聯播刪減隱患重重，“一劇一星”或成出路

後「一劇兩星」時代，電視台聯播劇依舊未能逃開剪刀手的操作。雖然與以往大面積一通亂剪、完全損害故事邏輯相較，情況有所好轉，但劇集完整性方面也必然受到影響。特別是在當下的粉絲經濟顯學時代，針對主角的劇集刪減也引發著更具硬核力的輿論紛爭。

正在東方衛視、浙江衛視聯播的《我的真朋友》便是一最新示例。上周五（6月7日）晚，兩台在轉播完中央電視台新聞聯播後於黃金檔同步播出劇集第37、38集，但在播出後有網友發現兩台播出內容有所不同，真橙CP電梯相遇、井然車中流淚感傷等情節均在浙江衛視平台播出時有所刪減。男主片段落入剪刀手操作，引發了粉絲在社媒平台上的不滿，甚至有鄧倫和朱一龍的粉絲在相關超話裡留下了「以後只看東方衛視」的評論。

對於浙江衛視在周五晚黃金檔的這波刪減操作，現有兩方猜想：一是針對內容本身，有人懷疑送鞋片段被刪是因為品牌商與浙江衛視之間未在廣告植入方面達成統一協商；二是放眼整體編排布局，劇集強製遭遇「瘦身」很大可能是為了之後浙江衛視主打S級綜藝《奔跑吧第三季》讓路。相較東方衛視晚間930檔安排播出的紀錄片《本草中華第二季》，顯然前者更具有廣泛認知下的收視優勢。

特別地，經過筆者一周跟進觀察，劇集刪減情況沒有繼續出現在周中時段，這也再次印證了頭部綜藝接檔對被接檔劇集內容編排產生直接影響的猜測。

與頭部綜藝一以貫之的編排策略，加之因刪減而主線劇情有所搶跑，也讓浙江衛視在與東方衛視共同聯播《我是真朋友》時在收視率方面略勝一籌。由此可見，收視率依舊是梗在影視產業喉嚨的一根刺，劇情刪減不等於收拾率受損，很多時候恰恰相反。

但是，因追求收視而對劇集進行無序刪減，有違整體電視劇行業的有序發展。本文借上述熱點示例，盤點國劇聯播版本、網台版本不一的行業境況，通過梳理原因，試圖總結出有利於構建健康內容市場環境的策略。國劇播放全面邁入獨播時代，或許只是時間問題。

版本不一，由來已久

電視台「動刀」刪減劇集，經歷了全面暴力剪輯、亂象泛濫，到逐漸緩和、盡量保證故事劇情完整的正向改良路徑。

在原一劇多星時代，作為強勢買家的電視台不顧邏輯情節對劇集內容肆意刪減的操作更為誇張，加上佔用片頭時長的劇情回顧和留給讚助商廣告的片尾片段，整個劇集劇情紊亂、品質不高、收視率低迷，出品方和平台方雙雙遭受經濟損失，縮減製作經費，進而陷入惡性循環。

這其中鬧得最嚴重的可能是《龍門鏢局》，當時該劇在四家上星衛視播出，但每家都在不同內容上多多少少有刪減行為，沒有一家完整播出單集45分鐘，引發擔任劇集監製、編劇的寧財神公開怒斥，借角色感歎電視台剪片太狠，以及知識產權保護意識的薄弱。

2015年初開始實施的「一劇兩星」購劇模式很大地緩解了這一行業亂象，在當時被普遍看作是為相關部門進一步均衡衛視綜合頻道節目構成、強化綜合定位、優化頻道資源、豐富電視劇螢幕的對應方針。

但與此同時，新政帶來的最直接結果是電視台購劇成本的提升，進而使得兩方聯播電視台針對同一劇集的搶跑現象進一步加劇，以及視頻網站作為「一劇兩星」之外的第三星正式入局聯播競爭。編排彈性較大的視頻網站沒有與廣告投放量緊密捆綁的收視率壓力，劇集播放上往往更為完整，網台版本不一的普遍現象更是讓傳統電視平台在整體台網競爭中處於劣勢。對比視頻網站平台上同一劇集的TV版和DVD版，很多時候會出現TV版劇集數目更多但實際有效內容時長更短的情況。

出品方把片子交給電視台的時候是完整的，但是播出時就各有各的版本。據悉很多片方會在電視劇首輪發行的上星通知上寫明「能刪減劇情、不能挪動集數，盡量保證完整播出，劇情預告不得超過2分鐘」等約定，但一般而言這些「約定」不構成法律效力，因此只是單方面的提醒。同時在總局層面，隻監管播出內容（即針對「注水」），但針對「瘦身」並無明文規定。由上可見，對於台播劇刪減播出行為缺乏明確播出管理規定。面對相較視頻平台仍大部擁有有限播出權的電視台，缺乏對亂剪行為進行長效製約的體制建設。

行業無序，細思極恐

同時，在整體市場層面，聯播刪減是電視平台方為了追求經濟利益而展開的內容重構以及長度控制，加快故事進程，在主線情節上搶佔「先機」。例如，《大丈夫》監製之一於金偉曾在採訪中無奈有言，「最初我們還奇怪，明明同步播出的劇，怎麽我們台的男主角還沒進門，別的台就已經出門了呢。後來才發現，人家是把一些自認為節奏慢的過場戲給剪了，播出進度搶在前面，收視率也就自然上去了……」

