高偉光：接地氣的夢想家

文| 光希

和高偉光聊天就像坐炕嘮嗑。

外面冰柱子還掛在簷上滴水，屋裡的炕卻暖烘烘，幾個人往上一坐，隨口便嘮起來：“哎，那《枕上書》你看過不？”“哪能沒看過，還是我演的呢。”

話落一屋子都笑起來，鼻子一聳還能聞見空氣裡豬肉燉粉條的香。

這是整個採訪中高偉光給人的感覺。聊戲就認真地聊，完了最後不忘插科打個諢，氣氛一下就輕鬆起來。聊到演員面臨的困境，他也不說場面話，對著聽筒講自己的愁，讓人覺得，這是個踏踏實實腳踩大地的演員。

“但我也貪心，”提到想成為怎樣的演員，他笑說，“流量演技我都想要，但是就隨緣。”

客觀來看，身為演員的高偉光是有條件的，他有著一張辨識度極高的歐式臉，帶著些貴氣，也可稱之為高級。這樣的演員，用他的“高級臉”接最低的地氣，但腳踩在現實裡頭也不忘仰望最遠的星空。

一個現實主義的夢想者。

01

《三生三世十裡桃花》時，東華帝君有一場戲，讓高偉光念念不忘。

那是東華剛歷劫歸來，重歸於東荒一方華澤的戲。“他就坐在那裡，一個人。那種淒涼感、孤獨感、失落感，我看劇本的時候，想到這場戲就很難受。”

東華帝君，這個曾是天地共主的仙，活了太久。在高偉光的想象中，他該是個雲淡風輕的人，三十六萬年，該見的都見過了，人已經太通透，有些話，早已不想說，而非他的“標簽”，高冷。

在高偉光按這樣的想象去呈現時，還是發現了與他腦海中的東華有出入的地方 —— 他的太晨宮。

高偉光覺得太晨宮裡面，東西太多了。可能不需要那麽多宮娥，也不用那麽富麗堂皇。如果是東華，應該願意只有自己，最多再一片樹林，這時候，突然一隻小狐狸跑出來，或許，有這一隻小狐狸就夠了。

這個想法到了《三生三世枕上書》裡，仍舊未變，但高偉光多了新的設計。“從人物創作上來講，東華這個角色，我只要順水推舟去完成他。我把更多的重點放在了宋玄仁和沉曄兩個角色中，用他們來詮釋完整的東華帝君。”

如飾演宋玄仁之時，他會抓住東華性格中明亮的一面，放在宋玄仁身上，於是螢幕中呈現出的王君，陽光憨厚，愛得純情又毫無保留。他在小九面前完全打開自己，卻也最終因求不得，傷情而亡。

沉曄則更多是東華性情中孤僻的一面。高偉光在飾演沉曄時，也會在形體上配合其人物性格，刻意含胸垂頭，放低人物姿態的同時，用陰鬱卻堅定的眼神，去傳達沉曄內心執著隱忍的一面。

最後，沉曄為自己的少言隱忍付出了代價，阿蘭若錯信與沉曄“假謀”的傾畫夫人，代替相裡賀出征，最終戰死沙場。

曾無欲無求的東華歷經兩世，終參悟了何為情，何為愛，而這時的他，才是一個完完整整的東華帝君。“他們也給了東華一個確定性，讓他可以義無反顧地去保護鳳九，然後後期東華那樣追鳳九，就是一件情理之中的事了。”

這個“那樣”，大概是東華這個三十六萬歲的“老頭”最放縱的時刻。撒嬌賣萌裝柔弱，為將鳳九捆在身邊，簡直無所不做，這廂裝罷頭暈，那廂就開始這兒疼那兒疼，真真的鐵樹開花老房著火。

這一招扮豬吃老虎，也讓先前被虐得心肝顫的觀眾啼笑皆非：糟老頭子壞得很。

對此，高偉光替東華表示：“我也就這麽點愛好了。”

