采寫： 新京報首席記者 劉瑋 實習生 夏秋子
人物攝影：新京報記者 郭延冰 除署名外圖片均來自網絡
新媒體編輯：吳冬妮
在電影《我不是藥神》點映之前，譚卓在片中“大跳鋼管舞”成為了一個“段子式”的傳播。身為曾經的“文藝片女王”，譚卓這次是要改畫風了嗎？
實際上，譚卓飾演的“劉思慧”是個不幸的單身母親，為了給女兒治病，在夜場跳鋼管舞賺錢。在電影中這一段鋼管舞的場景大概只有十幾秒，譚卓卻為此練習了將近兩個月，腿上一片片淤青，還導致右腳踝軟骨骨折。
《我不是藥神》
戲份多少，辛苦不辛苦，會不會受傷，或是片酬高低，這些在譚卓眼中都不是事兒。她將自己定義為“一個幸運的人”，但這份幸運不僅僅是因為一次次演上了自己喜歡的電影，剛出道就拿到了坎城最佳女主演的提名，而是她具備一種與生俱來的本領，有能力守護住天性中的自由和熱情，關心生命中真正值得思考的問題。
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拍文藝片
譚卓的“命”好，入行以來幾乎就沒演過配角。第一部戲《美麗時光》，她陪一名男性朋友去試鏡。結果她被導演看中，成了女一號。
25歲的時候，她遇見了婁燁和《春風沉醉的夜晚》。婁燁看到她的照片後，就讓副導演給譚卓打電話約見面，聊了聊，就決定用她了。
《春風沉醉的夜晚》
她成了婁燁電影《春風沉醉的夜晚》的女主角，並憑借片中出色的表演，入圍了第62屆坎城電影節“最佳女演員”。頂著巨大的光環，譚卓卻依舊雲淡風輕的繼續拍著更小眾的文藝片。
《春風沉醉的夜晚》之後，她接連拍了《hello！樹先生》《小荷》《李可樂尋人記》《追凶者也》等小成本的文藝片。都說文藝片片酬低，她不但不在意，自己還幫著片子拉錢找資源，做各種推廣。她好像從來不去考慮“賺錢”這件事情，自己物欲不強，小時候家境又好，被全家人寵上天，春節回東北，光是一頓早餐，一道魚就給她做了四種，紅燒的、清蒸的、煎的、燉的。
《hello！樹先生》
《追凶者也》
更重要的是，譚卓是一個自尊心極強的人，“君子愛財取之有道，我會願意以一種讓自己舒服的方式、贏得尊重的方式去賺錢。”
譚卓不會因為大製作、高片酬這些外在誘惑而犧牲自己天生的驕傲，因為她是一個“心疼自己內心感受，自身又有想法”的人，她選擇接片，一定會選好的，“今天遇到的一切，只能說，都是機遇。”
《我不是藥神》
《我不是藥神》就是這樣一部可以滿足譚卓職業自豪感的作品。
在她看來，這是一部格局非常大的電影，是自己想要的東西，“我願意為這個社會做特別積極有意義的事。因為這部電影而得到了尊重，是我在這個行業裡覺得最欣喜的部分，超過是否成為明星。”
片中，譚卓扮演一位單身年輕母親，知道孩子得了絕症之後，想盡一切辦法賺治病買藥的錢。雖然內心絕望，但她依然以一種很從容的姿態在生活。
《我不是藥神》
這也是譚卓欣賞的態度，沒必要把那些苦楚都寫在臉上，也不必到處去訴說委屈，聲討自己的苦難，“越大的委屈越沒必要去訴說，沒有意義，自己要想怎麽去解決。”譚卓說，自己過去一遇到事也很容易控制不住情緒，歇斯底裡，但現在她會先把情緒壓住，“這件事情最終我想要一個什麽樣的結果，然後再來倒推，我需要怎麽做，或者就沉默不說話了。”