甚至很多持有獨播劇的平台方為了給所謂「大劇」播出爭取時間，或當下同類競爭或黃金時段中做到先發製人，最終會在權衡後選擇將原本正常播出的劇集匆匆收尾處理。

「一劇兩星」新政依舊無力完全改變現狀的原因，在於電視平台雖日益面臨視頻網站衝擊威脅，但是上星劇的整體質量和認知擴散均是網劇所無法企及的。全年齡階段內爆款破圈劇集大多來自電視平台，劇方與電視台播出方更多時候呈現出一種「和諧」的生意夥伴關係。面對不同電視台情況不一的編排需求，劇方會選擇按照刪減後的價格與播出方進行協商。真正對此憤憤不平的可能是先前不知情收看到刪減版本的粉絲們吧。

刪減行為在行業內的屢見不鮮也反映出了劇集內容本身存在的問題，鮮少有聽到全民爆款劇遭遇大規模剪刀手的情況。製片方的妥協態度也出於對自身內容質量的不夠自信。如果匯聚全體劇組創作努力的劇集結晶足夠優秀到不能接受被刪改的情況下，相信「尊重藝術」的態度和聲援會成為行業基本面，刪改行為也會越來越普遍地上升到法律層面。不要因為廣泛宣傳，而讓「內容為王」成為自欺欺人的國王新衣。

編排+內容，多點發力

逢好劇多搶播的浮躁心態，反映出資本逐利下電視劇行業規範的缺位，也折射出國劇市場缺乏足夠優質內容的尷尬。因此要有效遏製電視台的亂剪亂播行為，應多管齊下。

對於電視播出方，隨著視頻網站付費會員同步觀看劇集的逐步普及，傳統電視台應該在台網關係中看清現狀。儘管在可預計範圍內互聯網平台和電視平台在劇集播出方面不足以出現一方完全替代另一方的獨霸局面，但在長遠來看，電視台還是要尋找到自己更大的產業優勢。

電視台作為最直接面向全年齡階段公眾的媒體機構，需要綜合考慮商業效益和社會責任，注重發掘電視劇製作、宣傳、產品發行等環節中的盈利點，而不是隻單純依賴於播出環節的廣告植入效益。面對因廣告協商不一出現的播出刪減行為，電視平台方應主動創造渠道告知觀眾，尊重觀眾知情權，穩住自家觀眾的收視需求，而不是等到觀眾發現後不得不承受「棄劇」的收場。

當然，這裡有一個視頻網站平台需要注意避開的「坑」——廣播電視節目網絡傳播管理明確規定堅決杜絕節目以「未刪節版」「刪減內容」「花絮」等宣傳名目在網上播出。因此網台若有意在完整劇集上實現平台聯動，一定要保證其已被新聞出版廣電行政部門審核通過的台播前提。

對於劇集製作方，還是應該努力生產高品質的內容，從上遊環節的源頭開始促進內容市場的有序競爭和良性發展，有信心和底氣要求電視台完整播出；同時注意劇集全製作過程中的版權管理，每一步誰來擔任第一版權責任人，這也是製片方減小損失最為直接有效的方式。

對於政策主管方，根治全行業炮灰剪輯還是要細化播出管理規定，不僅管播什麽，也要管播多少，通過加強執行層面的投入完善電視節目的播出體制建設，對侵犯著作權的行為采取必要的處罰措施；同時通過法律規定規範購片合約與播出相關的問題，長線培養健康的內容養成市場。

「一劇一星」的獨播機制是否能夠根治問題？如果電視台有意尊重版權，長線合理安排自身編排，那麽答案應該是可以肯定的。播出平台與製作方和供應方緊密契合，定向合作，生產出更強調內容競爭優勢的專屬產品，從而減少為爭取播出優勢而產生的亞健康操作。需要承認的是，這裡針對的主角是頭部一線衛視梯隊。

其實，「一劇一星」的設想對於二三線衛視的發展是一把雙刃劍。樂觀地想，「一劇一星」建立在「一劇兩星」基礎之上，會進一步放大網絡平台反哺二三線衛視的能力，通過內容驅動和跟播編排，在大劇影響力和視頻網站會員增長間尋找到自己的生存空間。但與此同時，基於二三線衛視日益窘迫的生存現狀，自身財力基本不具備承擔起「一劇一星」的能力，只好通過跟播編排更為完整版的劇集來獲得二輪觀看閱聽人的認可。

1號結語

電視媒體的未來，有兩個方向，一是獨播時代，二是跨屏時代。電視台如果想要徹底告別「洗剪吹」的行業詬病，還是應該基於內容生產之上尋找到更為高級的盈利點，以及更尊重觀眾的內容呈現方式。後行業寒冬時代，秩序與環境被反覆提及，平台方更應該在輿論向好之下向社會效益與經濟效益並存轉型，實現電視平台閱聽人拉新，在創新台網互動間尋求到自身認可。