賈樟柯（左起）、趙濤、廖凡
新浪娛樂訊 賈樟柯新片《江湖兒女》入圍第71屆坎城電影節主競賽單元，當地時間5月11日晚舉行全球首映後，賈樟柯和主演趙濤、廖凡在5月12日中午會見中國媒體，詳解了《江湖兒女》裡的情與義。
賈樟柯透露，整部電影追求的是“從江湖入，從人出”，理解廖凡這個人物關鍵的是理解他最後的出走。江湖呈現出的吸引力，就像電影的吸引力，賈樟柯笑言自己常常想不拍電影專心寫作，但每次不到兩個月又忍不住寫劇本。
趙濤飾演的巧巧寄托了賈樟柯珍視的江湖情義。趙濤此番挑戰17年前《任逍遙》、12年前《三峽好人》的造型和人物感覺，角色年齡跨度大，表現太空多，被媒體認為有衝擊本屆坎城影后的希望。對此，趙濤表示，能帶著作品來坎城已經很開心，得獎要看天意。
賈樟柯
江湖元素解讀
“從江湖入，從人出”
Q：《江湖兒女》講的是人物的命運在不同時空下的互相交錯，延續了《三峽好人》和《任逍遙》，像是賈樟柯宇宙的開始？
賈樟柯：我覺得就是按部就班，個人對電影和社會的理解，肯定會隨著時間的推移改變，最初的靈感來源出了非常想拍江湖的故事，確實江湖的世界是一個很有吸引力的世界，是一個有情有義的世界，是情感濃烈也浪漫的世界。
契機是整理過去的素材，看到2001年《任逍遙》時期趙濤的形象，一直到2006年《三峽好人》的形象，包括現在趙濤的形象，《三峽好人》和《任逍遙》裡面不同的角色，在我的想象裡變成了一個人物，變成了巧巧這個人物。斌哥也是延續的，看過《任逍遙》和《三峽好人》，裡面趙濤的男朋友都叫斌哥，巧巧和斌哥又發展出了故事。
從電影影像的創作上，開頭用了01年的紀錄片，也和攝影指導用了六種攝影器材來呈現時代的變化，是我個人影像生活的記憶。從入獄到新疆的部分，是膠片質感，最後用最新的數位設備。
Q：《江湖兒女》又一次用了葉倩文的歌，為什麽這麽喜歡葉倩文？
賈樟柯：葉倩文的歌聲就是江湖的歌聲，江湖濃情，有情有義，我寫過一個微博 ，我說在聽老的粵語歌就是能聽到情義，現在變化很大，有好聽的節奏和旋律，但是像葉倩文歌聲裡的情義越來越少了。
賈樟柯的微博中多次提及葉倩文的歌曲
Q：通常這種講情義的片子都是男性角度，《江湖兒女》反其道而行之，好像男人都自私自利，有些猥瑣，女人是有情有義的。
賈樟柯：我畢竟是個男人，是以男性的角度在理解女性。怎麽理解這兩個人物呢？我覺得非常重要的是趙濤的感情生活沒有接納新的人，也沒有接納斌哥，所以斌哥跟她拉手之後她拒絕了。我生活中好幾個朋友是單身，人到四十還是單身，情感履歷中選擇一個人生活，這種選擇是非常獨立自由的。
理解斌哥這個人物的關鍵是最後的出走，他的心在江湖，他也是因為自由的促使，他還是喜歡自由的生活。這並不是單單講江湖問題，從江湖入，從人出，這是我希望電影做到的。一開始是兄弟裡的大哥大嫂，隨著時間的推移，只是一個男人和一個女人。
趙濤
Q：濤姐怎麽理解江湖？
趙濤：江湖對我來講一部分是挑戰正常秩序法律的充滿危機的，另一方面又是浪漫的，在文學裡面，講述江湖都會塑造男人之間的情義，是共同面對危機時締結的情誼。巧巧最後對斌哥的收留照顧，沒有感情，但是義是一直在心裡，她覺得行走江湖，一定要遵守義。
趙濤重現17年前造型
拿坎城影后要看天意
Q：2001年和2006年的部分分別還原了《任逍遙》和《三峽好人》，在這次重新塑造中，如何平衡還原和創新之間的度？
趙濤：我第一次拿到這個劇本應該是拍攝前半年，我看到這個角色之後特別興奮。巧巧這個人物讓我非常震撼，我等到了期待已久的角色，有很多吸引我的地方，比如大年齡段的跨度，演員有很多創作的太空，整個影片又是太空上的轉換，大同到三峽到新疆，大環境的轉換對演員也是挑戰。
這個角色最吸引我的是戲劇性，我很奇怪這麽簡單的女孩子怎麽一步步變成強悍的女人，尤其是在以男性為中心的地下社會。我們有很多這樣的女性，人到中年說話聲音很大，但關鍵時刻能站出來維護自己的家庭和尊嚴。我沒有地下生活的經驗，但是不重要，我看20多歲和40多歲的劇照照片，我非常興奮，可以想象這個女人的很多故事，帶給我很多表演方面的想象。歲月痕跡在巧巧臉上一點點顯露，很有魅力。