這些年，譚卓本身也發生著很大的變化。之前拍戲的時候她清高得很，心裡驕傲，不跟任何人交流，也不交朋友。現在雖然還保持著收工就回房間的習慣，但每到了一個組，都會覺得特別開心，跟大家打成一片，“可能是自己也長大了，放鬆了，很多事兒都覺得不是事兒。”
譚卓從來不喜歡“黏黏糊糊”的感情，即便劇組成員之間感情再好，她還是會保持一定距離。《我不是藥神》整個劇組的關係十分融洽，拍攝期間，譚卓每天依然是拍完戲就回房間，大家也不知道她回去幹嘛，覺得她很神秘。“我就是看看書，洗個衣服、洗個澡，再做做面膜，收拾收拾東西，最後給家人打電話，做這些事都特別佔時間。”
拍戲之餘，譚卓享受作為一個普通人所有的生活樂趣，逛超市、看展覽、全家出遊。她不喜歡化妝，覺得素顏的樣子最美，看展覽時被認出來也特別坦然，“我不認為有任何一個妝可以把人變得更美，都會把人原本的生動和靈性掩蓋住。”
其他演員巴不得一年拍十個月的戲。譚卓不能，“那樣我就死了！我的靈魂會失去水分，所以必須得空出一段時間。”生活對譚卓非常重要，演戲只是她人生中的一部分，“我還有家人、朋友，自己的生活、旅行、吃喝拉撒，這些共同充斥著我的人生，每個都很重要。”
《如夢之夢》
其實除了參演電影作品，譚卓也一直活躍在話劇舞台上。賴聲川執導的話劇《如夢之夢》自2013年首演後，今年已經走入第六個年頭。而譚卓已經飾演了五輪的“顧香蘭”。參加話劇《如夢之夢》的演出，是譚卓從大銀幕走上舞台的第一次嘗試。戲中，顧香蘭風華絕代，年輕時嶄露頭角，看上去冷酷有心機且美豔，但也有她純真的一面，善良又渴望愛情，是個個性複雜，演起來相當“內耗”的人物。
《如夢之夢》劇照
2013年，譚卓最早演《如夢》的時候，是抱著學習的目的，她自己也沒想過會一直演到現在，而且未來也還會繼續演下去。多年演下來，現在的她更放鬆了，“我記得最開始每天演完我都是半死的狀態，‘顧香蘭’這個人物太內耗了。現在在完成自己的部分之後，我還可以更多關注到其他演員表達的情緒。有時候在後台我聽到其他演員的台詞，都會有不同的體驗。這種看著劇組所有人一起努力、成長，在舞台上演出的感覺，有點像心裡有一湖水，暗暗動蕩。”
在性格上，譚卓也有了不少變化。曾經的譚卓穿衣服就是黑色，她覺得那就是她自己，非常抗拒鮮豔的顏色。但在演了《如夢》4年後，她開始喜歡穿紅色、白色，喜歡明快的顏色了。
以前她對接戲這件事並不熱衷，“如果設定自己是明星，應該以拚命拍戲為中心展開積極的行動，我覺得挺棒的，但是我確實比較遊離。我沒有在演員或者明星的定位上找到一個歸屬感。我從小就不是在一個系統教育環境下長大的，上學的時候有時也不那麽好好學習，也沒有太多小夥伴，沒有固定的圈子。”
但2017年前後，譚卓心態發生了改變，“以前我過得太自我了，過得很輕鬆舒服。但這個世界是平衡的，你過得輕鬆一定就有人在替你承擔不輕鬆的那部分。現在我是希望可以好好的工作。”
《暴裂無聲》劇照
這些年，她參演的不少電影都獲得了好評，例如《追凶者也》、《暴裂無聲》等。甚至從不拍電視劇的她，現在也參演了兩部古裝劇。
“我以前沒有演過電視劇。因為我也不是很商業的明星，來找的電視劇本來就不多，自己有興趣的就更少。但現在一個演員只有拍電視劇才能被更多人知道，有了商業影響力才有話語權，才能在看起來受限制的情況下有更多的自由。現在我確實有點局限，只在文藝片中有一席之地，而好的文藝片也沒有那麽多。人始終都要走一百步，就看你是早走還是晚走。”
