瓷器源於中國，而玻璃器對中國來說，自古就是舶來品。

巴洛克與洛可可風格的玻璃器

自文藝複興開始，西方文明漸呈飛躍發展之勢。在這一階段，玻璃製造業出現了熔融等重要的創新技術。“巴洛克”並非指一種風格，恰恰相反，這個時期的藝術發展缺乏一致性，而是呈現出多樣化的格局。

圖1

圖2

1700年左右，巴洛克式高腳杯在波西米亞創製出來。隨之，珠狀、圓環狀的杯莖取代了之前繁複的造型，繁複的刻花工藝突顯了對裝飾性的濃厚興趣。最具代表性的是“飾有布雷斯勞風景的高腳酒杯”，將一個地區的全景地形圖刻於酒杯之上（圖1）。17世紀末 “高腳酒杯”（圖2）與18世紀之初的 “高腳碗”（圖3），更是那個時期將雕與刻融於一體的典型玻璃藝術的體現，反映出玻璃雕花、刻花技術更趨準確與細膩的趨勢。

圖3

圖4

隨著新富階層熱衷於消費藝術，出現了一種與富人和貴族相關聯的洛可可藝術風格。洛可可藝術所呈現的奢華與柔美，是那個年代具有一定學識與品位的階層的文化表達。精美的“刻有星星花紋的執壺和盆”（圖4）注釋了洛可可風格的華麗與雅致。

圖5

圖6

任何時期對異域風情的追求，都可以顯示其社會地位與實力。“中國風調料瓶組”（圖5），對我們而言似曾相識，卻又非常陌生。“中國風玻璃板畫”（圖6）表明18世紀上半葉喬治·馬戛爾尼出訪過中國之前，歐洲人對我們這個東方國家是如何想象的。從這個層面說，玻璃藝術的形式是反映那個歷史時期的一種載體。

19世紀上半葉的玻璃器

19世紀上半葉的玻璃器具有較強的實用性，從這些玻璃器上，我們似乎能感受到那個時代的生活氣息。

圖7

圖8

18世紀晚期人們重燃了對古典遺跡的興趣，19世紀之初，出現了把藝術題材和古典風格相結合的藝術運動—新古典主義。簡約的圓柱狀玻璃杯（圖7、8）造型受古典主義的影響最為顯著。因缺乏玻璃器詳細的尺寸，不能確定哪些器皿遵循了古希臘慣用的比例。但我們還是從“花瓶”（圖9）等個別玻璃器上，體會到只有在希臘雕塑上才有的那種“高貴的單純與靜穆的偉大”。

圖9

圖10

與“新古典主義”具有關聯的是“帝國風格”的玻璃器。“帝國風格”不僅汲取了古希臘、古羅馬甚至是古埃及的裝飾風格，還在製作工藝上應用了嵌瓷裝飾。“嵌拿破侖頭像的酒杯”（圖10）讓我們聯想到巴黎的凱旋門。“帝國風格”是對成功與榮耀的一種回憶與追索。

圖11

19世紀上半葉的玻璃器富於很強的實用性，這種實用性可對當時上層社會生活有所映現。在比德邁與洛可可複興這兩個時期，玻璃的製造工藝相當發達。有些玻璃器好像窮盡了玻璃製作的各種工藝，像“潷水器和水杯”（圖11）其繁複的工藝與細膩的繪畫圖案，是對那個時代富有階層生活情趣的鮮明寫照。

原文作者：穆朝娜

原文來源：《收藏家》2015年8月刊《透射與折射——歐洲玻璃藝術管窺》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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