七個筆畫，把四大楷書總結完！
一、橫畫
歐體—斜上姿態，中端不含有弧形。
顏體—短橫前細後粗，左輕右重。長橫中部（段）比較細，略帶有弧形。
柳體—短橫粗壯，長橫細瘦。
趙體—短橫左重右輕，長橫弧勢明顯不隱瞞，中段略有一些細。
二、豎畫
歐體—懸針豎多為主筆。垂露豎中段略細。
顏體—懸針豎堅持中鋒用筆，中段挺拔。垂露豎兩頭比較圓潤，中間稍略粗。
柳體—懸針豎粗細均勻，垂露豎下垂直行。
趙體—多用垂露收筆，比較大方，顯得厚重。若有兩筆豎畫時，右部一筆一般都是用懸針。
三、點畫
歐體—以三角為主（主要是源於魏碑）。
顏體—點的形狀飽滿，收筆多鋒為下筆做呼應。
柳體—多於側鋒寫點，撇點出鋒勁利，
趙體—富有變化，活潑自然。
四、撇點
歐體—斜撇、短撇爽勁有力。長撇、豎撇細而有勁。
顏體—長撇勁而有力富有內蘊，如綿裡裹針，外柔內剛。短撇渾厚粗短，似匕首狀態勢。
柳體—直撇粗細均勻。短撇重而銳利有力。長撇細而有勁有力。
趙體—短撇有勁，快捷而利落乾散。
五、捺畫
歐體—斜捺、平捺筆力均送到筆鋒，基本不停動。
顏體—捺畫粗重，渾穆飽滿，弧度自然。
柳體—波動中出筋露骨，峭拔剛勁。
趙體—輕靈暢達，暗含起伏。
六、折畫
歐體—橫細豎粗，折處方勁渾厚。
顏體—橫細豎粗，橫略向上方斜（形成右低左高），折處帶弧度。
柳體—橫折中豎畫微帶弧狀，形如弓。
趙體—橫折用筆如行書，圓渾而帶有立體感。
七、鉤畫
歐體—豎鉤蓄勢疾鉤，也有逆行平出。
顏體—形如鵝頭，鉤尖如鳥啄。
柳體—橫鉤與豎鉤，或者頓筆如鵝頭，或者輕出如三角形，彎鉤略帶弧度。
趙體—出鋒疾捷。
寫好書法 就這20個詞
避就
避密就疏，避險就易，避遠就近。欲其彼此映帶得宜，如 [廬]字上一撇既尖，下一撇不應相同。[俯]字一筆向下，一筆向左。[逢]字下“辶”拔出，則上筆作點，亦避重疊而就簡徑也。
頂戴
頂戴者，如人戴物而行，又如人高妝大髻，正看時，欲其上下皆正，使無偏側之形。旁看時，欲其玲瓏松秀，而見結構之巧。如 [臺]、[響]、[營]、[帶]。戴之正勢也。高低輕重，纖毫不偏。便覺字體穩重。[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之側勢也。長短疏密，極意作態，便覺字勢峭拔，又此例字，尾輕則靈，尾重則滯，不必過求勻稱，反致失勢。(戈守智)
穿插
穿者，穿其寬處。插者插其虛處也。如[中]字以豎穿之。[冊]字以畫穿之。[爽]字以撇穿之。皆穿法也。[曲]字以豎插之，[爾)字以[乂]插之。[密]字以點啄插之。皆插法也。
向背
向背，左右之勢也。向內者向也。向外者背也。一內一外者，助也。不內不外者，並也。如[好]字為向，[北]字為背，[腿]字助右，[剔]字助左，[貽]、[棘]之字並立。
偏側
一字之形，大都斜正反側，交錯而成，然皆有一筆主其勢者。陳繹曾所謂以一為主，而七面之勢傾向之也。下筆之始，必先審勢。勢歸橫直者正。勢歸斜側戈勾者偏。
相讓
字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如[馬旁糸旁鳥旁]諸字，須左邊平直，然後右邊可作字，否則妨礙不便。如 [巒]字以中央言字上畫短，讓兩糸出，如[辧]字以中央力字近下，讓兩辛字出。又如[鳴呼]字，口在左者，宜近上，[和]、[扣]字，口在右者，宜近下。使不妨礙然後為佳。
補空