●少女譚卓●
生存讓人變化，像一種求生遊戲
“是不是童年對人影響非常大？”譚卓自問自答道，“我能這麽樂觀，永遠有童真的樂趣，能感受到生活的美好，充滿了生命感，可能跟我小時候的成長經歷有關係。”
想到童年，譚卓眼前總會浮現出這樣的畫面：一個小玻璃缸裡面有條小金魚，魚缸上掛著幾滴水珠，她就這麽朝著太陽的方向舉著，有陽光從魚缸中透過來；周日早晨，在樹林裡有小溪，舅舅帶家中的小朋友一起去野餐，大家一起追捉小蜻蜓，舅舅是學生物的，會帶著大家觀察蜘蛛結網，給她們講這些那些都是什麽植物；星期六家裡的洗衣機在響，爸爸在外邊洗車，傳來《粉紅色的回憶》的音樂。夏天就這樣悄悄過去了。
譚卓的童年想起來都是輕盈透明的，她的整個少女時代則充滿著躁動的破壞感和昂揚的生命力。
人物攝影/新京報記者 郭延冰
爆裂童年古怪得很
譚卓小時候沒少打架，她五歲就上小學了，那會兒家裡沒人看她。別看她長得瘦瘦小小的，有人欺負她朋友，她就會把他們攔住給打一頓。性格很烈，火氣特別大，有點打架不要命的勁頭，一出手就特別重。譚卓現在有時想想，都會覺得挺後怕的。
學生時代，她紀律不好，有門不走一定要跳窗戶，動不動就把學校的花給揪了，把學校種的葡萄給摘了，之後又在地裡挖還沒長大的土豆，就因為好奇，在學校各種搞破壞。不安分守己，經常被罰站。
譚卓也不好好學習，不愛寫作業，老師要是看著她，她能考全年級第一，要是不看著她，考得就不怎麽樣。好在家裡從不要求她的學習成績，媽媽極其寵她。譚卓從小沒挨過打，就算不寫作業，媽媽發現了也不會像別的家長那樣說她。寒假作業她寫個開頭，寫個結尾，中間不寫或者是偷著撕頁，反正想盡一切辦法不交作業。譚卓有一個好朋友，她是小組長，每天負責收作業，譚卓不交，她寫了好幾封信給譚卓，“我對你感到失望，你屢次不交作業，這是一個特別不好的行為。”搞得譚卓很緊張。
譚卓自認為小時候的性格很古怪，誰也不喜歡，也不跟人說話，天天撅著嘴仰著臉，這看不慣那看不慣。如今回想起來，譚卓自己都覺得有點不好意思，“我特別拉得下臉，不管你是誰，只要說話讓我不高興了，哢嚓臉就掉下來，怎麽傷害你就怎麽說，一定帶著刀子挖你。”
在藝校的時候住校，譚卓不喜歡別人碰她東西，一旦碰了，她就會伸出鋒利的爪牙，跟個豹子似的，特別凶狠的攻擊對方。宿舍八個人，一開始七個人都不跟她玩。
讀張愛玲和三毛的青春
進入青春期後，譚卓開始在寫作上顯示出天賦，隨便寫篇作文就是范文。考試時要求寫說明文，正好旁邊有根鋼筆，說明文得有各種分析舉例，她就把鋼筆給拆了，有筆帽、筆芯、筆尖兒、吸水管，照著寫，寫完之後成了范文。這也跟譚卓小時候的文學積累有關，從小她就特別愛看書。
譚卓的媽媽是一位很有見識的女性，教育觀念也都特別現代，不僅特別注重保護譚卓天性中的自由和活力，也會給她買很多書看，各種風格的書都有，比如三毛、張愛玲的書媽媽都給她買。高中的時候譚卓寫文章，特別像張愛玲寫的東西。那時候老師還找她媽談話，怕譚卓出什麽事。因為譚卓的文風會有點陰鬱，像張愛玲那樣，永遠懷揣著心事。
媽媽還給譚卓買《一千零一夜》《希臘古典神話》，以及很多科幻的書。提及這些書，譚卓笑了，“我小時候就看這些書，你說我能接地氣嗎？”那時譚卓能一個暑假不出屋，就在客廳牆角的沙發上窩著看書，太陽曬不著，等到暑假結束之後，整個人滿臉都是小痱子，跟大米裡的小白蟲子一樣。
