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在《新唐書·儒學傳》記載歐陽詢“貌寢侻，敏悟絕人”。說歐陽詢是一個長得醜陋而非常聰明的男人。歐陽詢人醜 字不醜，其楷書代表作《九成宮醴泉銘 》更是高華渾樸，法度森嚴，一點一劃都成為後世模範。對於楷書結字之法，早就下過定論，著有《三十六法》，實為後世人學習楷書的結字理論基礎。
歐陽詢《結字三十六法》
第一法：排疊
上下結構橫筆多，排列整齊點畫清，橫筆等距且抗肩，疏密向背要分明。
第二法：避就
避就含義多變化，避密就疏是妙法，避險就易常思考，避免雷同畫變化。
第三法：頂戴
頭上載物為頂戴，上部寬大下部窄，字的重心要安穩，頭輕腳重不應該。
第四法：穿插
橫向筆畫謂之穿，縱向筆畫謂之插，筆畫穿插要準確，橫豎交錯求穩實。
第五法：向背
相向相背稱向背，左右結構方具備，相向就是面對面，相背就是背靠背。
第六法：偏側
漢字有正又有斜，一方傾斜為偏側，正中求欹多變化，欹中有正是根本。
第七法：挑窕
直筆為挑曲為窕，若遇偏側多挑窕，找準方位筆伸展，左右均稱求平衡。
第八法：相讓
相讓之意為避讓，避讓來自儒思想，互相忍讓講風格，妥帖互助字健康。
第九法：補空
有空就補謂補空，以黑計白是傳統，實處就法虛藏神，筆畫指向要分明。
第十法：覆蓋
寶蓋之字為覆蓋，寶蓋宜寬下宜窄，有的寶蓋不宜寬，上收下展字不賴。
第十一法：帖零
粘附之意謂之帖，零字之意謂之點，點的位置要找準，若即若離有動感。
第十二法：粘合
粘合之意為聚攏，幾部組成要呼應，謹防各部不聯繫，互相映帶字靈通。
第十三法：捷速
捷速之意為快捷，下筆宜速不宜遲，多用腕力必遒勁，速度慢了易滯澀。
第十四法：滿不要虛
全包圍字內要滿，內部不滿顯虛空，全包圍框要寫小，內部疏密要適當。
第十五法：意連
筆已斷開意還連，字的筆順不可變，前呼後應意綿綿，方學行書知要點。
第十六法：覆冒
上部寬展稱覆冒，下部收緊找重心，上部舒展如傘罩，下部收縮雨不淋。
第十七法：垂曳
向下伸展謂之垂，向下牽引謂之曳，左部收縮右宜垂，左右結構陰陽配。
第十八法：借換
互換位置為借換，東映西帶為美觀，今人稱為異體字，前賢沒寫不可編。
第十九法：增減
書法筆畫可增減，疏增繁減字美觀，筆畫增減有成規，法帖碑刻曾出現。
第二十法：應副
點畫少者互映帶，點畫多者應相附，筆畫之間要照應，對稱和諧字舒服。
第二十一法：撐拄
漢字中豎為撐拄，如同房屋頂梁柱，垂直向下顯勁健，重心不倒字穩固。
第二十二法：朝揖
用手行禮為朝揖，朝揖意為相聯繫，幾部聯繫要緊密，避讓迎就成一體。
第二十三法：救應
補救呼應為救應，上筆才落想下筆，該補救時下筆補，補救妥當顯機趣。
第二十四法：附離
靠近依附為附離，誰主誰次要分明，陰陽向背以求變，不陰不陽理不通。
第二十五法：回抱
鉤筆舒展如擁抱，懷抱部分要貼身，所抱部分不可大，寬窄得宜關係親。
第二十六法：包裹
全包半包為包裹，包裹之字不寫大，所包內件畫清晰，通風透光是妙法。
第二十七法：卻好
恰到好處謂卻好，避讓迎就講禮法，結構妥帖講端正，字勢妙理多變化。
第二十八法：小成大
筆畫雖小不忽視，各個點畫都重視，因小失大不應該，最後一筆更注意。
第二十九法：大小成形
大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字書寫要寬綽，大字畫細要結密。
第三十法：小大大小
筆畫少者筆畫壯，筆畫多者筆畫細，小字盡量寫的大，大字盡量寫的密。
第三十一法：左小右大
左部偏旁多寫小，右部主件要寫大，左部為陰右為陽，陰陽和體字美麗。
第三十二法：左高右低
左部高昂右部低，左右寫平不美麗，左部為陽右為陰，陰陽分明產生欹。
第三十三法：褊
狹隘狹小謂之褊，歐體不寬常寫窄，符合黃金分割法，四四方方無靈氣。
第三十四法：相管領
上部管下謂之管，以前領後謂之領，承上啟下要自然，前後引領互照應。
第三十五法：各自成形
和體之字部件多，每個部件各有形，相互結合要合理，映帶避讓有呼應。
第三十六法：應接
上下左右要呼應，點畫相繼又相承，意境高遠姿態美，顧盼連綿顯靈動。
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