廖凡，一個曾經被大家習慣了當配角的演員。1998年參演《將愛情進行到底》踏入影視圈，之後在《像霧像雨又像風》《我們這撥人》《好奇害死貓》等影視劇中都有出色表演。
他相信，用功堅持的人，必會有回報。直至2014年，憑借電影《白日焰火》，廖凡獲得第64屆柏林電影節最佳男演員獎。作為獲此殊榮的首位華人男演員，廖凡淡淡地說，拿到獎之後，就要學會不在乎，不能讓獎項壓倒了自己，把自己看得太重。廖凡被媒體不止一次拍到騎車出行、背著環保袋逛菜場。原來好的演員都特別接地氣地生活。
澎湃新聞記者曾寫道採訪廖凡不是個輕鬆事兒，因為廖凡話不多，也懶得費力去想套話。但聊到他覺得有些意思的，也會不吝於直抒胸臆。跟澎友們的問答互動也是這樣。
本期題主：廖凡
導演賈樟柯形容廖凡：“就算沉默，也能感受到巨大的風暴。”歡迎來澎湃問吧，與廖凡聊聊他在電影江湖中如何“死磕”。
江湖的英文翻譯是“jianghu”
Q：為啥是江湖，而不是生涯？
廖凡：二者其實並不矛盾。
Q：如何看待“江湖”這個詞呢？
廖凡：“江湖”這個詞概念很寬泛，坎城電影節的時候給出的翻譯就是拚音“jianghu”，我們常說有人的地方就有江湖，人與人的情感和關係就是江湖吧。
Q：看過《江湖兒女》後個人感覺如何呢？
廖凡：我第一次看是在坎城的全球首映，看完以後還是很難讓自己平靜。
Q：在收到《江湖兒女》劇本的時候，是什麽打動您接了這部戲呢？
廖凡：賈樟柯導演的電影我幾乎都看過：《三峽好人》、《月台》、《小武》…… 他講故事的方式非常平實、樸素 ，講述的都是普通人的故事，故事裡的人物情感很濃烈，我一直以來都想跟他合作。
用最平實、最克制的表演方式
Q：如果你來概括你在這裡面演的角色，你會怎麽來形容？
廖凡：我演完後再看斌哥，他的那種命運也好，漂泊也好，觀眾能夠在他身上看到自己的影子。
Q：巧巧出獄斌哥沒去接她，最後斌哥還是離開了她，你認為是為什麽？
廖凡：斌哥很愛巧巧，當他從人生高點跌落下來的時候，他不想讓他心愛的女人看到他落寞的樣子。至於結尾斌哥的離開，他應該是重新回到江湖去闖世界了，也許混的更差、也許他們不會再見面，但他的決絕讓我覺得他更有尊嚴。人和人的情感是複雜的，表達的方式也是多樣的。
Q：在電影裡面斌哥比較落魄的時候，他還那麽偏執，是為了面子嗎？
廖凡：失去了行動的自由，人的表達很極端。我去醫院觀察腦梗病人，他們可能開始都不能接受，覺得這種事不會發生在自己身上，這是生理層面。以斌哥的性格，在最弱的時候，他會以最強方式去表達。
Q：最開始的時候，有個小兄弟在路上突然打了斌哥的腿，然後抓到他了，當時為什麽會把他們放了？
廖凡：大哥都是這樣的。其實後面他敗也是敗在這，他被一幫後起的人給平掉了，代替了。
Q：你最喜歡電影中的哪個階段呢？
廖凡：每個階段的表達和功能是不同的，只有結合在一起，才會更好的展現時間與人的關係和變化。
Q：你如何評價巧巧這個角色？
廖凡：所有讚美的詞匯在她身上都不顯得過分。無論周圍的環境，人心如何變幻，她在保持著她的獨立和堅守。這份獨立和堅守在當下顯得格外珍貴且讓人稀噓。
Q：練習山西方言對您來說有困難嗎？
廖凡：我們選擇了最笨的方法，請山西的朋友把整個劇本讀了一遍，用聽錄音的方式加深印象。
Q：您最喜歡《江湖兒女》中的哪場戲？為什麽？
廖凡：這部電影分三個階段，第二階段巧巧出獄後，與斌哥時隔五年沒見，兩人相遇的兩場戲我都很喜歡，這兩場戲在劇作結構上戲劇衝突是很強烈的。而實際表演中，我們用最平實、最克制的方式去表達，戲劇的張力反而更加強烈，很打動人。
除了演戲其他才華有限
Q：現在很多演員除了演戲還會去開展副業，你自己呢？
廖凡：才華有限。
Q：一般有哪些角色會比較吸引您？
廖凡：當然還是像這樣比較複雜的、有變化的。像斌哥這個角色，他境地的變化，他遭遇的情感的變化會更豐富，讀解起來更耐人尋味。
Q：電影最後一幕，斌哥的不辭而別，以巧巧的監控鏡頭作為結尾，有何意義？
廖凡：每個人心中都會有不同的感悟。這個問題，我想更適合聽賈樟柯導演的解答。
Q：廖凡老師好。請問您和賈樟柯導演的合作與其他導演有什麽不同的呢？
廖凡：每個導演的風格都是不一樣的。賈樟柯導演是細水長流型的，《江湖兒女》它很淡，但回味很長。
Q：你覺得跟賈樟柯導演合作能夠學習到怎樣的拍攝經驗呢？
廖凡：導演非常細心，他和他的團隊、演員已經非常的默契和熟悉了，他很多電影中都會出現“非職業”演員，趙濤老師就能在他們中把自己隱藏的非常好，一點都不顯山露水。
（澎湃新聞 劉雨濛）
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