現在也常常會買書
從小愛讀書，又有顆熱愛新鮮事物不安分的心，在同齡女孩中，譚卓是走在時代前面的。住校時，她是宿舍第一個買內衣的人，那時候宿舍其他女生還在穿背心，她買了各種顏色好看的內衣，給宿捨的女生們展示。剛開始流行女孩洗澡時用的護理液，她也是最先買的人。
藝校改變人生，這是規則
譚卓說，自己原來是“緊張型人格”，有很多枷鎖，現在在乎的沒有那麽多了，越來越放鬆。這是逐漸變化的，高中上藝校，住校的集體生活幾乎改變了她的性格。
譚卓的家庭凡事都很講究，爸爸媽媽都不用一個杯子喝水，講究禮儀、規矩，譚卓兩歲的時候睡覺，就會把衣服疊得板板正正，疊了又疊，然後拍一拍，放到枕頭下給壓起來。現在想起，她甚至感覺自己小時候有一些病態。
剛開始住校的時候，譚卓要睡上鋪，因為別人碰不著她的床，她擺東西歸歸整整，誰要動過，位置不對心裡就難受，像有潔癖、強迫症一樣。住校後，首先給譚卓帶來巨大震撼的是，她發現宿舍那些女孩子互相換著衣服穿，她們還會一起吃一根冰淇淋，你咬一口我咬一口，這些事對她來說都特別接受不了。最可怕的是有一天，她發現幾個女孩吃一根棒棒糖，你嗍完了我嗍。
住校後，譚卓整個人發生了翻天覆地的變化，從每一件衣服都要疊得嚴絲合縫，變成吃完飯不刷盆，最後扔了買新的，特別懶。媽媽也覺得不可思議，你怎麽能變成一個這麽沒有底線的人，怎麽能退步成這樣了？邋遢得不行，什麽都不收拾。最後發展到，譚卓和全宿捨的女孩在一個盆裡吃方便麵，你一口我一口，吃完面大家一起喝湯。
在譚卓看來，這，就是生存。“生存讓你一定得變。”宿舍住六樓，誰都不愛下樓打水，沒有水喝，只能喝別人水壺裡的；就泡了這一盆面，宿舍八個人誰都懶得動，要想吃就得必須接納大家在一個盆裡吃，這就是規則。
“生存讓人變化，像一種求生遊戲，讓人去做很多完全無法接受的事情。”
譚卓在微博分享自己家裡的照片
【新鮮問答】
新京報：入圍坎城之後，你從來沒有想過怎麽好好經營一下自己？
譚卓：我沒概念。那時候並沒有想過自己以後要走國際路線，或者其他的，我根本不懂。如果拿到影后，那是對你專業的認證，而不是這個頭銜給你帶來了什麽。
新京報：以前你可能文藝片演多了，大家覺得你的人設是高冷，但現在反而感覺你挺歡樂的。
譚卓：人本身是有很多面的，在不同的環境裡有不同的溫度，呈現的那一面就會不一樣。我那天去參加了一個酒會，我自己在那兒跳舞，他們說你不要這樣，所有人都看著你。我覺得別人看是別人的事，我做自己就好了。我原來是“緊張型人格”，負擔多就會感覺特別累，後來就減，讓自己更放鬆的往前走。我覺得自己特別幸運，好像是上天給了這種能力，能認識到自己的問題並且改正。
新京報：你說過自己年輕的時候是一個什麽都可以直接“拿”來的人，比如演電影的運氣很好，愛情也得來的比較容易，好像並沒有通過多大的努力，或者歷經了多麽艱辛的過程去得到，現在這種情況有變化嗎？
譚卓：現在也是，依然覺得自己很幸運，同時也依然覺得自己不夠努力。因為我天性裡的天真、熱烈保持得特別好，我身上有這種強烈東西，假如我更努力的話，也會讓我的能量擴散得更大。我了解我自己，以我自己的資質，真是努力到拚了命的份上，不是現在這個樣子了，但我不是會那麽為難自己的人。
福利：
譚卓簽名照
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