《江湖兒女》劇照 趙濤
Q：為了呈現年輕時的狀態，導演和濤姐是如何溝通的？
賈樟柯：造型上來說延續了《任逍遙》，趙濤的衣服完全是《任逍遙》的衣服。當然形體和容貌上也要回到那個年代，還有妝發上要有世紀初的特點，我們特意從法國請了化妝師來畫年輕時候的妝，我相信濤畫好後就有信心了吧。
趙濤：我聽到這個計劃，01年的部分會採用《任逍遙》裡面巧巧的造型，06年的部分採用《三峽好人》，我是非常興奮的，從來沒有一個電影把相同、不同的人物同時融合在新電影裡，我覺得我穿上以前的衣服就立馬回到了那個時代，我非常激動，我真的覺得自己回到了十幾年前。
Q：所以這些衣服真的是當時穿過的嗎？
賈樟柯：重新做的，但樣子是以前的。
Q：賈導的片子每次媒體評價都很好，但是濤姐一直以來沒有在坎城拿過獎。
趙濤：其實沒有什麽失望，對我個人來講我從02年《任逍遙》第一個電影進入到坎城之後，很多經驗從那個時候已經有了，我們這個團隊的作品能夠來到坎城，這個世界最重要的電影節，已經是非常重要和開心的了，能否拿獎要看天意。我們能做到的就是拍好每場戲。
賈樟柯（左起）、趙濤、廖凡
Q：賈導有沒有覺得虧欠了濤姐一個獎？
賈樟柯：有點不好意思啊，趙濤和我一起合作完《二十四城記》之後，她就在國外拍了兩部影片，突然就得了意大利金像獎最佳女演員獎，我作為導演有一點小嫉妒，為什麽不在我的電影裡得獎。《山河故人》後來拿了很多獎，是對她工作的肯定。
Q：怎麽評價兩個演員的表現？
賈樟柯：小旅館那場戲是一個長鏡頭，完全拍要7分多鍾，我們製片覺得要拍十幾條，覺得膠片不夠就要回100多公里的駐地去拿。事實上我們隻拍了兩遍，用的是第二條，第一條沒有用是因為兩個演員互相的感染，都是淚流滿面，我說不能用，雖然感情非常真摯，但是這個電影應該克制一點。我對演員非常滿意，兩個人遇到一起，在表演上就是雷電交加，兩個有能量的人，撞擊在一起給《江湖兒女》帶來了容量。
《江湖兒女》劇照
賈樟柯的電影江湖
“江湖的吸引力就像電影的吸引力”
Q：斌哥這個角色很複雜，他最後的出走是什麽心態？
廖凡：我看完第二遍還在討論，有時候你在江湖中，是無可自拔的，是身不由己的，被生活推著走，想改變卻改變不了。
賈樟柯：因為我各種工作很多，也寫作、也拍電影、也做影展、也開餐廳，我無數次告訴自己不拍電影了，好好寫東西，但過了兩個月又開始寫劇本了，江湖的吸引力和電影的吸引力一樣，過了兩天又在路上了。
Q：導演自己對生活中的江湖變化有什麽特殊感受嗎？
賈樟柯：我好幾年前搬回老家住，我現實生活中離電影比較遠、離家鄉比較近，平常都在老家，朋友同學來來往往吃吃喝喝，很享受這樣的人情。
Q：廖凡的角色有沒有寄托導演個人的一些想法？
賈樟柯：我記得寫劇本寫到廖凡走，廖凡雖然好像是寄人籬下，但是他走的那一刹那，我突然覺得他是在離開家，他不是在離開一個女人或者一個借居的地方。我一刹那想到了自己第一次離家出走的經驗，寫到那裡自己很感動。
廖凡
Q：如何評價電影裡其他導演們的演技？
賈樟柯：他們非常優秀。江湖就是人，所謂闖江湖，並不是太空意義上的，所謂江湖兒女，出場人物非常多。寫的時候我就想到了同行好朋友，覺得他們演最合適。比如三峽部分趙濤去騙錢，我覺得張一白很合適，比如火車上徐崢，比如小剛的馮大夫，這些同行的形象都在我腦子裡，很自然就想到由他們來演。他們好到我想給自己安排角色，都想不到。
Q：從影像創作角度，這次用了六種介質和以前的素材，過去的素材給你帶來更多的是激發還是限制？
賈樟柯：是一種啟發，無論是過去拍的素材，還是不同的媒介，都必須重新組織和創作，有序糅合到新的人物和劇情上，是電影的起點，但是完成後已經脫胎換骨，是獨立的生命。
（京雅/文）
(責編：Koyo)
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