蒲重良，探索非國有博物館的進階之路

當完整的博物館體系建成之時，我們距離文化複興又向前邁了一大步

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經營一家出色的博物館，除了具備專業的文博知識，還需要更多跨界力量的參與，才能在學術建設與運營上取得平衡。蒲重良，一位馳騁商海多年的跨界者，通過多年不懈努力，在古陶瓷收藏、鑒定領域樹立起行業標杆，並團結各方力量，探索非國有博物館的進階之道。

蒲重良

一雙“火眼金睛”的煉成

仲夏 6 月，一場備受關注的文物捐贈儀式在廣州西漢南越王博物館舉行，作為捐贈者，蒲重良將自己珍藏的 30 余件古瓷枕無償獻出。這背後，除了不計個人得失的大愛，私人收藏能達到博物館收藏級別，也足見一個藏家的收藏功力。

實際上，蒲重良是公認的跨界人物，身兼多重身份 ：粵商領袖、優秀企業家 ( 擁有 10 余項水處理及其他發明專利 )、著名收藏家、國家一級鑒定師。廣東新晟環保集團董事長、中國水務集團股份有限公司（股碼 CHWG）董事局主席、廣州市普公古陶瓷博物館館長、瀘州市長江博物館館長、廣東省博物館協會非國有博物館專委會主任、廣東省富中古陶瓷研究院院長……榮獲的名譽更不勝枚舉。

蒲重良與女兒向西漢南越王博物館捐贈瓷枕

即使頭頂無數光環，但蒲重良依舊為人低調、務實。他最喜歡自己收藏家的身份，也自信於自己在古陶瓷鑒定上的水準，他笑稱擁有一雙“火眼金睛”。

當然，火眼金睛也絕非一日就能煉成的。蒲重良回憶，受父親熏陶，從小就對收藏十分感興趣。年輕時靠著敢闖敢拚的精神下海經商，獨闖廣東 20 余年，白手起家，成長為廣東著名的企業家和水利專家。他從 20 世紀 90 年代起就開始玩收藏，對古陶瓷十分感興趣。起初只是偶爾看上才會買入，後來越來越癡迷，出手越來越大。當然，也曾因學識、眼力不夠而“交過學費”，買過一大批膺品。

宋代影青釉執壺

但蒲重良並未氣餒，他決定暫停收藏，靜下心來刻苦突破陶瓷鑒定的知識。一方面，他四處拜訪業內公認的專家與行家，虛心求教，參觀全國各處瓷窯遺址、博物館，並報讀了清華大學美術學院的古陶瓷鑒賞班，不斷提升自己的眼力 ；另一方面，他還把自己喬裝成膺品買家，深入到江西景德鎮、河南神垢鎮等陶瓷高仿集中地，特地鑽研陶瓷造假技術，花高價待在工坊裡觀摩工匠製造膺品。在造假窩點，他親眼目睹了造假的模是什麽樣的 ；銅鏽與老皮怎麽造假 ；如何用牛糞與挖來的老墳土攪拌在一起，做出假青銅器在土裡掩埋久遠的樣子等。通過數年“潛伏”，蒲重良終於煉就了一雙“火眼金睛”，以致後來任何一件古陶瓷膺品他都可以說出出自哪個造假地，甚至哪一名工匠之手。

在掌握古陶瓷鑒定的要領後，蒲重良信心滿滿地重新回到古陶瓷收藏領域。

兩晉青釉雞頭龍柄壺

身在商界心在“漢”

作為企業家，蒲重良在積累資本的同時，漸漸把更多精力以及資金投入到古陶瓷的收藏中來。隨著收藏之路步入正軌，蒲重良很早就意識到構築自己收藏體系的重要性。他先收標準器，累積辨真偽的經驗 ；然後再有目的性地收藏具有深厚歷史文化內涵以及風格獨特的古陶瓷。因此，蒲重良對古陶瓷的收藏可謂不斷往前追溯，先是元明清陶瓷，到宋遼金陶瓷，再到隋唐、魏晉南北朝、兩漢及漢代以前時期逐個關注，構成完整的中國陶瓷史。蒲重良對漢代陶瓷情有獨鍾，把收藏重心放在了漢代的陶瓷以及原始青瓷上，並在這一冷門領域的收藏及鑒定上做到了國內頂尖級水準。

隨著他漢代陶瓷的研究也日益深入，逐漸形成自己的獨到見解。

漢代原始青瓷鼎

漢代陶瓷在陶瓷領域屬於高古陶瓷，關注的人群相對較少，與之相關的文獻資料、參考書籍也較為缺乏。蒲重良花了大量時間閱讀、尋找相關的學習資料，因為癡迷，逼著自己鑽研成了專家。“你一旦深入其中，就是醉心於此，日思夜想，甘之如飴。”蒲重良這樣說。

漢代女舞俑

蒲重良在研究過程中發現，竟找不到一本關於漢代陶瓷收藏鑒賞類的專著，令想入門的人無法從典籍中學習。正因自己學習遇到不少困難，蒲重良推己及人，他決定將自己平時走訪的幾十個古玩市場、到博物館參觀學習研究，以及收藏中的經驗和心得加以總結，著述了《漢代陶瓷鑒賞》，成為國內第一個編纂漢代陶瓷專著的作者。蒲重良還計劃陸續推出關於漢代陶瓷鑒賞的系列書籍，為後來的研究者提供更多的參考資料。

