1.永
“永”此字近於楷書, 所謂“永字八法”,實未能囊括楷書的所有點畫,只能說此字點畫的方向性較為明確,易於說明理解而已。此字第一-筆“點”,確有“空中遙擲筆作之”之意,散緩而不收。第二筆側鋒入紙橫折轉中鋒內撅勾提,接著逆勢橫掠上提筆再頂鋒逆勢撇出。這個用筆動作在楷行中運用極廣,不頂鋒逆勢,筆鋒就不能內含裹來,寫出的點畫在空間上就不夠緊湊,而使結構過於均勻呆板。最後一捺順勢振 迅而出。
2.和
3.年
4.歲
5.在
6.癸
7.暮
8.會
9.稽
10.蘭
“蘭”此字難在“門”的寫法,第一筆側鋒豎畫外轉上挑,最後橫折豎鉤,用筆先內撅至底部稍外拓提鉤,左右兩豎形成向背之勢。此字向左微傾,此亦筆勢帶動所致。
11.修
12.
13.群
14.長
15.此
16.領
17.茂
“茂”此字用 筆正如唐虞世南《筆髓論》所雲:“ 故覆腕搶毫,乃按鋒而直引,其腕則內旋外拓,而環轉紓結也。”此旋毫翻筆在《蘭亭序》中運用極廣,往往盡腕運之最大最強幅度。由此可知羲之筆勢之強勁與變化之豐富,這種變化與運筆的強度所產生的強烈筆勢而又能出以自然,是義之筆法的精髓,亦是其最難把握之處。
18.映
19.帶
20.為
21.曲
22.雖
23.絲
1.盛
2.幽
3.情
“情”此字主要注意豎心旁最後一 筆與“青”部第一筆之間的關係,“青” 第一筆即由豎心旁豎提順勢帶出。此種順帶是行書點畫的主要處理方式之一,在《蘭亭序》中極為普遍。
4.惠
5.風
6.暢
7.觀
8.察
9.盛
10.然
“然”此字用筆側鋒刷掠,筆勢極強出鋒呈飛白狀,此字用筆難在強勁而有節,從筆者臨作就可看出為突出側鋒而刻意加強筆勢,卻不能很好地控制住筆勢的走向。
11.倦
“倦”“倦情” 二字皆姿態婉約,字近底邊,用鋒較正,點畫細勁。因為羲之用硬筆,正鋒不易按筆,典型的例子就是宣州陳氏以右軍法制筆二支遺柳公權,公權不能用。由於晚唐執筆趨正,筆毫又相對較軟,所以,公權可能覺得筆太硬而不堪用,而羲之用筆多側鋒使轉,所以必須用剛毫。可見,不同時代的書寫姿勢、習慣、工具及書風是相互對應的。
12.情
13.感
“感”此字用筆正如羲之 《書論》所雲:“有偃有仰, 有敲有側有斜。”其實,用筆之偃仰在義之法帖中無處不在,只是表現的強弱不同罷了!這也是羲之筆勢的轉換與節節加強的方式。
14.間
15.懷
16.盡
17.哉
18.為
19.攬
20.不
21.嗟
此字側鋒取勢強勁,幾乎全是側鋒。晉人不講中側,隻講筆勢,點畫只要筆勢強勁,轉換自然有節奏即好。
22.懷
23.時
23.錄
23.懷
23.今