畫壇雙璧：千古賢伉儷，同為詩畫人

古今畫壇，夫婦同擅書畫者不在少數，但能並稱成就卓著的卻不多見。元代趙孟頫和夫人管道昇是我國繪畫史上著名的藝術伉儷，他們夫唱婦隨、琴瑟相和，相攜白首、並蒂畫史——他們是謝稚柳和陳佩秋，當代藝壇飲譽海內外的海派畫家。

謝稚柳、陳佩秋1975年合作的《秋山圖》

他們在繪畫上無論人物、山水、花卉，或重彩工筆、潑墨寫意，皆能入古出新，別具匠心，在20世紀下半葉的中國畫壇旗鼓相當，並肩稱雄，被稱為“當代趙管”。

二十世紀五十年代，謝稚柳與陳佩秋結秦晉之好，一起定居上海，謝老先生進博物館工作，陳老先生在上海市文管會工作，5年後又被上海中國畫院聘為畫師，與程十發、劉旦宅等人一起，成為當時最年輕的一批畫家。

謝稚柳：（1910~1997），江蘇常州人，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，中國近代著名的書畫家、藝術史論家和古書畫鑒賞家。31歲任於右任秘書，曾任上海市文物管理委員會編纂，全國古代書畫鑒定組組長等。擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑒別。在書畫鑒定上，初與張珩（張蔥玉）齊名，世有“北張南謝”之說。後謝稚柳、徐邦達和啟功三人齊名。

陳佩秋：(1922—)字健碧，齋名秋蘭室、高華閣、截玉軒，河南南陽人。上海大學美術學院兼職教授，上海中國畫院畫師。中國美術家協會會員。擅長花鳥畫、山水畫、書法、鑒賞。

謝稚柳陳佩秋合作《鴛鴦嘉藕圖》

此幅謝稚柳、陳佩秋合作的《鴛鴦嘉藕圖》，作於1958年5月，乃為贈予潘伯鷹與張荷君的結婚賀禮。圖中繪荷塘岸邊的兩隻五彩鴛鴦，以諧音象徵“成雙成對，佳偶天成”之意。

謝稚柳、陳佩秋1977年合作的《林居圖》

謝稚柳、陳佩秋是人生的伴侶和藝術的知己，這對畫壇雙璧，正是源自於相同的藝術追求和理想，在藝術創作的艱途中扶持堅守，他們的藝術既面貌迥異，又互有關聯，最終都取得了非凡的藝術成就。正所謂“千古賢伉儷，同為詩畫人。當年管趙故，如今謝陳情。”

謝稚柳作品集錦

一江寒雨的水邊，煙瘴朦朧的清溪，濃蔭夏木的山谷，霧靄雲煙的荷塘，經霜如血的楓葉……這清雅的意境，常常出現在書畫大師謝稚柳的作品中。他詩文俱佳，著作等身；豁達大度，待人寬厚的高尚人品更讓世人折服。書畫大師陸儼少曾經說過：“像謝先生這樣的人物，歷史上幾百年也出不了一個。”謝稚柳是一部書，我一生都讀不完。

謝稚柳的畫，初師陳洪綬，後來宗法宋元。他從北宋王詵入手得巨然之堂奧，拙樸渾成，形成了嚴峻清麗的畫風。他喜歡用青綠重彩描繪江南山水，那連綿的山巒，無盡的林麓洲渚，恬靜的山村漁舍，竟是一片平淡天真。

而他的花鳥畫，在研究徐熙的落墨法之後，形成了自己的風格。他以落墨為格，在墨的基礎上設以雜彩。這種墨彩融為一體的格調，使燦爛奪目的花朵，帶著濃鬱酣暢的浪漫主義詩境，呈現出朦朧的美。

鑒定古代書畫是謝稚柳的主業，但他的鑒定生涯又的確是從學畫開始的。他說“一半得力於學習、研究前人的藝術成果，一半得力於親歷名山大川，從自然生活中汲取養料”。

謝稚柳閑來愛養花，在他居住的巨鹿園裡，親手栽培了幾十盆五針松、月季花和杜鵑花，但他最喜歡的卻是荷花，他崇尚荷花的高潔和美麗。在他的一生裡，花卉中畫得最多的也是荷花。

劉旦宅曾感慨地說：“張大千的荷花工筆重彩帶金碧輝煌，充滿富貴氣又毫不俗氣，可比作楊貴妃；八大山人的荷花似乎不在意花形葉態，外在並不美，卻有一股內美，可比作醜女鍾無鹽；謝稚柳的荷花則是荷葉舒卷有致，花朵清氣可掬，那種冷豔的意味為旁人所無，可比作李清照。”謝稚柳將一朵朵荷花開放在墨彩交融的荷葉之中，它把美麗留在了人間，也把自己的高潔留在了人間。

陳佩秋作品集錦

陳佩秋擅長花鳥畫、山水畫、書法、鑒賞。繪畫早年曾以山水為起點，從臨摹珂羅版五代趙乾的《江行初雪圖》入手，由宋元直至清六家、四僧，無不認真研習。

上世紀50年代後專攻花鳥，取崔白、呂紀、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家，所作工寫結合，熔宋畫的空靈堅實與明清文人畫的墨韻精華於一爐，畫風濃麗秀美、格調委婉含蓄。90年代探索細筆青綠山水，吸收西畫光、色的表現技巧，作品別開生面，頗受好評。

《芙蓉鴛鴦》是陳佩秋藝術生涯中最典範的代表作品之一。該作品畫面層次豐富，明暗對比強烈，色彩鮮豔明亮，筆觸精致入微，有極強的裝飾感和空間感。通過這幅作品我們可以感受到其一如既往的宋代工筆畫氣息。荷葉高低錯落，洋洋灑灑鋪滿畫面，或舒或卷，或大或小；幾支白色荷花嬌媚動人，娉婷妖嬈，或含苞，或怒放，展現“出淤泥而不染”的清新之姿，仿佛真實的荷塘一隅。

而畫家又在這靜的平靜的意境中巧妙的加入了兩隻戲水的鴛鴦，一動一靜，和諧呼應。鴛鴦造型別致，形態生動逼真；羽毛層層暈染，非常工細，活靈活現，栩栩如生，清晰展現出鴛鴦之身體結構及其羽毛之質感，甚是寫實。其著色華貴深沉，讓畫面更顯高貴豔麗。正似婉約之小詞，筆筆姿美，轉盼生動，“隻羨鴛鴦不羨仙”之境界，令人賞心不已。

陳佩秋的繪畫無疑都是獨樹一幟的，從重彩工筆，到潑墨寫意，乃至逸筆草草，都別具風韻，表現出她是一位獨特性格的畫家。其筆下花鳥取法兩宋，用工筆雙勾，賦以重彩，在藝術技巧和藝術境界上，把工筆花鳥畫的發展推向了一個新的高度。

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