犯罪懸疑劇集為何存在感越來越弱？在對劇集尺度和題材有所限制、已備案的劇集上線艱難的前提下，懸疑犯罪劇集還有機會嗎？
文 |石昭琪
來源 | 毒眸（ID：youhaoxifilm）
在過去一段時間關於劇集的稿件中，幾乎每一篇稿件後都會有留言問，“《白夜追凶2》什麽時候上？”這不禁讓人也開始好奇，2017年的年度爆款、豆瓣評分高達9分、當年總播放量超過48億的《白夜追凶》，為何遲遲不推出續集？
實際上，不僅是《白夜追凶》，在同年產出《無證之罪》《河神》等一批懸疑犯罪劇“巔峰之作”的2017年之後，這個種類的劇作似乎開始逐漸淡出劇集市場，即使之後這幾年偶有《原生之罪》《鎮魂》引發熱議，卻再無像當年一樣的現象級“爆款”出現。
到了今年，懸疑犯罪劇在各大平台已經快沒有存在感了。到目前為止，騰訊視頻等流媒體平台已經上線了《冷案》等4部懸疑犯罪劇集，儘管《紳探》有白宇坐鎮，口碑也不算太差，但是日均播放量還不到一千萬，更別提累計播放量剛破一千萬的《民國少年偵探社》和《罪夜無間》了。
統計優酷、愛奇藝、騰訊視頻三家流媒體平台的網劇備案發現，2019年懸疑犯罪劇在三家播映平台的劇集佔比僅為14.75%，與2018年的29.75%相差甚遠，同樣低於2017年的17.33%，原本在流媒體平台吃香的懸疑犯罪劇集，也開始每況愈下。
犯罪懸疑劇集為何消失不見？在未來它們還有“逆襲”的機會嗎？
懸疑犯罪劇網絡重生
懸疑犯罪劇的高潮並隻不是2017年的《白夜追凶》。早在19年前，《少年包青天》就已經風靡各大電視台。
2000年的《少年包青天》成為了不少網友對懸疑犯罪劇的最初記憶，在高達8.1分的豆瓣評分下，不少網友表示“暑假裡的每個夜晚都是在包青天的四集聯播中度過的，百看不厭”“絕對是中國的名偵探柯南，看完以後嚇得睡不著覺”。
周傑版《少年包青天》
同年出現的《紅蜘蛛》也曾轟動一時，不僅是首例以女性犯罪為題材的電視劇，更是首部反映社會現實的懸疑犯罪作品。而一年之後的《重案六組》更是火爆電視台，有不少網友表示“就是因為《重案六組》愛上了懸疑犯罪劇！”此後的懸疑犯罪劇迎來了在電視台的一個小高潮。
《中國電視劇市場報告（2003-2004）》中指出，根據2002年對33個城市156個頻道17時至24時電視劇收視的統計數據，中央級頻道和省級衛視頻道播出的懸疑犯罪劇和都市生活劇在現代劇中並列第一，而觀眾收看懸疑犯罪劇的時間最多，佔收視份額的17%。《重案六組》、《玉觀音》、《榮譽》、《絕對控制》、《至高利益》等高口碑劇集成為熒屏“霸主”。
演員王茜飾演的英勇無畏的女警形象令人印象深刻
但是懸疑犯罪劇的巔峰並沒有持續多久。2004年4月，新華社發表了廣電總局趙實副局長有關“電視台黃金時間將禁播凶殺暴力劇”的文章，其中就包含了“涉案劇不得在全國電視台晚間黃金時間播出”的內容。而原定於4月16日在北京電視台4套播出的由真屍拍攝的電視劇《梅花檔案》也被緊急撤下，由《李衛當官2》臨時補上。懸疑劇從此離開晚間黃金檔。
此後數年，雖然沒有集體爆紅，但是懸疑犯罪劇在電視台仍然偶有“爆款”。2005年的《大宋提刑官》播放第三周的收視率平均高達8．71%，甚至超過了7．38%的《新聞聯播》，成為了CCTV-1收視率冠軍；2008年的《神探狄仁傑3》前27集在40個城市的平均收視率為2.34%，最高達到3.28%，成為當年CCTV-8收視率最高的劇集。
《神探狄仁傑3》裡元芳和董璿cp感十足
《神探狄仁傑3》之後，懸疑劇在電視台逐漸銷聲匿跡。2009年到2013年上線了超過百餘部懸疑犯罪劇，卻沒有一部能成為“全民追捧”的爆款。與此同時，古裝仙俠和青春愛情類劇集崛起，根據公開數據顯示，2010年中國內地省級衛視電視劇收視率TOP10中，古裝仙俠和青春愛情類劇集各佔4席。
