從《搖啊搖，搖到外婆橋》《青衣》到《推拿》，他被譽為“最懂女人的男人”，卻拒絕讀者“美男作家”的稱號。
從20世紀80年代中期開始小說創作，他將魯迅文學獎、茅盾文學獎收入囊中，卻不願意被稱作“拿獎專業戶”；
他的作品曾被譯成多國文字在國外出版，也多次登上熒屏和舞台與觀眾見面。
當畢飛宇寫於1991年的作品再次搬上舞台。
我們忍不住發問：27年之後，男人還剩下什麽？
根據畢飛宇同名小說改編，北京文化藝術基金2017資助項目
《男人還剩下什麽》隆重上演
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《男人還剩下什麽》收錄在短篇小說集《相愛的日子》
有人把畢飛宇的小說總結為“疼痛的美學”。因為他所寫的都是平凡的小人物，也都是“疼痛的人”。
我天生就對疼痛敏感，不管是他人的疼痛還是自己的疼痛。我寫小說，寫到主人公高興的時候，很可能一帶而過，寫到這個人的疼痛的時候，我立即就來勁，這和作家的性格氣質密切相關。就像逛街一樣，男人一看見汽車就要多看幾眼，女人一看見時裝就要流連忘返。就這麽簡單。對小說家來說，首先要了解自己，然後盡可能不要回避自己。
1995年，畢飛宇的小說第一次搬上大銀幕，電影《搖啊搖，搖到外婆橋》出自他的小說《上海往事》。這部由張藝謀執導，鞏俐、李保田等人主演的影片，講述了20世紀30年代的上海灘，鄉村少年水生來到上海灘投奔六叔，被安排伺候“歌舞皇后”小金寶所引出的黑幫悲情故事。這次與張藝謀的合作讓畢飛宇聲名鵲起，但他卻拒絕了一切的媒體採訪，“那時候我很年輕，在文壇知道我的人也很少，我也沒寫出什麽代表作。如果我因為張藝謀火了，那以後就不會有人關心我的小說了。”
2000年發表的《青衣》是畢飛宇標誌性的轉型之作。小說講述了一位戲曲女演員台上台下的故事。月宮中凌雲而舞的嫦娥、舞台上光彩照人的青衣和大地上平凡瑣碎生活的筱燕秋，它們成為一種女性形象的隱喻包容了世間所有女子的命運，展示了以筱燕秋為代表的現代女性進退失據、無所適從的生存困境和她們困獸猶鬥、尋求自贖之路的心靈歷程。小說發表後，以其思想的深邃和人物塑造上的成功，在文學界引起了極大的反響，曾獲小說月報獎、小說選刊獎等多種榮譽。
新版《青衣》| 精裝 | 畢飛宇 | 人民文學出版社
2002年《青衣》被製片人張紀中改編成20集電視連續劇，由徐帆、傅彪、潘虹出演。作品的成功加上電視劇的熱播讓畢飛宇一下子“紅了”。2013年由小說《青衣》改編的贛劇《青衣》獲中國戲劇節大獎。
電視劇中，徐帆飾演筱燕秋
2017年舞劇《青衣》上演，用極簡主義的美學風格呈現以簡勝繁的舞劇，青年舞蹈家王亞彬和她的朋友們賦予了原著更強的彈性與縱深。畢飛宇對舞劇版《青衣》評價很高：“青衣從來就不是女性、角色或某個具體的人，她是東方大地上瑰麗的、獨具魅力的魂。王亞彬抓住了她，並讓她成為了王亞彬自己。”
2008年，畢飛宇首次涉足盲人題材的寫作，摒棄了同情與關愛，本著對盲人群體最大的尊重與理解，創作了長篇小說《推拿》。描述了一群盲人按摩師獨特的生活，細微而徹底，真正深入到了這部分人群的心靈。《推拿》寫出了殘疾人的快樂、憂傷、愛情、欲望、性、野心、狂想、頹唐，打破了我們對殘疾人認知的情感牢籠。《推拿》獲得2011年第八屆茅盾文學獎。
《推拿》是一部特殊的小說，它外表沉默、內心絢爛；它平緩多過激烈，溫情多過殘酷，卻又讓無奈與悲涼相伴相生。就像一條靜默的河流緩緩流過，有漩渦，也有溫度，夾雜著無奈和滄桑。
2013可謂“《推拿》年”：由康洪雷導演攜濮存昕、張國強、劉威葳、李菁菁主演的電視劇版首播；導演婁燁帶領梅婷、秦浩、郭曉冬等創作的電影版《推拿》也在同期拍攝；由國家大劇院與上海話劇藝術中心聯合製作的話劇版《推拿》的上演，則完成了《推拿》這部作品的“三生花”。2014年，在第51屆金馬獎獲獎名單上，婁燁導演的電影《推拿》，獲得包括最佳劇情片、最佳新演員、最佳改編劇本、最佳音效、最佳剪輯、最佳攝影6項大獎，成為金馬獎的最大贏家。面對自己的作品成為熒屏“寵兒”，畢飛宇心態很好，稱自己的作品不怕改，給予導演、編劇極大藝術發揮自由。
電影是另外一個行當，人家有發揮的自由和權利。人家願意尊重我的小說原貌，我會高興。如果不尊重我的小說原貌，我也能接受，我也不勉強人家尊重我的小說原意。因為我相信，電影導演能看中我的小說、愛我的小說，認為我的小說給他帶來了啟發，這就是我作為一個小說作者的榮光。相比於內容原意被尊重，我更享受我的小說被喜愛。
2018年，我們再次將目光投向了畢飛宇的作品，一部創作於1991年的短篇小說《男人還剩下什麽》抓住了編劇和璐璐的心，並把它改編成同名話劇即將在北京上演。《男人還剩下什麽》原著中寫的是夫妻在婚姻裡的相互折磨，妻子有點精神潔癖，因為看到丈夫和初戀情人的一次擁抱怒氣衝冠而離婚，甚至拿孩子當作傷害對方的武器。中國兩千多年來的家庭關係好像從男權時代，一下過渡到解放後很多家庭裡是由女性來獨掌大權的局面。畢飛宇談到這部小說時用了一句：“我們在表達恨的時候是天才，而到了愛面前我們就如此平庸”來概括。而在本次舞台劇改編中，年輕的男女主人公要來一場“快刀斬亂麻”的分手旅行，這也許就是不同時代不同夫妻的選擇：有時候，親人付出愛的同時也伴隨著殘酷，付出愛的同時就遞給對方一把可以傷害自己的刀。
在這個大IP大製作的年代，改編一部寫於27年前的文學作品，以精致精良的製作搬上小劇場舞台。和璐璐認為這依舊是“有意義的創作”。在我們今天的男女關係裡，不同於上輩人“不能承受之重”，為一句承諾負重沉甸甸的一生，但在今天我們懷著那股“人在泥裡 氣在雲端”的勇氣逃離，又是否能放的下流年一局棋，也是這部話劇《男人還剩下什麽》改編中所要跟觀眾探討的。也許這生命不能承受之輕，同樣讓人無措。*
話劇《男人還剩下什麽》
北京文化藝術基金2017年度資助項目
根據茅盾文學獎獲得者、著名作家畢飛宇同名小說改編
演出時間
2018年7月4日－8日
演出地點
北京隆福劇場
製作人
郭佳
編劇
和璐璐
導演
孫博
演員
孫博、趙秦、史策、胡磊
出品方
北京時代立方文化傳播有限公司
時間旅行者（北京）文化傳播有限公司
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