“東鳳戀”到這個時候，才像被灌注了新的生命力。有網友評價，如果夜華和白淺的愛情是命中注定，那麽東華和鳳九的愛情，就叫奇跡。因為執著，才有的奇跡。

高偉光聽後驚歎一聲：“這個我還是第一次聽。其實他們的愛情，有一句話可以概括，說不得，多說是錯，說多是劫。所以如果是奇跡......”高偉光想了想，“算是一個東華預料中的奇跡吧。”

02

高偉光覺得，如果他是東華，那麽早在進入阿蘭若之夢的時候，他就會直接親上去，而不是選擇摸頭殺，用隱忍去表達愛。

“那個時候，內心所有想要表達的東西，我覺得特別需要一個直白的爆發。”這點很符合他東北漢子的性格。

高偉光對自己所愛，向來是不吝嗇去表達與追求的，如演員這一職業。

那是九幾年的時候，他偶然在電視上看《永不瞑目》，當時就被陸毅的角色吸引。“我也想演，覺得自己是不是也可以演。那個時候就生了想當演員的想法，但是因為生活，這個想法慢慢好像消磨掉了。”

後來的磋磨，是獨屬於高偉光的一段“寶藏”。他住過體育大學宿捨的床位，也曾因付不起租金，和兄弟一起蹭澡堂。路演、模特，能賺錢的事他都做，於他而言，那個時候的“生活有了起色”，是和朋友好不容易湊夠房租，兩個一米八幾的男人，終於有了張一米五的小床安歇。

隨著他的模特事業有了更大的起色，生活逐漸安定下來，“大概還是模特更適合當時的我”，高偉光的演員夢好像是在這個過程中消磨掉的。偶爾舊夢重提，瞧著電視裡好看的故事，他還會想，自己能不能演這個，“但是這都是在腦海裡想，總缺乏勇氣。”

那時的高偉光，一切想法都以現實為地基。

終於在一次新絲路模特大賽裡，高偉光遇到了當時的秀導王宏民。用他的話，是導演點醒了自己，“他就跟我說，你條件還不錯，為什麽不去考中戲。我當時就想，對啊，我最開始不就是想去做演員，怎麽做模特還做上癮了呢。”他笑道。

25歲的高偉光帶著為數不多的積蓄去考中戲，如願以償走上演員的路，可最初，這個過程也並不順利。

他參演《微時代》和《古劍奇譚》，雖然那個率性豪爽的尹千殤被一些觀眾記住，但直到2016年，《親愛的翻譯官》開播，高偉光才迎來屬於自己的熱度，卻是一場“黑紅”。

演技不自然，表情浮誇是當時觀眾給出的評價。“那時可能方法上也有問題，自己理解的東西，和按照這個理解去呈現出來的，讓觀眾get不到這個點。”他歸結為自己經驗不夠，是表現手法上的問題。

高偉光不算一個聽話的“傀儡式演員”，相反，他很有自己的想法，願意去琢磨角色，琢磨適合這個角色的表現方法，然後把兩者結合，詮釋出一個自己認為完整的角色。

但經由一次次的滑鐵盧後，他也逐漸意識到一些問題。比如表演除卻必須掌握的基本功，再想表達更深層次的東西，則需要吸收更多。“拉片，拉的越多，你就能知道，各種人物在遇到不同的事情時，他會怎麽做。當然這可能不是一個很好的出路，但肯定會有幫助。”

再深下去，就是生活。角色怎麽演，是建立在生活之上的，這些全靠積累，無論是情感的積累，還是閱歷的積累。“比如當你被生活打壓到那個份上時，打壓就成了一種積累。”

