“人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形”。點點墨跡的渲染，衝濁素處以默。筆走龍蛇的靈動，頗有形似。天下字筆之中，千姿百態。
王佳寧，書法界後起之秀。所謂“字如其人”，她一手草書所展現的字筆之功，令人驚異且詬病之後，不禁令人反思中國書法將何去何從？大道日喪，語不涉己，悠悠空塵。她究竟是立碑引路之模，還是汙亂清正的濁流。
書法博士與現代書法
王佳寧中國書協會員，中國美術學院書法學博士、現代書法研究員。生於上世紀八十年代，自七歲開始苦練書法，11歲便獲得了全國大獎，可謂是天資聰穎，秀外慧中。
經過二十多年的苦練，她的書法水準極佳，一手絹秀的瘦金體詩詞與“顏體”正楷堪比大師之作。結構嚴謹，和美秀麗，美女簪花，采采流水，蓬蓬遠春。一位女書法家在書法界是極為罕見的，這位難能可得的書法天才在十幾年的刻苦攻讀後獲得書法博士學位。
提起書法博士大家可能很陌生，但它卻是真實存在的。書法博士，是中國書法界為發揚和繼承中國傳統書法藝術，而設立的學位。
通過對書法的推動與建設，將書法融入現代人的生活日常，書法博士的培養，是為當代書壇對書法傳承的歷史責任與書法文化的使命擔當而推出現代學術授予項目，首都師范大學是中國書法博士的第一個學位授予點。
王佳寧身為書法界新一代，對書法的形式似乎更能接受新的方式。在書法學有所成之後，卻進入了一個極端，逆反於傳統書法的新領域——現代書法。
現代書法是在近代部分書法家在結合西方視覺衝擊的藝術“改良”的新式書法探索方式。但由此產生的書法作品卻不得人意，市面上出現的“托古塗鴉”，驚世“醜書”，讓人們對現代書法大失所望。
在這條路上，她拜王冬齡為師，一位“論心不論跡”，一書變現牛鬼蛇神的現代書法“醜書”大師。他的書法有多誇張呢？曾有人戲言：“王冬齡之書有“不孕症患者能懷孕，孕婦見了即刻就臨盆”的超能境界。”有了這樣的師父自然牽連受到爭議。
誰也不知道，為何天之驕女如此想不開，自入偏門，將自己置身於風口浪尖。
“醜書”驚世，爭論不斷
一入偏門深似海，王佳寧一改前風，書局大變。有誰能想到一位纖纖嬌女手持狀如拖把的巨筆在百尺之地寫字。俗話說：學壞容易學好難。也許是我輩粗淺，不知曲折變化，立體視覺；滿眼只見彎彎繞繞，流滑少骨，媚俗之態。可歎！可哀！
一個書法博士寫出“醜書”之作，是極為突兀和諷刺的，她的筆風之變讓本就混亂的書法圈子更加迷茫。究竟是什麽導致她的書法風格的轉變？
傳統的書法，有一定的格局與規律，任何傳統書法都遵照一定的派別進行創作，無論是魏碑、唐楷，都有針對漢寫整體的規範，這限制了當代人們的書法發展。
現代派書法是一個創新的嘗試，以突破傳統格局的束縛為目標。自然吸引身為年輕一代後起之輩的王佳寧，年輕人接受新式思想的程度較高，懷揣著熱情與開拓精神，意圖進入所謂“書法革命之列”。
在很大程度上是受到西方畫作風格的影響，抽象立體，超越常規，這深深的吸引住了王佳寧的年輕之心。以畫代寫的新嘗試似乎也充滿著趣味，特別的表現手法和創作思路也滿足了部分人獵奇的心理。
不是所有人都懂書法，在名人效應的作用下，更能扭曲民眾的審美。很多作品在高端奧澀的解讀下，讓人信服的並不是一眼所見的美妙畫面，而是一些莫名深奧的解讀。從視覺審美轉變為了知識審美，脫離了民眾，以拙劣的作品登上高壇。
啟功評價，一針見血
啟功大師，中國書法家，書畫鑒定家。雍正帝九世孫。任北京師范大學教授、中國書法家協會主席，在書法界德高望重的老前輩。他對所謂書法博士的評價正中王佳寧與現代派書法的本質。
啟功先生在生前，對於書法博士的創立，便一直持有否定態度，反對所謂的書法學位的授予。還曾經公開明確的表態：“寫成什麽樣就叫書法博士了，寫成什麽樣就叫書法碩士了，沒有標準，無法判斷”。對書法博士的評判可謂是一針見血。
書法博士的出現是倍受爭議的，書法之美在於人之意境批判，美的產生是人主觀意識使然，何等美為“博士”？何等美為“碩士”？人們的心中各有千秋。畢竟書法沒有明確的評判標準，人們對於藝術都有著不同的見解，每個人的審美不同，沒有一定的標準就要決定一個人的成就，難免太過於兒戲。
同時說明了，書法博士並非代表書法的最高境界與水準，王佳寧毫不猶豫的轉變也有著對自己水準的自傲與對人們評價的不屑一顧的自負。當書法博士的實質內涵與設置初衷偏離，成為“金光頭銜”，名利之資，而以次充好，終究會在時代的篩選中落寞。
再看曾經王佳寧的工整之筆，字形自倚交錯，賞心悅目。轉而龍蛇遊行，狂天飛地，令人噴飯之時，亦是唏噓不已。言心聲也，書心畫也。心態的改變亦是王佳寧創作突變之因，願她回首一顧，曾經的最好的自己還在等待她的回歸。
帶著半夢半醒的答案離開，在曲折的路徑上，並不會因為人多了、日子久了而滄桑老去，淡盡顏色。人生如長卷，心靈如筆刻畫，哀者滿紙塗鴉，清正者寫盡千秋瑰麗，萬古風華。沉迷於奇異畫卷中，醒來韶光已然不在。“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人”。
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