近又處在重建的勢頭——在這一龐大的歷史語境下，來自世界各地的藝術家可以從更廣泛的角度思考人與城市、歷史的關係。
崔潔《大連電信樞紐大樓3號》，3D列印光聚合物樹脂，2017
1983年出生於上海的崔潔也參加了此次展覽。透過精心設計、嚴肅的筆觸，溫暖抒情的色調，崔潔畫面中的風景和室內是對城市作為中國改革開放的模型或實驗場所的比較研究，也顯示受某一時間和地點的審美瘋狂而影響的個人歷史，比如溷雜了包豪斯風格、中國和蘇聯共產主義審美的建築風格。
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