所以曾經的磋磨，都是寶藏。讓這個長著一張“高級臉”，能駕馭偶像美男的演員，演起滄桑粗糙的漢子，也毫不遜色。

《鬼失敗之怒晴湘西》裡的鷓鴣哨就是一個。這個角色有一段高光，那是一場痛失親人的哭戲，從追憶過往美好，到看著已逝去的人在眼前消失，眼神裡最初的恍然與笑意，逐漸過渡到不捨、痛苦，最後狠狠抹去眼淚，余下一股狠勁兒，又昭示著這個漢子的鐵骨錚錚。

層次、縱深、故事感，都有了。當記者問起，相比帶些偶像色彩的角色，是否鷓鴣哨這種類型能夠給到他更大的發揮空間時，高偉光想了想，說：“其實都得演，還是要多嘗試。從另一個角度看的話，懷著使命感，為拯救族人執著追尋的鷓鴣哨，也是一個非常好的偶像。”

演員終究是被選擇的，對於高偉光而言，不可能每次都遇到好的劇本、好的角色，那就只有盡力去完善它，“我付出我的全部，去把角色盡可能完整地詮釋出來，我能接收到角色賦予我的力量，同時能夠把這種力量傳達出去，可能大家不會那麽關注，但對我來說，已經足夠了。”

或許也是這樣的執著和努力，高偉光迎來了獨屬於他的一個個角色。

03

可這不是終點。

高偉光總覺得，哪裡還差著一些，具體差著什麽，他也不知道。

就像演員這條路走到現在，至今也沒有什麽讓他情緒波動特別大的時刻。他認真回想起來，好像演戲的時候很爽，演完慢慢也就平複下來。

要說一個激動萬分的“做演員值了！”的時刻，高偉光想了好一會兒，然後懵了。

他是個活得太現實的人，腦子裡似乎總是繃著根弦。比如提起演員這個職業最殘忍的地方，他不假思索：“淘汰率太高了。”

這大概是最需要運氣的一個行業，不像普通上班族，努力就會有相應的回報，拚死拚活，大概率就會擁有上揚的業績，演員不是。“你在風口浪尖的時候，關注度確實很高，但可能一個小的風吹草動，都會把你打進深淵裡，然後這一輩子，再也觸碰不到自己喜歡的這些東西。”

如履薄冰，對走出來的那批演員如此，還留在底層的，也一樣。

高偉光覺得當下演員的現狀就是，極度缺乏安全感。他不是沒有見過的，身邊的很多朋友，一兩年沒有戲拍，那收入來源於哪裡？就是吃老本。

生活的壓力衍生出心理的焦慮。“至少我現在還有得選，很多人他可能沒有的選，那就看命了。”但高偉光仍相信這個行業是有奇跡的。“就像東華和鳳九的奇跡！”他突然打了個岔，自己笑了一會兒，才又說。

“你可能這五年沒有戲拍，或許再來個五年，還是沒有戲拍。等你堅持到第十一年的時候，突然你的一部戲播了，火了，然後大家都覺得，哇你演得太牛了！但當時你付出無數的心血，可能只是為了掙一口飯吃。這就是奇跡。”

一個腳踩在泥土裡，依舊仰望星空的故事。

它在多數人的想象裡，或許該是勵志的，至少，也該是能在胸口激蕩出一片酸楚，或者一種“老子做到了！”的熱血沸騰。

但其實，它再平凡不過，就像“今天氣象不錯”一樣的司空見慣，其實誰都有。

“我也有過交不起房租的時候，會想如果沒有戲拍，到底什麽時候才是個頭。爭取角色也很困難，主要是沒人認識你，有一個好皮囊也沒用，對吧？”

渺茫又無望，但你可以等待一個“奇跡”。

“以後我或許能擁有一些主動權，去拍自己想拍的作品，比如一個木匠，他做得木工很精湛，他是怎麽做的？又如何到了這樣一個位置呢？這種小人物裡，其實有很大的情懷。”

“或許還可以貪心一點，流量與演技我都想要，只要把握住當下每一個機會，盡全力完成它。哈哈，但是就，隨緣。”

一個接地氣的夢想家。