“現在人們對於漢代以及漢代以前的陶瓷並不是很了解，普遍缺乏關注，更談不上認識其價值，甚至很多地方都不怎麽珍惜與保護。我想隨著人們對傳統文化的認知不斷加深，高古陶瓷肯定有一天會大放光彩。”蒲重良這樣說。

漢代綠釉馬車俑

無私分享，挑起行業重任

無論是自己的研究經驗，還是私人珍藏，蒲重良都樂於分享。除了出書立著，他還私人出資，在廣州與家鄉瀘州分別建成了普公古陶瓷博物館與瀘州市長江博物館，免費向公眾開放。蒲重良認為，好的藏品不應該只存放在倉庫中，應該與公眾分享，以此提高公眾的審美、藝術文化修養。他深知目前國內一些私人博物館藏品質量良莠不齊，甚至對社會造成負面影響，因此在辦館上慎之又慎。但他自信地保證，普公古陶瓷博物館的藏品全部保真，在 2013 年開館時，他就擲下豪言 ：“我有這個底氣才開館，歡迎大家來打假，發現一件贗品即獎勵 5 萬元。”

西漢南越王博物館與廣州普公古陶瓷博物館合辦展覽《美成在久——中國原始青瓷展》（西漢南越王博物館供圖）

蒲重良之所以有如此底氣，是因為普公古陶瓷博物館中的每件藏品都通過了廣東省文物鑒定站的鑒定，一方面鑒定藏品保真，一方面評估文物的等級。為了這些藏品萬無一失地保真，他不惜多方論證、請全國各地的博物館專家來鑒定。譬如仰韶文化的藏品，就邀請甘肅博物館的專家來看 ；漢代、唐代的藏品，就請洛陽博物館的學者來看 ；原始瓷則請浙江的專家來看……蒲重良認為 ：“大眾對的鑒定水準有限，如果看了假的，就會照著去買，會害了參觀者，這種愚弄公眾的事堅決不做。”

“美成在久——中國原始青瓷展”展覽現場

所謂術業有專攻，博物館亦如此。普公古陶瓷博物館的強項在於成體系的漢代及漢代以前的古陶瓷收藏，並在展陳上選取了每個時代最具代表性的藏品，完整地貫穿整個中華陶瓷史，一家非國有博物館能有如此完整的收藏，尤為難得。“到我這裡參觀的人會有兩種反應，對古陶瓷不大了解的會高度懷疑，不敢相信是真的 ；古陶瓷的鑒定專家看了就很震驚。

普公古陶瓷博物館主展廳，陳列了歷代具有代表性的古陶瓷

如今，普公古陶瓷博物館的主要事務交由女兒蒲亭利管理，父女倆既明確分工又密切合作。蒲重良得以抽出更多時間與精力放在非國有博物館行業的推動上。如果從蒲重良父親收藏算第一代，那麽，蒲氏一門實現了收藏的三代傳承。除了跟隨父親學習、掌握陶瓷鑒定的相關技能與要領，向古陶瓷修複專家國家非物質文化遺產傳承人蔣道銀學習古陶瓷修複，金融專業出身的蒲亭利在博物館管理、運營上天然具有商業經營的思維，甚至計劃引入金融界力量，以資本促進非國有博物館的發展。

普公古陶瓷博物館展廳一角

目前，普公古陶瓷博物館計劃開設陶瓷修複培訓班、聯合國有與非國有博物館的資源，組建團隊開發文創設計等，一方面以文創帶動博物館的營收 ；另一方面可以通過文創、教育活動重新激活古陶瓷及其背後的深厚文化，讓更多人認識並喜歡上古陶瓷，進一步擴大古陶瓷的文化影響力。

近年，隨著政策的號召，不少非國有博物館如雨後春筍般成長，自然也帶來不少行業亂象，如何規範非國有博物館的建設，也成為了業界共同面臨的課題。從 2019 年起，蒲重良又多了一重身份——廣東省博物館協會非國有博物館專業委員會（下稱專委會）主任。這是 2019年，廣東非國有博物館成立的行業“組織”，涵蓋了廣東具有代表性的 33 家非國有博物館。

春秋原始青瓷提梁盉

專委會被定位為廣東省級專業性、非營利性學術團體，接受廣東省博物館協會管理，團結廣東非國有博物館開展文物保護、學術研究、陳列展示、藏品交流、社會教育和文化創意產品開發等活動，發揮重要的橋梁作用，推動廣東非國有博物館的良性發展。蒲重良作為主任，深感責任之重，他希望團結各方力量進行跨界合作，實現行業內外的聯動。

普公古陶瓷博物館外景

談及未來規劃，蒲重良表示 ：“計劃在今後一年內，先團結廣東乃至華南地區的非國有博物館，舉辦大型論壇，邀請專家各抒己見，為非國有博物館的發展與建設提供有益的建議，在行業內部達成共識，避免各自為政，單打獨鬥，才能形成合力，共同探索中國非國有博物館的經營之路。另外，在未來五年內，希望引入企業力量的參與，加強非國有博物館的建設，初步形成廣東地區的非國有博物館群體效應，與國有博物館共同構成完整的博物館體系。”

我們有理由相信，在蒲重良以及這一代人的堅持下，中國非國有博物館必將迎來自己的黃金時代。當完整的博物館體系建成之時，我們距離文化複興又向前邁了一大步。

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今日編輯 Nicole

原文刊載於《收藏/拍賣》雜誌8月刊