1905電影網專稿 這個周末，你有什麽安排嗎？宅家、踏青、桌遊、看電影，亦或是當下最潮的劇本殺？
劇本殺作為近年迅速興起的一種社交方式，它是一款結合角色扮演和推理的社交遊戲，能讓玩家沉浸在本身的故事中，在體驗不同人生的概念裡，實現社交的價值。
細看劇本殺興起的時間軸，恰好對應了綜藝節目《明星大偵探》的播出。當然，現實中雖然有不少和節目那樣的實景劇本殺，但從店家的成本投入來看，更多的還是桌面劇本殺——大家圍坐在一起，選擇對應的不同角色，並在閱讀劇本中，通過搜證等形式，在互動中完成劇本中的任務。
單從故事沉浸和社交屬性兩個功能來看，劇本殺在某種程度上代替了電影的部分社交作用。
據每日經濟新聞報導，朋友間的熱門娛樂活動從傳統的K歌和密室項目，正逐漸被劇本殺所取代。甚至相較於私密性更強的電影院，不少年輕人在前期約會時，也會選擇更具開放性的劇本殺。
目前劇本殺行業和影視行業正發生著密切的聯繫。春節期間，電影《刺殺小說家》和《唐人街探案3》均推出了IP授權的劇本殺。而即將上映的電影《世間有她》授權的同名劇本殺，也出現在了3月的武漢劇本殺展會上。
與此同時，劇本殺反推影視的項目也正在進行中。比如劇本殺《年輪》將要影視化，瀟湘電影集團於2020年9月也宣布計劃推進劇本殺影視化的工作進程。即便如此，仍有不少劇本殺行業的從業者對此存有疑問。
從劇本殺到劇本，僅有一字之差的兩種載體，之間到底有多少差距呢？
劇本，殺！
卡卡是洛陽卡卡工作室的負責人，接受採訪期間，正在籌備西安的劇本殺展會。瀟湘電影集團去年宣布的劇本殺影視化的工作正是他參與的。
在他看來，影視劇本和劇本殺有著最大的共同點就是作品本身對世界觀的依賴，“我們劇本殺本身就設立了很完整的世界觀，在影視化的過程中，可以以此為基礎，進行創作的倒推。”
或許當玩家拿到劇本殺，看到自己所屬角色故事時，它代表的只是整個劇情的一環，而當它變成影視作品呈現在玩家面前，興許並不再只是投入角色身份，而是像遊戲中的NPC（Non-P Character，即非玩家控制角色）或者上帝視角那樣，串聯起了所有的人物和故事。
正因如此，他非常看好後續和瀟湘影視集團的合作，“我們給對方推薦了幾個劇本殺作品，目前都還在推進中。”至於未來會以什麽形式和大家見面，他也不敢肯定，只是在和瀟湘集團的溝通中，彼此都更傾向於網劇或者是網絡電影。
劇本殺店如雨後春筍般出現，市場上定期推出新的作品。對於目前的發展，所有業內人士都表示，劇本殺作品的質量正在不斷提高。卡卡也坦言，“有的劇本殺的故事轉折甚至不遜於影視劇，如果能通過影像展示出來，可能觀眾的觀感會比玩劇本殺的感覺還好。”
曾參加電影《唐人街探案》系列編劇工作的北辰，如今既是劇本殺作者，也是劇本殺監製，還運營了多家劇本殺店，更是劇本殺發行。在他看來，劇本殺影視化雖然會有些困難，但是情感本可能是目前最適合進行改編的類型。
而早前官方宣傳要進行影視化的《年輪》正是一個推理和情感相結合的作品。
負責對《年輪》進行影視化的北京超自然力量公司CEO周圍告訴我們，目前有三個編劇團隊正在做三個不同方向的創作，但最終呈現的方式並不確定，有可能是互動網劇，也有可能是互動電影。
在改編過程中，他們也發現，由於劇本殺屬於多人視角，強調參與者第一人稱代入感的特殊性。所以從影視劇的觀看體驗來看，互動技術能讓觀眾同樣有玩遊戲一樣的體驗。
至於後續，團隊也會將其他劇本殺作品改編成影視項目，但就目前的條件來看，他們覺得互動劇/互動電影的形式仍是最佳選擇。
殺！劇本
在我們的調查中，不少玩家和從業者，對於劇本殺影視化的這條路，更多是提出了質疑的觀點。
畢竟相較於影視作品，劇本殺的屬性更多是遊戲，北辰也不斷向我們強調，一個劇本殺能不能出圈，首先是要好玩。因此在他看來，兩者創作的模式相距很遠，“電影更多表現的是一男一女倆主角以及一個強有力的反派，但劇本殺不一樣，它是一個巨型遊戲，追求的是遊戲平衡性，需要每個人都有戲。”
卡卡也向我們肯定了劇本殺中遊戲性的重要，很多時候作者寫完作品，就會交給監製去玩，“不斷在玩的過程中，提高作品的遊戲性。”
這種遊戲性讓每個玩家拿到的角色有更突出的人設特點。劇本殺高級玩家曹煜鑫指出，從玩家的體驗來看，不是所有人都願意去演那個角色，所以目前不少劇本殺在角色設定上會更突出人物特點，甚至有些臉譜化。
而人物的臉譜化，恰好是影視作品中最需要規避的缺點。
當然，他們都提及了另外一個難處，目前不少劇本殺都是有一定套路的，尤其是推理本。曹煜鑫指出，很多劇本殺就是濃縮影視、小說討論之後的產物，只能作為影視或者小說的周邊，如果再把它重新改回影視作品，可能只是無用功。
北辰也告訴我們，他在某次線下展會中，曾碰見過一位高玩，在所有玩家自我介紹之後，他就很快地複盤了整個作品90%以上的劇情，甚至連劇本裡的名字都分毫不差。
