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張大千:畫荷花,我一輩子都不會厭倦

在中國畫荷史上,

張大千可堪稱是自八大山人、石濤以來

中國百年第一畫荷大家。

他畫過

朱荷、粉荷、黃荷、

白荷、墨荷、金壁荷;

畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷;

畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等。

他筆下荷花均是

落落大方,

雅俗共賞,嬌豔而不俗,

沉著而不浮,生動而不匠。

張大千的荷花情緣

張大千從青年到晚年,始終未停止過畫荷。他自己常說:“賞荷、畫荷,一輩子都不會厭倦!” 究其根源,有以下幾點:

首先,與他的個性有密切關係。荷花被視為高潔人格的象徵物,並由此引伸出“清雅不俗、溫馨芬鬱、隱逸絕塵”等多層道德含義。這與張大千“歷經多亂的世局,而不向世俗低頭”的倔強個性相吻合。

其次,與其早年出家及後期隱居的經歷有關。荷花的形象自漢魏以來,隨著佛教的傳入,被注入了神秘的宗教色彩。在佛教裡,蓮花象徵著極樂淨土和“再生”的生命意義。蓮花的形象還被廣泛地運用於淨土環境、佛座和絞飾等方面。荷花的宗教含義後來又轉化到世俗繪畫中,尤其為文人畫家所喜好,成為超脫、空寂等觀念的寄托物。

第三,與他的繪畫理念有關。張大千認為“中國畫重在筆墨,而畫荷是用筆用墨之基本功。” 他在35歲時作的《金荷》被法國政府購藏,對此徐悲鴻曾說:“張大千的荷花,為國人臉上增色”。張大千在數十年的藝術生涯中,經過不斷的探索和努力,使“大千荷”在中國美術史上有著特殊的地位。

張大千不但愛畫荷,也愛種荷。他年輕時住在蘇州,庭院裡的一池荷花成了他寫生的好素材。33歲時開始住進北京頤和園,一住就是五年,頤和園池塘中又肥又大的荷花使他對畫荷的興趣越加濃厚。張大千愛荷花的出泥不染,娉娉婷婷從水中浮起,雍容高貴,而田田荷葉,姿態優雅的荷杆也時常走進他的畫面。

他認為,荷花最難下手的部分不是花,而是荷杆,因為一筆下去不得回頭,重描就不成畫了。他通過與荷花朝夕相處,以其敏銳的觀察力,長期捕捉荷花的特徵和瞬間的動態,用他獨特的審美和藝術情趣加以提煉、誇張,使之寓意深刻,生機勃勃。

畫荷風格的變化

師古期

關於張大千畫荷的師承問題,他在《四十年回顧展自序》中說道:“予乃效八大為墨荷”。由此可知,他畫荷最初學八大山人,年齡在二十一、二歲。通過他二十多歲至三十多歲的畫荷作品,可看出他還臨摹過陳白陽、徐青藤、石濤、陳老蓮、新羅山人等,主要是取八大山人之“韻”,取石濤之“氣”,溶“石濤,八大”於一體。對於氣韻問題,張大千說:“畫荷,最易也最難,易者是容易入手,難者是難得神韻。”

集古期

張大千自三十多歲至六十歲左右的荷花作品風格多樣,富於變化。他在八大、石濤的基礎之上,吸收了宋代繪畫的特點,使筆下的荷花更具物理、物情、物態。鉤金荷花富麗堂皇,沒骨荷花清妍秀麗,寫意荷花水墨淋漓。這一時期張大千畫荷還有一個特點,就是荷花的花瓣上採用複筆點綴的方法,起提神醒目的作用。

在這一時期,張大千特別注意畫與書法之間的關係。他說:“畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧,字寫不好,荷也畫不好。”還說:“畫荷花的乾子要用篆書,葉子則是隸書,瓣子就是楷書,水草則用草書。”

化古期

張大千六十歲左右到八十五歲期間,是他畫荷的第二次大變革時期。他首創的潑彩、潑墨彩藝術不僅為山水畫開辟了新紀元,也為畫荷開辟了新的境地,為充分表現超出荷花本身的屬性提供了條件。反之,畫荷又使潑墨彩藝術闡發無余。潑墨彩荷花作品的出現也是“化古為已”的標誌。

此期,張大千的一些荷花畫雖近抽象,但有具象為基礎,仍不失法度,有別古人,有別西畫。他也認為超越了古人,如七十七歲作餓《鉤金紅蓮》中題:“自抒胸意,不襲前人;無人無我,無古無今”八十四歲作的《鉤金紅蓮》中題:“墨落一時手不住,任譏老子做狂徒。”如果有人說他狂,他將聽之任之。

畫荷風格的形成

金碧風格

金碧風格是張大千年輕時所作,十八歲時到日本學習染織工藝,吸收了光琳派的金碧裝飾性畫風,又結合了唐朝李思訓父子的“金碧山水”畫法來畫荷,在金箋紙上用墨線勾勒後,填染石青、石綠、朱砂等礦物質顏料。

沒骨風格

張大千的沒骨法融合了石濤、八大山人、徐渭等人的筆趣,發揮了荷花瀟灑脫俗的韻味,尤其荷花的造型清雅優美,葉大梗長,亭亭淨植,更適於用沒骨畫法來描寫荷花的性格。

寫意風格

張大千的寫意荷花,完全運用誇大、變形的形式來表現荷花的精神內涵。雖然承襲石濤、八大山人,但也深受徐渭、陳老蓮之影響。所以,張大千的寫意荷花,已擺脫了“自然再現”的羈束,而是一種自我主觀精神的表現。

潑墨風格

張大千運用大量墨汁傾瀉在紙上,然後由其自然發展,再用筆推開,而且必有兩次以上,先下淡墨,半乾再重潑一次或反過來操作。張大千“潑墨潑彩”的結構,成為他獨特的表現語匯,擴張了水墨表現的領域,不論在形式和意境的表現上都有超越前人的成就。

早年多水墨寫意,

初期從八大山人、石濤到青藤,

亦兼用淺絛法;

中年受敦煌壁畫之影響,

兼作工筆重彩荷花,

並作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷;

到了晚年將山水畫的潑墨技法

運用到畫荷上,

開創出他自己的獨特風格。

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