伴隨著流媒體的發展，直到2014年，懸疑犯罪劇才借助著網絡再次回到大眾視野。2014年改編自《死亡通知單》的《暗黑者》上線首周點擊量就突破了兩千萬，最終該劇收官當日播放量突破3.6億，成為當時全網熱度最高的網劇，豆瓣評分也高達8.1分。
“廣義上，過往電視劇和電影市場的消費主體為女性觀眾，而早期網絡視頻閱聽人以青年男性為主，這就與犯罪懸疑類型劇集主要目標閱聽人不謀而合，加之該類網劇在早期市場環境中，並不依賴明星、特效等高成本製作要素，使其具備了一定的成本優勢，在市場中博得一定的空間”，《無證之罪》製片人齊康接受採訪時表示，2014-2015年前後，懸疑犯罪網劇伴隨著流媒體的出現和崛起，剛好填補了男性青年對這類娛樂影像產品的需求空白。
在《暗黑者》拿下口碑流量雙贏的成績後， 2015年網劇市場出現了一批小有表現的懸疑犯罪劇，《他來了，請閉眼》《美人為餡》等作品均是這個時間段的代表。
網劇《唐人街探案》編劇張淳回憶，“當時的網絡環境相當寬鬆，看到之前的成功案例，大家都在加入這個市場，不少投資人都想做正宗的懸疑犯罪劇。”
2017年的《河神》被愛奇藝創始人、CEO龔宇看作是“劃時代意義的成功”，雖然播放量只有15億，但劇集中的服化道和環境設置將網劇推向了一個高度，豆瓣評分高達8.4分；
而《白夜追凶》無論是評分還是流量均超過打開懸疑犯罪網劇先河的《暗黑者》，也成為優酷同類型劇集的播放量冠軍，最終以48億播放量成功收官，9分的豆瓣評分更令其成為懸疑犯罪劇市場口碑的“巔峰之作”；
隨後的《無證之罪》，同樣收獲了8.2分的豆瓣高分評價，被網友評為“接近美劇水準的良心劇”。
2017年優愛騰備案劇集中，懸疑犯罪劇佔比為17.33%，2018年的數據卻有了質的跨越，佔比達到29.75%，懸疑犯罪劇在網劇市場的發展呈現出欣欣向榮的態勢。
政策突變
網台全線收緊
懸疑犯罪劇在網劇市場高歌猛進之時，隱藏的危機已經開始顯現。
2016年1月，《無心法師》《心理罪》被突然下架，有網友就曾做過關於“尺度過大”的猜測。次月在全國電視劇行業年會上，前廣電總局電視劇司李京盛司長和前網絡視聽節目管理司司長羅建輝分別在主題報告中指出，隨著互聯網發展的突飛猛進，總局將加強管理網劇和網絡自製節目。未來網劇審查標準將與電視台一致，“電視不能播什麽，網絡也不行”。
但由於看到了《暗黑者》“試水”成功帶來的紅利，劇集題材和數量依舊在增加，懸疑犯罪劇發展的腳步不僅沒有停歇，反而案件畫面的尺度不斷擴大，2016年的《法醫秦明》就因“油炸人頭”而出現在微博熱搜長達24小時，而後上線的續集畫面直接被作了“打碼”處理。
2016年的熱播劇《余罪》也因“情節設計上、人物塑造上有些違背警察的實際，不符合人民警察的價值觀，甚至違反警察的紀律以及過度表現血腥”遭遇下架，一定意義上已經為國內的懸疑犯罪劇敲響了警鍾，但當時勢頭正猛的入局者們並沒有意識到這一點。
直到2018年1月，國家新聞廣電總局發布了《進一步加強廣播電視節目備案管理和違規處理的通知》，其中第二條明確要求“廣播電視節目要堅持講品味、講格調、講責任，堅決抵製低俗、庸俗、媚俗”。隨後多達24部網劇被集體下架，其中包括《河神》《鬼娃娃驚悚故事會》等懸疑驚悚類劇集，而張一山主演的《余罪》則是第二次被下架。
毫無疑問，那幾年懸疑犯罪劇之所以能成功在網劇市場爆款頻出，與流媒體快速發展、政策監管較為寬鬆的網絡環境密不可分。
但在2018年相關政策縮緊後，曾出現在備案中的《河神2》《白夜追凶2》銷聲匿跡，2018年計劃播出的49部的懸疑犯罪劇中，真正上線的僅有《原生之罪》《法醫秦明》《獵毒者》等14部劇集，更多的是被“不明原因”地無限期擱置，原本被資本看好、競相進駐的懸疑犯罪劇市場瞬間冷卻。