因此，當這種公式化的套路作品被來回改編，放在市場上，就顯得有些意義不大了。
作為起步不久的新鮮事物，劇本殺正處在野蠻生長的階段。“就目前而言，劇本殺還是偏小眾化的娛樂方式，絕大多數人還不知道什麽是劇本殺。”早早注意到劇本殺市場，且正在從事劇本殺創作的資深編劇金金向我們坦言，當下並非是劇本殺影視化的最佳時機，或許等再過兩三年，行業發展成熟，逐漸有更多資本涉足其中時，大家再談影視化才可能更具可行性。
當劇本殺遇到影視
事實上，不少大廠資本已經開始注意到了劇本殺行業，據金金的觀察，目前像阿里、騰訊等資本早已下場，只是目前多數處在IP授權階段。
由同名劇集改編的《慶餘年》劇本殺也於近期在鄭州展會上首發，最終確定了近600家城市限定發售。春節期間，《唐人街探案3》《刺殺小說家》都是得到了電影IP授權，並已和玩家見面的劇本殺作品。
周圍告訴我們，除了《慶餘年》之外，他們攜手熹多文化傳媒與閱文合作，一舉拿下了《全職高手》《鬼失敗2》《鬥羅大陸2》《凡人修仙傳》《余罪》等火熱全網的眾多IP進行劇本殺的改編及發行。
卡卡透露，之所以現在越來越多像閱文這類上遊公司進軍劇本殺行業，更多還是因為過去太多的“中盤”，讓IP本身持有者沒能得到相應的利益。
造就這樣的市場反響，很大程度上和劇本殺行業也樂意和影視IP進行合作有關。
此前比較火的《成化十四年》便是卡卡所在工作室參與出品和發行的，也是目前IP改編的劇本殺中，質量相對較高的一部。在他們眼裡，“只要是優秀的，帶流量的都可以改編成劇本殺。”
兩者本身就是相互成就的關係，熱門IP進行改編也拉動粉絲來消費，譬如近期爆火的《王者榮耀》，雖然不少業內人表示這個作品質量並不高，但它確實能給門市帶來熱度和客流。如果是非熱門IP，“那為什麽我們自己不做個原創劇本呢？”卡卡談到自己的想法。
在劇本殺圈，流行著一個說法：只要是IP改編的作品，質量一定不會太高。
編劇出身的北辰覺得，“可能擁有這個IP之後，作者就有一個枷鎖了。因為作者對作品原本的走向特別熟悉，就會被固有結局限制，可能會覺得不那麽寫就不行。當然，有的時候，出品方拿到IP之後，會抱著'粉絲一定會為此買單，那為什麽要好好寫’的心態。”
不過，現在最多的一個情況就是很多IP授權之後，留給作者的時間非常倉促，“《唐人街探案3》當時就是為了趕著電影上映而出的，差不多一個月就寫完了，後面發現錯別字連篇，甚至推理上的一些用詞都不準確。”
當我們問他為什麽不自己著手參與這個項目的改編時，他擺擺手，笑道，“風險太高了，我得提防陳思誠導演說我給《唐探》丟臉了。”
編劇和劇本殺
除了影視IP和劇本殺“聯姻”之外，影視編劇入局劇本殺行業也是當下不得不提及的事情。
卡卡認為影視編劇是目前最適合轉型成為劇本殺作者的群體，作為編劇轉型成功的北辰則坦言，這種轉型並沒那麽簡單，雖然從推理、刑偵等題材走出來的編劇，轉型劇本殺會有優勢，但是劇本殺是一個多角色的內容，所以對編劇本身要求會很高，“那些能寫多線敘事的編劇，可能會是最好的人選。”
誠然，卡卡指出，超過七成的編劇會遭遇水土不服。
一方面，他們對於劇本殺不了解，也極少數人願意每天花好幾個小時體驗或研究劇本殺，這樣一來，就很難擊碎兩者之間的鴻溝。即使在一知半解中進行嘗試，也會因為極大的差異望而卻步；另一方面，影視編劇轉型劇本殺作者，有一部分人會認為是“降維創作”，在某種程度上會消磨入局者的積極性。
更重要的是，轉型成為作者之後，經濟收入依舊不會那麽穩定。
正處於轉型階段的金金，正面臨著非常痛苦的階段。在她看來，劇本殺創作帶來的經濟收入不算很高，較影視劇本創作相比更不穩定，且初始階段創作周期較長等，都是影響影視編劇入行的因素。
針對影視編劇的創作困難，卡卡所在的工作室倒是探索出一套可行的解決辦法，“我們給每一個轉型的編劇配一個監製，讓監製來陪他共同完成初期的作品。一般在完成兩到三部作品之後，他就懂得劇本該如何去處理，相對來說轉型的成功率就更高。”
北辰也談到，對於劇本殺作者，工作室和他們的分成很重要，只有保持著良好健康的關係，才能促進彼此共同成長。在劇本殺圈裡，仍是存在不少因為分成不公，導致作者離開工作室的案例。
劇本殺的未來在哪裡？在調查中，我們把這個問題拋給了很多人。答案各有不同。
但肯定的是，這個行業中的每個人都期待看到它有更向上的變化，只有當它越來越好，在和影視的雙向流動過程中，才有更健康的發展——IP改編的劇本殺質量更好、越來越多的劇本殺以影視作品的形式和觀眾見面……或許到了那個時候，它們的相遇，既是好戲，也會是好遊戲。
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