補空，補其空處，使與完處相同，而得四滿方正也。又疏勢不補，惟密勢補之。疏勢不補者。謂其勢本疏而不整。如(少)字之空右。[戈]字之空左。豈可以點撇補方。密勢補之者，如智永千字文書聇字，以左畫補右。歐因之以書聖字。法帖中此類甚多，所以完其神理，而調勻其八邊也。
又如[年]字謂之空一，謂二畫之下，須空出一畫地位，而後置第三畫也。
覆蓋
覆蓋者，如宮室之複於上也。宮室取其高大。故下面筆畫不宜相著，左右筆勢意在能容，而複之盡也。
如[寳容)之類，點須正，畫須圓明，不宜相著與上長下短也。
薛紹彭曰：篆多垂勢而下含，隸多仰勢而上逞。
貼零
如[令今冬寒]之類是也。貼零者因其下點零碎，易於失勢，故拈貼之也。疏則字體寬懈，蹙則不分位置。
粘合
字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳。如諸偏旁字 [臥鋻非門]之類是也。
索靖曰：譬夫和風吹林，偃草扇樹，枝條順氣，轉相比附。趙孟頫曰毋似束薪，勿為凍蠅。徐渭曰字有懼其疏散而一味扭結，不免束薪凍蠅之似。
捷速
李斯曰用筆之法，先急回，後疾下，如鷹望鵬逝，信之自然，不複重改，王羲之曰一字之中須有緩急，如烏字下，首一點，點須急，橫直即須遲，欲烏之急腳，斯乃取形勢也。[風鳯]等字亦取腕勢，故不欲遲也。《書法三》曰[風]字兩邊皆圓，名金剪刀。
滿不要虛
如[園圖國回包南隔目四勾]之類是也。莫雲卿曰為外稱內，為內稱外，[國圖]等字，內稱外也。[齒豳]等，外稱內也。
意連
字有形斷而意連者如[之以心必小川州水求]之類是也。
字有形體不交者，非左右映帶，豈能連絡，或有點畫散布，筆意相反者，尤須起伏照應，空處連絡，使形勢不相隔絕，則雖疏而不離也。
複冒
複冒者，注下之勢也，務在停勻，不可偏側欹斜。凡字之上大者，必複冒其下，如[雨]字頭、[穴]字頭之類是也。
垂曳
垂者垂左，曳者曳右也。皆展一筆以疏宕之。使不拘攣，凡字左縮者右垂，右縮者左曳，字勢所當然也。垂如[卿鄉都夘夅]之類。曳如[水支欠皮更之走民也]之類是也(曳，徐也，引也，牽也)。
借換
如醴泉銘[祕]字，就示字右點作必字左點，此借換也。又如 [鵝]字寫作[鵞]之類，為其字難結體，故互換如此，亦借換也。作字必從正體，借換之法，不得已而用之。
增減
字之有難結體者或因筆畫少而增添，或因筆畫多而減省。(按：六朝人書此類甚多)
應副
字之點畫稀少者，欲其彼此相映帶，故必得應副相稱而後可。又如(龍詩讐轉)之類，必一畫對一畫，相應亦相副也。
更有左右不均者各自調勻，[瓊曉註軸]一促一疏。相讓之中，筆意亦自相應副也。
撐拄
字之獨立者必得撐拄，然後勁健可觀，如[丁亭手亨寜於矛予可司弓永下卉草巾千]之類是也。
凡作豎，直勢易，曲勢難，如[千永下草]之字挺拔而筆力易勁，[亨矛寜弓]之字和婉而筆勢難存，故必舉一字之結束而注意為之，寧遲毋速，寧重毋佻，所謂如古木之據崖，則善矣。
按：舞蹈也是“和婉而形勢難存”的，可在這裡領悟勁健之理：“寧重毋佻”。
朝揖
朝揖者，偏旁湊合之字也。一字之美，偏旁湊成，分拆看時，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。正如百物之狀，活動圓備，各各自足，眾美具也。(戈)王世貞曰凡數字合為一字者，必須相顧揖而後聯絡也。(按：令人聯想雙人舞)
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