對於《白夜追凶2》，同樣有知情人士告訴記者，其劇本之前被相關部門審核否定，目前仍在修改之中，因此項目遲遲不能推進。
之前放出的《白夜追凶2》海報
與此同時，播映平台對懸疑犯罪劇的布局也更為謹慎，在2018年5月上線“奇懸疑”欄目的愛奇藝，待播備案列表中卻僅有10部為懸疑犯罪劇，還不到2017年同期的30%。
而根據優愛騰備案數據統計，2019年懸疑犯罪劇在優愛騰三大播映平台的數量只有35部，佔比僅為14.75%，與2018年的29.75%相差甚遠，同樣低於2017年的17.33%。
“被擱置的懸疑犯罪劇就只能不斷地送審、修改、再送審、繼續修改，循環往複，因為政策每時每刻都在變，也許這個月送審成功，下個月又面臨新的問題，所以很多犯罪懸疑劇上線真的是遙遙無期。”一位劇集製片人告訴記者。
懸疑犯罪劇市場還有機會嗎？
“由於政策限制變多了，這兩年投資懸疑犯罪劇市場的人沒有之前那麽多了，明顯感覺劇集的數量也在銳減。”一位行業觀察者告訴記者，目前的懸疑犯罪劇較之前更為冷靜。
在對劇集尺度和題材有所限制、已備案的劇集上線艱難的前提下，懸疑犯罪劇集還有機會嗎？
實際上，從台播劇的情況來看，無論是當年風靡一時的《重案六組》《少年包青天》，還是之後收視率曾高達8.71%的《大宋提刑官》，都證明在犯罪懸疑劇集上，在電視台端存在著不少的閱聽人；
而犯罪懸疑劇在流媒體火起來之前，《2016年網絡自製劇白皮書》的數據就顯示，16-25歲的90後是網劇最主要的觀眾，無論是男性還是女性，對懸疑網劇的偏好都牢牢佔據著題材觀看分量TOP1的位置。
《2016年網絡自製劇白皮書》（來源：新傳智庫）
藝恩的數據顯示，在2016年網劇自製劇播放量TOP25中，懸疑類型以24%的份額高居第二位，2017年懸疑犯罪劇佔上線網劇類型比重為22%，2018年雖然佔比下降為11%，但並未掉出熱播劇集類型TOP5。
在張淳看來，雖然今年上線的幾部懸疑犯罪劇都反響平平，但並不意味著所對應的閱聽人正在縮減：“因為在政策限制下，播出的劇集尺度有所收斂，閱聽人潛意識裡對國內懸疑犯罪劇的期待有所下降，但對這個題材的需求依然存在。”
雖然有固定閱聽人，但是而在劇本創作層面，懸疑犯罪劇的劇本創作看起來似乎已經有些乏力。過往的《心理罪》《無證之罪》等“爆款”劇集均是來自小說改編，市場上可操作性強的諸如《十宗罪》《如果蝸牛有愛情》等IP已經被消耗殆盡，而對於邏輯細節要求較高的懸疑犯罪劇來說，製作原創劇本的難度本身就較高。
隨著劇集整體競爭的加劇，國內懸疑犯罪劇閱聽人的審美水準也逐漸提高，對劇本的要求也有所增加。
即便是在政策調控嚴峻，投資急劇減少的當下，在齊康看來，懸疑犯罪劇發展或許仍有據可循：“無論單一類型還是整體市場，總有規律可循，動態發展，需要創作者不斷創新，出現高潮期和瓶頸期也都正常。”
《無證之罪》導演呂行
張淳也認為，未來的懸疑犯罪劇市場可以有“日常推理劇”的思路。這類劇集雖然衝突性相對弱化，但是在審查過程中具備一定優勢“缺乏極致衝突的涉案劇，想要做的有趣和精致，要比一般的原創懸疑劇還要艱難。”
而《白夜追凶》的出品方之一、承製方五元文化則表示，“政策對於警匪懸疑這樣的題材要求一直都很明確，對於內容的指導和要求方向沒有特別大的變化。從國際市場來看，犯罪懸疑題材也是一個經久不衰的題材。
我們認為懸疑類型在長期來看，仍舊是觀眾喜歡的類型，觀眾有需求那對於平台或者我們製作方，就都是還是不會放棄的陣地。五元在未來幾年，懸疑題材也仍舊是公司重點開發的題材。18年與平台合作的7部作品，現在也都在製作孵化中。”
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